Викитека

Сравнительная морфология ритма русских лириков в ямбическом диметре (Белый): различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[досмотренная версия][досмотренная версия]
Следующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
 
Строка 42:
<center>I</center>
 
Имея под руками графические и статистические таблицы ритмических особенностей поэта, можно установить морфологию по родственности или различию поэтического ритма данного поэта или с поэтами, предшествовавшими ему, или с современниками; для этого нужно взять характеризующее число поэта той или другой статистической рубрики и подыскать соответствующие числа, ближайшие к данному числу разбираемого поэта. Возьмем для примера ритм ямба у Городецкого (''«Ярь»'' и ''«Дикая воля») '' и сравним статистические рубрики этого поэта с рубриками остальных.
 
Возьмем рубрику общей суммы полуударений у С. Городецкого (362 строки) и сравним с соответствующими суммами других поэтов; тогда окажется, что по количеству полуударений Сергей Городецкий ближе всего к Брюсову. Сравнив все числовые характеристики Сергея Городецкого с соответствующими характеристиками прочих поэтов, мы получим следующую таблицу:
Строка 50:
" на второй " (Алексей Толстой-старший, Языков, Садовский).
 
« на первой ''» '' (Брюсов, Некрасов, Белый).
 
Количество точек (Лермонтов, Фет, Жуковский). ''Острые углы '' (большие): их сумма у Городецкого равна 14 (у Ал. Толстого — 14, у Некрасова — 18).
 
''Малые острые углы:''
Строка 92:
''Два прямоугольника, сложенных основаниями:''
 
Городецкий — 4 (Белый — 4). ''Прямоугольники, сложенные вершинами: '' Городецкий — 0 (Некрасов — 0).
 
''Квадрат и прямоугольник:''
Строка 106:
Городецкий — 0 (Ал. Толстой — 0, Баратынский — 0).
 
''Большое '' «М»;
 
Городецкий — 3 (Некрасов — 3).
Строка 114:
Городецкий — 0 (Некрасов, Ал. Толстой — 0).
 
''Сумма симметрических фигур (вертикальных): '' Городецкий — 10 (Некрасов — 11).
 
''Горизонтальных:''
Строка 124:
Городецкий — 23 (Жуковский — 21, Брюсов — 25, Ал. Толстой — 19).
 
''Длинноты ритмических мелодий — отмелодий'' — ''от 6 до 10 строк:''
 
Городецкий — 9 (Ал. Толстой — 11, Лермонтов — 10, Пушкин в лицейских — 10).
 
''Длинноты — отДлинноты'' — ''от 10 и более строк:''
 
Городецкий — 3 (Ал. Толстой — 2, Тютчев и Жуковский — 4).
Строка 379:
 
|-
| ''Квадрат'' + ''прямоугольник''
|
 
Строка 753:
Из этого явствует, что у Сергея Городецкого есть совпадение ритма с Алексеем Толстым. Не кажется ли, что такое совпадение знаменательно: ведь и Ал. Толстой, и Сергей Городецкий оба увлекаются русской стариной: родство направления, независимо от эпохи и литературной школы, сказывается в родстве ритма.
 
Далее: если принять во внимание, что совпадение с Брюсовым в употреблении ''прямой крыши'' не так-то уж характерно, а совпадение с Некрасовым в количестве ''квадратов '' несравненно характернее, мы увидим, что Некрасов является поэтом, который как-то перекликается в ритме с Городецким (стоит вспомнить некоторую близость к гражданским темам Городецкого).
 
Таким образом, чисто механически определили мы генетическую связь и морфологическое сходство Городецкого главным образом с Ал. Толстым, а потом и с Некрасовым; и тем более приходится верить моему методу, если определение ритма Городецкого нисколько не идет вопреки непосредственному впечатлению и здравому смыслу; наоборот: оно лишь приведет к отчетливости наше непосредственное чувство: ''„кажется“'' превращается здесь в ''„да это так — итак'' — ''и вот почему“''.
 
На основании тех же суждений попытаемся определить морфологию ритма ямба Федора Сологуба в его книге ''„Пламенный круг“''.
Строка 829:
Сологуб 9 (Ал. Толстой 9, Майков 9, Лермонтов 8, Жуковский 10).
 
''Треугольники, соединенные вершиной: '' Сологуб 3 (Ал. Толстой 3, Баратынский 4).
 
''Прямоугольник'' + ''квадрат:''
 
Сологуб 14 (Фет 10, Баратынский 9, Пушкин 10).
Строка 954:
 
|-
| ''Прямоугольник '' + ''квадрат''
|
 
Строка 1027:
Итого в 14-ти рубриках ритм Сологуба то приближается к Баратынскому, то совпадает с ним.
 
''С Фетом ''Сологуб совпадает в следующих рубриках
 
{|
Строка 1040:
 
|-
| ''Ускорения '' на 2-й стопе
|
 
Строка 1100:
 
|-
| ''Прямоугольник '' + ''квадрат''
|
 
Строка 1323:
 
|-
| ''Прямоугольник '' + ''квадрат''
|
 
Строка 1502:
|
 
<center>''--''</center>
 
|
 
<center>''--''</center>
 
|
 
<center>''--''</center>
 
|-
Строка 1524:
|
 
<center>''--''</center>
 
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 1580:
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 1658:
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 1784:
Нашим способом можно определить сравнительно-морфологическую структуру любого поэта.
 
Когда мы устанавливаем сходство или различие в морфологическом строении ритмов двух поэтов, это вовсе не значит, что тот или иной поэт ритмически несамостоятелен. Опыт показывает нам прежде всего некоторую общность в морфологическом строении ритмов целой эпохи; в статье ''„Опыт характеристики русского четырехстопного ямба“'' было указано на ритмическое сходство русских поэтов XVIII столетия. Интересно, что эта общность простирается и на следующие эпохи; так группа Пушкина глубоко индивидуальна; следующая группа поэтов — Полонский, Майков, Ал. Толстой, Некрасов и другие, — принадлежа к разным школам, не имея ничего общего между собою, странно, однако, ритмически связаны друг с другом в ритме; ритм эпохи оказывается чем-то более глубоким, чем направление; нечто общее встречает нас и у модернистов. В этой главе я надеюсь вкратце не только указать на эту общность, но и с цифрами в руках ее доказать; конечно, мои доказательства весьма условны; они касаются ямба, и только ямба (и притом четырехстопного), взятого в ограниченном количестве (около 600 строк). Следует оговориться, что, разлагая структуру того или иного поэта на две или на три структуры, характерные двум или трем поэтам предшествовавшей эпохи, я не рассматриваю комбинацию этих структур у анализируемого поэта, как нечто заимствованное им; ''оригинальность'' ритмического строения и  ''заключается в комбинации структур.'' Так, например, устанавливая морфологическую общность Сологуба и Баратынского (в 15 рубриках) и далее — общность Сологуба с Фетом (в 12 рубриках), я не заключаю вовсе к неоригинальности ритма Сологуба; наоборот: его индивидуальность состоит именно в комбинации ритмов, эта своеобразная ''комбинация'' неразложима в Сологубе. Вообще анализ ритма подобен химическому анализу; зная, что поваренная соль есть соединение хлора с натрием, я могу аналитически из соли получить и хлор, и натрий; но  ''соль'', как таковая, есть ''соль; '' в ней нет свойств хлора или натрия, но свое собственное; тоже и с ритмами.
 
