ние. б) Наш закон разрешает использование художественных произведений и фотографических произведений в изданиях заводской и ремесленной промышленности (п. «и» ст. 4). в) Допускается использование опубликованных автором архитектурных, инженерных и иных планов, чертежей и рисунков для производства по ним построек и сооружений, если только автор при самом опубликовании не оговорит, что такое право он сохраняет за собою, г) Закон не усматривает нарушения А. п. в изображении произведений живописи средствами ваяния и, наоборот, произведений ваяния средствами живописи (п. «к» ст. 4). — Закон радикально меняет постановку вопроса относительно права на публичное исполнение произведений, поддающихся таковому, а именно музыкальных, музыкально-драматических, драматических, хореографических, пантомимных и др. Рус. дореволюционный закон, например, признавал за авторами таких произведений, с нек-рыми ограничениями для композиторов, исключительное право на публичное исполнение, что давало автору, скажем, драматического произведения право воспретить самую постановку последнего. Советский закон считает необходимым стать в данном вопросе решительно на сторону общественных интересов на случай конфликта между ними и неразумными притязаниями автора. За автором указанных видов произведений сохраняется исключительное право на публичное исполнение только до выпуска их в свет (ст. 5). Но так как самое публичное исполнение приравнивается к выпуску произведения в свет (ст. 10, ч. 2 — я), то исключительное право автора на публичное исполнение своего произведения означает, по существу, только право на первое публичное исполнение; после него оно уже считается выпущенным в свет, а такие произведения могут исполняться без разрешения автора, к-рый сохраняет лишь право на получение гонорара за публичное исполнение; при этом право композитора даже на получение гонорара обусловлено помещением оговорки о сем на каждом экземпляре музыкального произведения. — Определение правил о возмещении убытков, причиненных нарушителем А. п., закон предоставляет компетенции законодательств союзных республик (ст. 14). Как явствует из изложенного выше, А. п., ограждая интересы авторов, может вступать в серьезные конфликты с общественными интересами.
Всякое частное право, осуществляемое несогласно с своим социально-хозяйственным назначением (ст. 1 Гражд. Код.), может притти в столкновение с публичными интересами. Особенно это верно в отношении А. п., к-рое, при нежелании автора или его правопреемников итти навстречу интересам общества, может явиться в известных случаях даже помехой для культурного развития широких народных масс.
В этих случаях, вместо робких коррективов, вносимых законодательствами буржуазных стран, советский закон не боится решительного вмешательства в область частноправовых взаимоотношений: закон (ст. 15) разрешает Правительству Союза ССР илитой союзной Республики, на территории коей впервые выпущено или находится то или иное произведение, выкупить право на него в принудительном порядке. Это право, распространяющееся как на опубликованные, так и на неопубликованные произведения, не ограничено никакими условиями.
Изложенным правилом достигнут предел возможной защиты общественных интересов, при условии одновременной охраны имущественных интересов авторов и их правопреемников.
д. Срок А. п. и порядок его исчисления. Главнейшая особенность А. п., отли чающая его от права собственности, это — его срочность. По исключению встречаются законодательства, к-рые предоставляют авторам вечную защиту: к ним относятся нек-рые Южно-Американские республики (Венецуэла, Гватемала и др.). Действующие законодательства в отношении начального момента срока разделяются на две группы: одна группа — и к ней принадлежит большинство стран (Франция, Германия, Англия, Бельгия, Испания, Португалия, Румыния, Швеция, Норвегия, Дания, дореволюционная Россия, Соед. Шт. Америки) — исчисляет срок с момента смерти автора, а другая — меньшинство стран — с момента появления произведения (Италия) или его регистрации. Самая продолжительность срока тоже весьма различна и притом в странах как первой, так и второй группы. В подавляющем большинстве стран первой группы принят пятидесятилетний срок (Франция, Англия, Бельгия, Швеция, Норвегия, Дания, Россия до закона 1911 и др.); в Германии установлен 30 — летний срок. Что же касается стран второй группы, то в Италии, например, установлен 40 — летний срок, с правом автора на получение в течение вторых сорока лет 5% с объявленной цены выпущенных литературных произведений; в Соед. Штатах Америки — 28 — летний срок, к к-рому прибавляется в пользу автора и его близких родственников еще такой же срок; по новому закону в Соед. Штатах с 1/VII 1925 установлен 50 — летний срок. Для фотографических произведений почти все законодательства устанавливают сокращенный срок защиты (5—10 лет) и исчисляют его с момента их появления. — Советский закон подошел к вопросу о сроке защиты А. п., гл. обр., с точки зрения общественной, требующей, чтобы в угоду имущественным интересам авторов не нарушались интересы культуры. Исходя из этого, закон установил весьма краткие сроки, различные для разных объектов А. п., исчисляя начальный момент сроков с 1 января года первого издания (ст. ст. 6—10, ч. 1). В виде общего правила устанавливается 25 — летний срок защиты, считая с 1 января года первого издания (ст. ст. 6 и 10). Указанный срок сокращается до десяти лет для издателей газет, журналов и других повременных изданий и энциклопедических словарей (ст. 7), а также для пользования А. п. на произведения хореографические, пантомимы, кинематографические сценарии и киноленты (ст. 8). Еще меньшим сроком защищено пользование