Рассмотрим же интереснейших лириков от Пушкина до Тютчева с точки зрения сравнительно-морфологического строения их ритмов в ямбическом диметре.
Строка 2338:
|}
 
* ''Точками '' обозначены у меня строки с ускорениями, которым предшествуют и за которыми следуют нормальные строки.
 
Пушкин приближается к Жуковскому в 9 статистических рубриках; к Державину в 7; к Батюшкову в 4; с прочими поэтами до себя Пушкин совпадает мало. Совпадающими рубриками я считал те, которые ближе лежат к рубрике поэта; читатель не должен удивляться, что числа 234 и 261 считаю я близлежащими, — дело в том, что данные рубрики (суммы фигур) до Пушкина характеризовали следующие числа: 154, 172, 131, 124, 134, 134, 114, 36; неудивительно, что сумму фигур Жуковского 261 считаю я близлежащей к пушкинскому числу 234.
Строка 2431:
 
|-
| * «" „"'' второй ''“ «
|
 
<center>„»</center>
 
|
Строка 2442:
|
 
<center>“«</center>
 
|
 
<center>„»</center>
 
|
 
<center>“«</center>
 
|
Строка 2457:
 
|-
| * «" ''третьей ''» «
|
 
Строка 2472:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 2498:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 2524:
|
 
<center>«»</center>
 
|
Строка 2546:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
Строка 2576:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 2602:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
Строка 2628:
|
 
<center>»«</center>
 
|
Строка 2654:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 2676:
|
 
<center>''»«''</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
Строка 2707:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 2722:
 
<center>28</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|
Строка 2738 ⟶ 2734 :
 
<center>»</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|-
Строка 2748:
 
<center>19</center>
 
|
 
<center>»</center>
 
|
Строка 2760 ⟶ 2764 :
 
<center>«</center>
 
|
 
<center>»</center>
 
|-
Строка 2781:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 2807:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 2833:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 2859:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 2881:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
Строка 2893:
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 2904:
 
<center>6</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|
Строка 2916 ⟶ 2920 :
 
<center>»</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|-
Строка 2930:
 
<center>214</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|
Строка 2942 ⟶ 2946 :
 
<center>»</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|-
Строка 2963:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 2985:
|
 
<center>«»</center>
 
|
Строка 2993:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 3008:
 
<center>1</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|
Строка 3020 ⟶ 3024 :
 
<center>»</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|-
Строка 3034:
 
<center>3</center>
 
|
 
<center>»</center>
 
|
Строка 3050 ⟶ 3046 :
 
<center>«</center>
 
|
 
<center>»</center>
 
|-
Строка 3063:
|
 
<center>»«</center>
 
|
Строка 3071:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 3089:
|
 
<center>«»</center>
 
|
Строка 3097:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|-
Строка 3119:
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 3145:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>«»</center>
 
|}
Строка 3161:
Остановимся на этой таблице — она характерна. Рассмотрим сначала совпадения Баратынского и Языкова друг с другом. Они совпадают или приближаются друг к другу в 21-й рубрике (из 30); есть нечто объединяющее их друг относительно друга; мы не должны удивляться, что в числе приближений их друг к другу мы допускаем все же расстояние сумм между ними, равное 30 и 38, 9 и 7 и т. д. Такая разница сумм относительна; так, например: сумма всех ускорений у Баратынского и Языкова равна 493 и 527; казалось бы, нельзя суммы эти сближать. Но вот суммы до них (и до Пушкина): 424, 448, 409, 380, 376, 395, 377, 374, 422, т. е. разница между суммой ускорений у Языкова и этими суммами равна: 103, 79, 118, 147, 151, 132, 150, 153, 105. Конечно, по сравнению с такой разницей, разница в сумме ускорений на 30 между Языковым и Баратынским весьма незначительна. Далее: в других рубриках мы считаем несравненно меньшую разницу в суммах за несовпадение рубрик, например: сумма параллелограммов у Баратынского — 4; у Языкова — 11; разница между суммами — всего 7; тем не менее мы считаем эту разницу большой; разница сумм у Баратынского и других поэтов до него такова: 4, 4, 2, 4, 4, 4, 4, 2, 1: материалом для сравнений служит мне статистический лист и графические таблицы, которые, к сожалению, я не могу привести*.
 
Итак, Баратынский и Языков совпадают друг с другом в 21-й рубрике. Невольно заключаем, что оба эти поэта принадлежат к одной ритмической школе. И эта школа, конечно, в Пушкине. Оба названных поэта совпадают с Пушкиным в 15 рубриках; Баратынский — в 11; Языков — в 11; но оба они не совпадают друг с другом, совпадая, каждый в той или иной рубрике с Пушкиным, в пяти рубриках; и обратно: совпадают друг с другом, не совпадая с Пушкиным в шести рубриках; в этих рубриках проявляется их индивидуальность; эти рубрики: 1) крайне большая сумма ускорений первой стопы (164, 126); 2) крайне малая сумма ускорений второй стопы (4,13); 3) одинаковое количество малых острых углов (2, 2); 4) крайне большая по сравнению с другими поэтами сумма больших корзин (ритмическая фигура, построенная на четырех строках так, что если две средние строки носят ускорения на первой стопе, то две крайние — на третьей, и обратно), — эти суммы равны 26 и 19; 5) крайне малая сумма фигур, построенных на ускорениях второй и третьей (или первой) стопы: 3, 6; наконец: 6) одинаковое количество опрокинутых крыш. Все эти рубрики заставляют нас видеть преувеличенное стремление утрировать переворот в ритме, начало которому положил Батюшков и Жуковский, а завершение которого — в Пушкине. Оба названных поэта ритмически не совпадают с Пушкиным только крайним преувеличением или преуменьшением сумм его ритмических элементов. Но в пределах их индивидуального совпадения в утрировании пушкинской нормы они разнятся: 1) тем, что Баратынский в лирике своей намечает абсолютный минимум в пользовании ''пэана второго'' (4), абсолютный максимум в пользовании ''большой корзиной'' (26); у него же минимум суммы фигур, построенных на 1, 2 — (3, 1) {Эти числа обозначают порядок стоп в строке.}; эта сумма равна 3; ей следует гр. Ал. Толстой. Индивидуальность Языкова сказывается: 1) в абсолютном максимуме ускорений третьей стопы (пэан четвертый во второй половине строки) — 388, а также первой + третьей (два пэана четвертых); 2) в большом количестве ''параллелограммов '' (фигура из трех строк, построенная так: первая строка с пиррихием на третьей стопе, вторая строка с двумя пэанами четвертыми, третья строка с пиррихием на первой стопе; или обратно); их сумма — 11; 3) наконец, отношение суммы фигур к количеству полуударений (ускорений) у Языкова индивидуально — 2 <sup>1</sup>/<sub>3</sub>. Вот в чем индивидуальная разница обоих поэтов.
 
Кроме того, Баратынский совпадает с Батюшковым в четырех рубриках; между тем Языков лишь в одной. Но с Батюшковым совпадает и Пушкин. Могло бы казаться, что небольшое влияние ритма Батюшкова на ритм Языкова объясняется некоторым влиянием Батюшкова на Пушкина.
 
В том-то и дело, что нет: ''Пушкин совпадает с Батюшковым: 1) в сумме пэанов вторых, 2) в сумме малых углов, 3) в сумме фигур 2''--''(3, 1), 4) в сумме косых углов.''
 
''Баратынский совпадает с Батюшковым: 1) отсутствием у обоих малых корзин'' (отличается от большой тем, что если две средние строки носят пэан второй, то две крайние — четвертый; и обратно), 2) '' отсутствием прямых крыш, 3) суммой опрокинутых крыш, 4) суммой фигур, построенных на ускорениях всех трех стоп.''
 
Ни в одной из этих рубрик Пушкин не совпадает с Баратынским; это прямое (хотя и очень незначительное) влияние на ритм Баратынского ритма Батюшкова индивидуализирует ''ритм'' Баратынского; ''у Языкова никакого влияния на Батюшкова не оказывается '' (ни прямого, ни через Пушкина).
 
Вовсе не интересно совпадение Баратынского (в 4-х рубриках) и Языкова (в 3-х рубриках) с Державиным, потому что как раз в этих же рубриках совпадает с Державиным и Пушкин; Державин тут не влияет сам по себе, а лишь постольку, поскольку отражается в Пушкине. И вовсе никакого влияния не оказывает на обоих поэтов Жуковский, столь часто совпадающий с Пушкиным (в 9-ти рубриках), но именно там, где Пушкин приближается к Жуковскому в строении ямбических ускорений, там отдаляются от Пушкина анализируемые поэты.
Строка 3219:
|
 
<center>»«</center>
 
|
Строка 3227:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|-
Строка 3242:
 
<center>486</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|
Строка 3258 ⟶ 3254 :
 
<center>»</center>
 
|
 
<center>«</center>
 
|-
| ''* '' ''Ускорение '' ''первой стопы''
|
 
Строка 3275:
|
 
<center>«»</center>
 
|
 
<center>»«</center>
 
|
 
<center>"»</center>
 
|-
Строка 3983:
|}
 
У Лермонтова совпадение с Пушкиным в 16 рубриках (из них в 6 основных); совпадение с Жуковским в 11 рубриках (из них в 5 основных); влияние Пушкина и Жуковского является доминирующим; Жуковский, кроме того, в 8 рубриках, не совпадающих с Пушкиным ''прямо, '', а не через посредство Пушкина ритмически влияет на Лермонтова в количестве употребления пэанов вторых, в длинноте ритмических мелодий (6 до 10), в употреблении малых углов, прямоугольников и в суммах фигур, построенных на ускорениях типа 2--(3,1), 1—3. Во всех этих рубриках Жуковский как бы отклоняет Лермонтова от Пушкина; в ускорении же первой стопы все три поэта близки друг к другу. Пушкин влияет на Лермонтова в построении квадратов, в общей сумме мелодий, в построении косых углов, в отношении сумм фигур к суммам ускорений, в суммах ускорений и т. д.
 
Лермонтовский ритм ямбического диметра соединяет как ритм Жуковского (там, где Жуковский не совпадает с Пушкиным), так и ритм Пушкина. Кроме того, Лермонтов совпадает с Баратынским в 5 рубриках (в трех из них через Пушкина), а в двух непосредственно; собственно говоря, только в количестве точек Лермонтов соприкасается с Баратынским; его влияние ничтожно, как невелико влияние Языкова (1 рубрика) и Державина.
Строка 4052:
 
|-
| * ''Ускорение '' первой стопы
|
 
Строка 4832:
 
|-
| ''* '' ''Сумма фигур'' ''1''1--''''2''''--''''3''
|
 
Строка 4932:
|}
 
''Морфология ритма Тютчева разлагается следующим образом: '' У Тютчева совпадение с Пушкиным в 8 рубриках (в трех основных) У Тютчева совпадение с Жуковским в 7 (в трех основных). У Тютчева совпадение с Языковым в 9 (в четырех основных). У Тютчева совпадение с Баратынским в 6 (в трех основных).
 
У Тютчева совпадение с Лермонтовым в 5 (в двух основных).
Строка 4940:
Итак, в пятнадцати рубриках ритм Тютчева безусловно ни с кем не сходится в четырех основных рубриках.
 
В семи рубриках, обозначенных жирным шрифтом, Тютчев вносит нечто совершенно новое в русский четырехстопный ямб: ''1) сумма мелодий от 6 до 10 строк у него наивысшая; 2) сумма всех ритмических мелодий более шести строк у него превышает иных поэтов; это значит: Тютчев позволяет себе играть ускорениями на протяжении большего количества строк, нежели поэты до него; 3) Тютчев более, чем кто-либо, пользуется горизонтально-симметрическими фигурами'' (углами и прочее); ''4)  сумма фигур, построенных на ускорениях средней и крайних стоп, наивысшая; 5) у Тютчева абсолютный максимум больших острых углов'' (до него и после него такой суммы мне не приходилось встречать ни у кого из поэтов); ''6)  у Тютчева абсолютный максимум общей суммы ритмических фигур в ямбическом диметре среди всех русских лириков; 7) отношение суммы полуударений к сумме фигур у него наименьшее среди всех русских лириков;'' это значит: ''минимальное количество полуударений у него уже строит ритмическую фигуру.''
 
У Тютчева нет определенно выраженного сходства с определенным поэтом и есть с группой (с Пушкиным, Жуковским, Языковым, Лермонтовым, Баратынским, Державиным).
 
''С Державиным его роднит количество фигур, построенных на ускорении всех трех стоп'' (это очень важная рубрика) и  ''сумма всех крыш;'' в этом стремлении вернуться к Державину одна из характерных черт Тютчева; с Жуковским его роднит обилие ''пэанов вторых'', количество ''малых острых углов'' (и с Лермонтовым), количество ''больших корзин, параллелограммов'' (и с Баратынским), количество ''прямых крыш и косых углов''. В этих рубриках Жуковский влияет прямо, а не через посредство более близких поэтов. С Пушкиным Тютчева соединяют суммы ускорений первой и третьей стоп, ''квадраты'' и  ''прямоугольники.'' С Языковым его роднит быстрота темпов; везде, где Языков увеличивает количество пэанов четвертых, Тютчев или идет рядом с ним, или даже превосходит его; но малое количество пэанов вторых и фигур, построенных на этих ходах, придающее ритму Языкова некоторое однообразие (однообразие темпа allegro), Тютчев разнообразит большим количеством пэанов вторых (контрастируя allegro своими величавыми andante); тут Языков и Баратынский (максимум allegro) преломляются в Тютчеве Жуковским и Державиным (andante); получается ряд ритмических контрастов; и эти контрасты умеряются гармонией пушкинского влияния; очень малое сходство Баратынского сказывается в обильном употреблении острых углов. С Лермонтовым Тютчев сближается в вертикальной симметрии и в ''опрокинутых крышах.''
 
''Эти многообразные ритмы, не подчиняя ритм Тютчева никому из поэтов, до него бывших, скрещиваются в богатство и совершенство. Ритм Тютчева в четырехстопном ямбе представляет собою синтез лучших русских поэтов.''
Строка 4962:
''Прежде всего Бенедиктов.''
 
''* Сумма ускорений '' 447 (между Жуковским и Лермонтовым).
 
* ''Сумма ускорений первой стопы '' 59 (Озеров).
 
* " " ''второй'' 24 (между Пушкиным и Языковым). ''Сумма ускорений третьей'' 343 (Пушкин 342, Тютчев 341). ''Сумма ускорений первой и третьей'' 30 (Державин 26, Озеров 26). ''Сумма ускорений второй и третьей '' 0 (Лермонтов 0).
 
* ''Точки '' 47 (Пушкин 42).
 
* ''Мелодий '' (6—10) 12 (Жуковский 13, Батюшков 10).
 
* ''Всего мелодий'' 17 (Лермонтов 18, Жуковский 15). ''Верт. сим.'' 3 (Капнист 2, Дмитриев 3, Ломоносов 2). ''Гориз. симметрии '' 28 (Батюшков 17).
 
''Малый остр, угол'' 4 (Языков 2, Баратынский 2). ''Малая корзина '' 0 (Батюшков 0).
 
* ''Сумма фигур '' 2-- (1,3) 4 (Баратынский 3).
 
* ''Большой остр, угол '' 8 (Капнист 6, Озеров 6).
 
* ''Большая корзина '' 4 (поэты XVIII века 1 или 0; между прочим, Капнист, Дмитриев, Озеров).
 
* ''Квадрат '' 2 (Нелединский-Мелецкий 2).
 
* ''Прямоугольник '' 28 (Озеров 22).
 
" ''слож. основанием '' 5 (Озеров 6).
 
" " ''вершиной '' 1 (поэты XVIII века 0; и с ними Дмитриев, Озеров, Капнист).
 
''Параллелограмм '' 1 (Богданович 2).
 
''Прямоуг. + квадрат '' 1 (Озеров 2, Державин 1).
 
* ''Сумма фигур'' «1—3» 56 (Озеров 40). ''Крыша '' 0 (Баратынский 0, Капнист 0).
 
''Опр. крыша '' 1 (Баратынский 0, Озеров 0, Богданович 0, Нелединский 0, Языков 1).
 
* ''Сумма крыш '' 1 (Капнист 0, Баратынский 0).
 
''Косой угол '' 3 (Баратынский 3, Батюшков 4, Капнист 4).
 
''* Сумма фигур'' «1—2--3» 12 (Батюшков 13). ''Сумма всех фигур'' 72 (Батюшков 36, Капнист 114). ''Отношение суммы ускорений к сумме фигур'' 6 ''<sup>1</sup>/<sub>2</sub>'' (Батюшков 10). Ритм Бенедиктова замечателен; после стремительностей ритмических ''allegro'' пушкинской школы, после игры контрастов на ''allegro'' и ''andante'' y Тютчева, откуда это подавляющее обилие совпадений рубрик Бенедиктова с поэтами допушкинской эпохи? 11 совпадений в рубриках с поэтами пушкинской школы и 19 совпадений с поэтами допушкинской эпохи; причем 17 раз совпадающая рубрика принадлежит этим поэтам всецело. Если принять во внимание, что, начиная с Жуковского, русский ямб стремится к более легким и свободным ритмам, а несколько нарушенное равновесие между ''andante'' XVIII столетия и ''allegro'' XIX-го восстановлено Тютчевым, то такое возвращение к дореформенному ритму у Бенедиктова должно было отозваться как своего рода аритмичность; но и в красоте ритма допушкинской школы (в обилии пэана второго) Бенедиктов не следует этой школе, приближаясь от Пушкина к  ''Языкову. '' Он совпадает с Языковым и Баратынским не в богатых для этих поэтов рубриках, а в бедных.
 
{|
|width="50%"|
 
<center>''Суммы совпадающих фигур с Языковым''</center>
 
|width="50%"|
|-
|
Бенедиктов
 
Строка 5013 ⟶ 5019 :
 
0
|
 
Языков
 
Строка 5021 ⟶ 5027 :
 
1
|}
 
''Суммы совпадающих фигур с Баратынским''
 
{|
|width="50%"| Баратынский
|width="50%"| Бенедиктов
|-
| 2
Строка 5050 ⟶ 5057 :
|}
 
Итого семь совпадений с Баратынским в ''отсутствии фигур;'' три со впадения с Языковым в  ''отсутствии фигур. '' То же с поэтами допушкинской школы.
 
Бенедиктов
Строка 5118 ⟶ 5125 :
''Каролина Павлова''
 
''Сумма ускорений '' 450 (Бенедиктов 447).
 
''Ускорения первой стопы '' 107 (Пушкин 110, Лермонтов 101, Тютчев 115).
 
''Ускорения второй стопы '' 72 (Тютчев 62).
 
''Ускорения третьей стопы '' 271 (Жуковский 280).
 
Первой и третьей 44 (Жуковский 44).
Строка 5130 ⟶ 5137 :
Второй и третьей 3 (Языков 2).
 
''Точки '' 36 (Лермонтов 33).
 
''Сумма мелодий от 6 до 10 строк '' 19 (Баратынский 17).
 
''Сумма мелодий от 6 и более строк '' 21 (Пушкин 23, Баратынский 22).
 
''Вертикальная симметрия '' 19 (Тютчев 22).
 
''Горизонтальная сим. '' 86 (Языков 81).
 
''Малый остр. угол '' 19 (Жуковский 17).
 
''Малая корзина '' 1 (Языков 1).
 
''Бол. остр. угол '' 10 (Бенедиктов 8).
 
''Большая корзина '' 4 (Бенедиктов 4).
 
''Квадрат '' 6 (Тютчев 7).
 
''Прямоугольник '' 38 (Жуковский 57, Бенедиктов 28).
 
''Прямоуг., сложен, основ. '' 4 (Державин 5).
 
" ''вершинами '' 1 (Бенедиктов 1).
 
''Параллелограмм '' 1 (Бенедиктов 1).
 
''Квадр. + прямоуг. '' 3 (Жуковский 4).
 
''Сумма фигур '' (1 --3) 83 (ни с кем не сходится).
 
''Ускорения'' на 1-й и 2-й ''стопе '' 1 (ни с кем не сходится).
 
И так далее {Я не привожу следующих таблиц, чтобы не утомлять читателя. Кроме того, я не включал в совпадающие рубрики Павловой всех поэтов, а лишь близлежащих по эпохе.}.
Строка 5267 ⟶ 5274 :
Кроме указанных главных влияний у Павловой обнаруживается большая близость с некоторыми ее современниками; близость с Полонским в 9-ти рубриках, с Некрасовым — в 8. Несколько менее ритмическое влияние на нее Языкова (4), мало влияния Баратынского (3), Пушкина (3), Жуковского (4).
 
Если принять во внимание, что Пушкин влиял на Тютчева в восьми рубриках, а на Павлову только в трех, то станет ясно, что тютчевское влияние (в 9 рубриках) есть ''прямое '' влияние, так как и Жуковский, влиявший на Тютчева в 7 рубриках, влияет на Павлову только в 4.
 
Другое влияние есть влияние на Павлову Державина — и ''опять-таки прямое: Державин влиял на Тютчева лишь в трех рубриках, а на Павлову в восьми.''
Строка 5301 ⟶ 5308 :
последним, сравнительно далек только Майкову.
 
Если теперь мы примем во внимание, что Некрасов совпадает с Пушкиным в 7 рубриках (в трех непосредственно), с Лермонтовым в 8 рубриках, а Майков совпадает с Пушкиным только в 3-х ритмических рубриках, с Лермонтовым только в 3-х, кроме того, если принять во внимание, что с Бенедиктовым Майков совпадает в 9-ти рубриках, а Некрасов только в 3-х — то станет понятно, почему ритм Некрасова сравнительно отличен от Майкова. Разделяет его с этим поэтом меньшее эпигонство, ибо ритмическое родство с Бенедиктовым есть ущерб для поэта. Совпадение Майкова и Некрасова в 5 рубриках можно объяснить, во-первых, тем, что Некрасов совпадает с Жуковским в 6 рубриках (в двух непосредственно), а Майков в 9 (в 6-ти непосредственно), и далее оба поэта приблизительно одинаковое число раз совпадают в ритме с Баратынским (5,6). Итого, приблизительно в десяти ритмических рубриках следуют они одинаковым поэтам; неудивительно совпадение их друг с другом (при всем различии ритмов) в пяти статистических графах; но если сравнивать Некрасова и Майкова по их морфологическому сходству ритмов с ритмом Тютчева ''(maximum '' ритма), то очень характерному для Майкова отсутствию совпадений с Тютчевым у Некрасова противопоставлено совпадение с Тютчевым в 5-ти рубриках.
 
Все эти данные заставляют нас выделить ритм Некрасова как заслуживающий несравненно большого внимания, нежели ритм Майкова.
Строка 5307 ⟶ 5314 :
Но почему же, противополагаясь Майкову, Некрасов так близок с Алексеем Толстым (10 совпадений) и с Полонским (11 совпадений)?
 
С Алексеем Толстым у Некрасова близость через совпадение их в моро^о-логических особенностях ритма ямбического диметра с одинаковыми поэтами предшествовавшей эпохи: с Лермонтовым (у Ал. Толстого 7, у Некрасова 8), с Баратынским (у Ал. Толстого 8, у Некрасова 6), с Жуковским (у Ал. Толстого 8, у Некрасова 6). Почему же в таком случае Алексей Толстой совпадает и с Майковым? Это объясняется тем, что Ал. Толстой, в положительных чертах своего ямбического строения, совпадая с поэтами большого напряжения ритма, в отрицательных своих сторонах чудовищно близок к эпигонству Бенедиктова, что роднит его ритм во многих рубриках с Майковым; у Майкова совпадение с Бенедиктовым в 9 рубриках; у Алексея Толстого — в 10. Кроме того, Майкова соединяет с Толстым одинаковая удаленность от пушкинского ритма (у обоих совпадение в двух статистических рубриках). Неужели оба поэта так далеки от Пушкина? Не противоречит ли это нашему заявлению (см. ''«Опыт характеристики русского четырехстопного ямба»)'', что Пушкин дал нормы ритма для всей последующей эпохи. Нет, нисколько: пушкинский ритм вошел в плоть и кровь последующей эпохи; возврата (кроме Бенедиктова) к недостаткам поэтов XVIII столетия нет, но в то время как лучшие русские лирики (Тютчев, Фет, пушкинская школа) приближались к ритму пушкинского стиха в деталях, следовали ему, видоизменяя ритм, в отдельных ритмических фигурах, поэты вроде Бенедиктова или даже Толстого и Майкова придерживались норм пушкинского ритма лишь в общих чертах, как-то: в количестве ускорений, в падении их по стопам; часто это следование Пушкину в общих чертах (не в построении фигур, не в комбинации ритмических строк, а лишь в сумме их) вырождалось в благополучную гладкость, в относительную легкость и  ''прилизанность'' стиха; эта ''прилизанность'' стиха преподносилась нам как пушкинская традиция; теперь, анализируя детали ритма, мы видим, что пушкиноподобный стих Майкова и Толстого на самом деле далек от подлинного богатства пушкинского ритма; пушкинская норма в поэтах этого периода уже есть ''общее место (''не то у Фета, Тютчева и пушкинской школы).
 
Что же роднит Некрасова с Полонским? Их роднит: 1) большее или меньшее совпадение с Лермонтовым (в пяти и восьми рубриках), 2) меньшая близость Полонского к Бенедиктову, сравнительно с Толстым и Майковым (6,3), 3) соприкосновение в ритме через Жуковского (12, 6), 4) совпадение обоих в шести рубриках с Меем.
Строка 5315 ⟶ 5322 :
Что же роднит Полонского с Майковым и с Ал. Толстым?
 
Это взаимное сходство трех поэтов прсютирается на одинаковое касание к Жуковскому (Майков совпадает с Жуковским в 9 рубриках, Полонский в 12, Алексей Толстой в 8); ''прямое влияние '' Жуковского сказывается у этих поэтов в следующих суммах рубрик: 7 (Полонский), 6 (Майков), 5 (Толстой); далее это взаимное сходство прсютирается на удаление всех трех от пленительных подробностей пушкинского ритма при сохранении внешности его (у Ал. Толстого и Майкова), пушкинской гладкости стиха: Полонский совпадает с Пушкиным в трех рубриках, Майков и Толстой лишь в двух; эти рубрики не прямо влияют, а посредственно: через других поэтов.
 
Кроме того.
Строка 5384 ⟶ 5391 :
 
|-
| ''« '' ''второй '' ''»''
|
 
Строка 5402 ⟶ 5409 :
 
|-
| ''« '' ''третьей '' ''»''
|
 
Строка 5438 ⟶ 5445 :
 
|-
| ''» второй и «" „"''
|
 
Строка 5492 ⟶ 5499 :
 
|-
| ''Горизонтальная ''“ «
|
 
Строка 5901 ⟶ 5908 :
[[Файл:text_11_1909_simvolizm_b03.jpg|446x131px|center]]
 
Совпадение Полонского, Майкова, Некрасова и Алексея Толстого в этих рубриках выражается в общем понимании: 1) сумм ''пэанов четвертых '' в первой половине строки ямбического диметра; 2) суммы строк с двумя пэанами четвертыми (UUU--UUU--). 3) сумм прямоугольников (очень ритмичной фигуры, характеризующей пушкинскую школу).
 
В этих рубриках ритм всех четырех поэтов падает согласно.
Строка 6622 ⟶ 6629 :
Рассматривая таблицу сумм ритмических фигур, мы видим, что все числа всех поэтов набраны жирным шрифтом: это значит — каждый из четырех поэтов связан с каждым в любой рубрике.
 
Полонский свободен от взаимного влияния лишь в двух рубриках: в сумме ''ускорений'' второй и третьей стопы, т. е. в ходе «U--UUUUU--», да в сумме фигур, представляющих сложение ''квадрата с прямоугольником; '' в первом случае он совпадает с Жуковским, во втором с Бенедиктовым.
 
Майков независим от названных поэтов в употреблении ''большой корзины'' (приближаясь к Батюшкову), ''параллелограмма'' (приближаясь к Баратынскому), ''квадрата '' (приближаясь к Жуковскому) и суммы фигур 1—2--3 (приближаясь к Баратынскому). Толстой независим от современников в ходе «U--U--UUU--» (приближаясь к Лермонтову и Баратынскому), в малых острых углах (Бенедиктов), в отсутствие крыш и в малой сумме фигур, построенных на ускорении всех трех стоп (тут у него абсолютный минимум). Некрасов независим в ритме от Толстого, Майкова, Полонского в ходе «U--U--UUU--» (приближаясь к Пушкину), в сумме ритмических мелодий более или менее длинных (совпадая с Фетом и Пушкиным), да в количестве опрокинутых крыш (приближаясь к Лермонтову и совпадая с Тютчевым).
 
<center>IV</center>
Строка 7311 ⟶ 7318 :
 
|-
| ''Отношение суммы фигур к суммам ускорений ''
|
 
Строка 7402 ⟶ 7409 :
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 7451 ⟶ 7458 :
|
 
<center>''--''</center>
 
|-
Строка 7464 ⟶ 7471 :
|
 
<center>''--''</center>
 
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 7501 ⟶ 7508 :
|
 
<center>''--''</center>
 
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 7579 ⟶ 7586 :
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 7690 ⟶ 7697 :
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 7952 ⟶ 7959 :
|
 
<center>''--''</center>
 
|
Строка 8618 ⟶ 8625 :
 
{|
|width="25%"| ''Мережковский '' с Меем
|width="25%"|
|width="25%"| ''Случевский '' с Полонским
|width="25%"|
 
Строка 8818 ⟶ 8825 :
<center>0</center>
 
| » "« Державиным
|
 
Строка 8829 ⟶ 8836 :
Если взять двух видных поэтов современности — Сологуба и Блока — и привести их статистические рубрики, то без пояснений будет понятно, что мы усматриваем в их ритмах: вот таблица главнейших ритмических совпадений этих поэтов с поэтами предшествовавшими.
 
{|
''Сологуб ''совпадает:
|width="25%"| ''Сологуб'' совпадает:
 
|width="25%"|
''Блок ''совпадает:
|width="25%"| ''Блок'' совпадает:
 
|width="25%"|
С Баратынским
|-
| С Баратынским
|
 
<center>14</center>
 
| С Павловой
|
 
<center>13</center>
 
|-
" Фетом
| » Фетом
|
 
<center>11</center>
 
"| « Лермонтовым
|
 
<center>12</center>
 
|-
" Лермонтовым
| » Лермонтовым
|
 
<center>9</center>
 
"| « Тютчевым
|
 
<center>8</center>
 
|-
" Пушкиным
| » Пушкиным
|
 
<center>7</center>
 
"| « Жуковским
|
 
<center>6</center>
 
|-
" Тютчевым
| » Тютчевым
|
 
<center>6</center>
 
| « Пушкиным
|
 
<center>6</center>
 
|-
С прочими совпадает мало; более всего, однако, с Некрасовым.
| С прочими совпадает мало; более всего, однако, с Некрасовым.
 
|
„ Некрасовым
| » Некрасовым
|
 
<center>6</center>
 
|-
''“ ''Полонским
|
 
|
<center>4</center>
|
| ''«'' Полонским
|}
 
Прежде чем перейти к некоторым современным поэтам, я должен коснуться одного имени, которое занимает переходную эпоху между поэзией шестидесятых и семидесятых годов и современниками. Это имя — Надсон. Я намеренно оставил его в стороне, руководствуясь тем, что искренние излияния Надсона, рисующие нам прекрасную человеческую душу, еще не поэзия; во всех отношениях Надсон слаб. Но ведь отвлеченный ритм не прямо определяет достоинство поэта; богатство отвлеченного ритма — одно из условий, сумма которых определяет поэтическое дарование; поэт может следовать отвлеченному ритму лучших лириков и быть слабым во всех иных отношениях; и обратно: я знаю прекрасных поэтов, стих которых изобилует совершенством формы, инструментовки, гармонии, но ритм которых в некоторых размерах (например, в ямбическом диметре) слаб; укажу хотя бы на Брюсова — насколько интересен ритм его хореев, настолько ритм ямба не разработан. Рассмотрим же ямбический диметр Надсона, этого во всех других отношениях слабого поэта.
Строка 8904 ⟶ 8932 :
 
|-
| „» первой стопы
|
 
Строка 8920 ⟶ 8948 :
 
|-
| “« второй
|
 
Строка 8930 ⟶ 8958 :
<center>8</center>
 
| „» ''корзина''
|
 
Строка 8936 ⟶ 8964 :
 
|-
| “« третьей
|
 
Строка 8952 ⟶ 8980 :
 
|-
| „» первой и трет.
|
 
Строка 8968 ⟶ 8996 :
 
|-
| “« второй и трет.
|
 
<center>0</center>
 
| „» ''корзины''
|
 
Строка 9000 ⟶ 9028 :
 
|-
| ''Квадр.'' + ''прям.''
|
 
Строка 9026 ⟶ 9054 :
<center>5</center>
 
| ''Сум. фиг. постр. на 1—31''--''3-й стоп.''
|
 
Строка 9037 ⟶ 9065 :
<center>20</center>
 
| “« ''всех фиг.''
|
 
Строка 9054 ⟶ 9082 :
 
{|
|width="25%"| с Майковым
|width="25%"| 13 раз
|width="25%"| с Баратынским
|width="25%"| 4 раза
|-
| » Мережковским
Строка 9105 ⟶ 9133 :
|}
 
Эта таблица красноречива. Эпоха ритмического богатства пушкинской школы и Тютчева представлена в следующих совпадениях рубрик 4, 3, 2, 1, 0; то есть всего ''пятнадцать раз'' совпадает Надсон ''с какой бы ни было'' статистической рубрикой какого бы ни было образцового ритмика, начиная с Пушкина; эпоха же обеднения ритма (Толстой, Майков, Бенедиктов, Случевский, Полонский, Некрасов) представлена в следующих суммах совпадений — 10, 9, 9, 13, 1, 10, т. е. 52 ''раза.''
 
Нечего прибавлять к этому языку цифр какие бы ни было личные объяснения: ритмическая беднота и малая оригинальность Надсона ''чрезвычайны. '' К сожалению, Мережковский и Случевский в ритме своем носят черты сходства с Надсоном (12 и 10 совпадений).
 
Ритмическое совпадение с Надсоном современников — таково:
Строка 9181 ⟶ 9209 :
Прежде всего я беру тех из поэтов, которые так или иначе высказались; таковы: Гиппиус, Бальмонт, Блок, Брюсов, Иванов, Сологуб, Сергей Городецкий, Сергей Соловьев, Иван Бунин {Лохвицкую и Фофанова я давно не имел под руками и потому их ритмом не занимался.}.
 
К сожалению, ритма некоторых из этих поэтов привести я не могу; и вот почему: ритм Ивана Бунина я рассматривал немного и случайно: общее впечатление у меня осталось в пользу действительной ритмичности этого поэта. Ритм С. Соловьева и З. Гиппиус (у обоих интересные ритмы) я привести не могу: у обоих поэтов в напечатанных книгах (''„Собрание стихов“, Щветы и ладан»'', ''«Grurifragium»)'' слишком ничтожна порция ямбического диметра, чтобы ее без риска можно было приводить математически к норме (596 строк); а отыскивать по журналам отдельные стихотворения мне не приходилось; поэтому откладываю до более удобного раза анализ их ямбического диметра. Для Бальмонта же ямбический диметр есть наиболее не характерный размер; не говоря уже об анапестах и амфибрахиях, даже хорей, даже пятистопный ямб характеризует более ритм Бальмонта. Далее: ритмическую таблицу Городецкого и Сологуба я привел в начале статьи, иллюстрируя мой метод сравнительно-морфологического рассмотрения ритма.
 
Остаются: Брюсов, Иванов и Блок; вот их таблицы:
Строка 9564 ⟶ 9592 :
 
|-
| ''Сум. фиг. крайней'' + ''средней стоп''
|
 
Строка 9619 ⟶ 9647 :
|}
 
Эта таблица чрезвычайно интересна: она говорит без слов; в большинстве наших статистических рубрик суммы прямо пропорциональны ритму, кроме двух рубрик: рубрики ''«точек»'' и отношения сумм фигур к ускорениям; ''здесь суммы обратно пропорциональны ритму;'' в самом деле: под рубрикой ''«точки» '' я разумею такие ускоренные строки, которые с обеих сторон окружены строками метрическими; приведем две системы строк:
 
[[Файл:text_11_1909_simvolizm_b04.jpg|581x186px|center]]
 
Система 1 даст на графическом листе ''точки, разделенные пустотами;'' система 2 даст на графическом листе ''точки, соединенные линиями'', то есть ''ритмическую мелодию, '', выражающуюся либо в фигурах, либо без них; понятно, что количество точек более в ритмах, бедных мелодиями; и обратно.
 
Под рубрикой отношения ''суммы ускорения к фигурам '' я разумею степень игры ускорениями в ритмических мелодиях; приведем две системы строк:
 
[[Файл:text_11_1909_simvolizm_b05.jpg|604x138px|center]]
Строка 9631 ⟶ 9659 :
В первой системе ускорения третьей стопы идут на протяжении трех строк; ускорения четвертой и пятой строки образуют две ритмических фигуры, называемых мной малыми треугольниками (эти фигуры получаются в графической записи); отношение сумм в системе 1 таково: количество ускорений = 6; количество фигур = 2; отношение здесь = 6 /2 = 3; в системе 2 мы имеем следующие фигуры: 1) крыша (1,2 строки), 2) крыша (2,3 строки), 3) два малых острых угла (1, 2, 3 строки), образованных между крышами, 4) прямоугольник (3, 4 строки), 5) острый угол (3, 4, 5); итого мы имеем 6 фигур на протяжении пяти строк, то есть чрезвычайно прихотливую систему ускорений, дающую сложный узор в графическом листе; сумма же ускорений системы 2 равна 7; отношение ее к сумме фигур = 7/6 = 1 %. Теперь понятно, почему в рубрике сумм этих отношений величина числа обратно пропорциональна ритму.
 
Итак: в двух рубриках, обратно пропорциональных ритму, суммы у поэтов располагаются так: ''суммы точек:'' Иванов 69, Брюсов 49, Блок 45; ''суммы отношений:'' Брюсов 4, Иванов 3, Блок 2 (то есть у Иванова в среднем ''три'' ускорения строят ''фигуру'', у Брюсова — целых ''четыре'', у Блока же только ''два); '' в последней рубрике Блок вдвое ритмичнее Брюсова, вдвое богаче перебоями ускорений.
 
Во всех же прочих рубриках суммы прямо пропорциональны ритму; во всех почти этих рубриках Блок ''ритмичнее'' Иванова, Иванов же — ритмичнееже — ''ритмичнее'' Брюсова (у Иванова я брал ''«Прозрачность»'', у Брюсова — второй том ''«Путей и перепутий»'', у Блока — ''«Земля в снегу»).''
 
Вот как располагаются названные поэты друг относительно друга по ритму.
Строка 9898 ⟶ 9926 :
|}
 
Названные поэты (модернисты) несравненно богаче Надсона в суммах совпадений с лучшими ритмиками русского четырехстопного ямба (за исключением С. Городецкого). Самым богатым по сумме совпадений является Блок; потом — Сологуб; потом — Иванов; потом — Брюсов; потом — Городецкий. Являются ли богатством или бедностью данные суммы совпадений? Я считаю эти суммы богатством, потому что речь идет о совпадении с теми поэтами, которые создали в пределах метра все многообразие ритмических модуляций и всю свободу перебоев. Но, может быть, русские модернисты создали в ямбическом диметре оригинальную игру ускорений? В том-то и дело, что нет; оригинальную комбинацию фигур они создали, но и только; ни революции ритма, ни резко выраженной эволюции я в них не усматриваю; у Сологуба и Блока ритм пробуждается от пушкиноподобной версификаторской гладкости наследия Майкова и Толстого к подлинному ритмическому дыханию; Иванов великолепно употребляет ''спондей'', в ускорениях же он не особенно богат ритмом. ''Брюсов в лучших строках своего ритма соприкасается с Жуковским'' (да с ранними лицейскими стихами Пушкина; взрослый и ритмически возмужавший Пушкин ему чужд); Иванов — тоже''Иванов'' — ''тоже (но несравненно более) с Каролиной Павловой;'' Блок является в ритме ямба своеобразной комбинацией Павловой с Лермонтовым; четырехстопный ямб Сологуба есть возобновление ритмов Лермонтова, Фета и Баратынского; лишь Сергей Городецкий стоит вдали от соприкосновения с лучшими ритмиками в своем ритмически бедном ямбическом диметре.
 
Характерно, что Лермонтов, Жуковский и Каролина Павлова в ритме своем влияли на четырехстопный ямб пяти современников более, нежели Тютчев, Пушкин, Фет и Баратынский; особенно это следует запомнить относительно Каролины Павловой.
 
Что касается до употребления темпов, то ''Сологуб'' особенно любит следующие строки: «UUU--U--U--», и «UUU--UUU--», то есть употребление пэана четвертого в первой половине строки, а также двух пэанов четвертых; ''Блок '' же часто употребляет ''пэан второй'' «U--UUU--U--», сравнительно редкий у Сологуба; Городецкий неоригинален в употреблении ''пэана четвертого'' в начале строки и заметно беден ''пэаном вторым; '' Брюсов экономно приличен (но вовсе не оригинален) в пользовании обоими ходами.
 
Мы рассмотрели ту сторону ритма ямбического диметра у группы современных поэтов, которой они соприкасаются с лучшими ритмиками; но у современных поэтов есть оборотная сторона медали: это — их связь с эпигонами ритма. Кто же эти эпигоны?
Строка 10 364 ⟶ 10 392 :
Суммы модернистов: 53 48 34 20 13
 
''Суммы последующих поэтов '' 44 43 37 32 27 26 25 23 23
 
Модернисты в отвлеченном ритме ямбического диметра то превосходят послепушкинскую группу, то сближаются с ней, то уступают ей,
Строка 10 714 ⟶ 10 742 :
|}
 
Если принять во внимание, что здесь одна рубрика не заполнена — рубрика того поэта, который сравнивается с остальными, если принять во внимание, что в этой рубрике он сам созидает свои нормы сравнений (каждый из взятых поэтов ''оригинален '' в ритме), то выраженные суммы не истинны; считая для наглядности оригинальность ритма (отсутствием которого характеризуются прочие поэты) равной 20 совпадениям с лучшими лириками и прикидывая эту новую сумму, имеем следующие суммы: 58, 68, 88, 72, 74, 68, 66, 56, Эти хотя и символические числа, но определяющие вполне оригинальность и богатство ритма превосходят суммы всех мною приведенных поэтов после Тютчева; для тех суммы равны: 53, 48, 34, 20,13, 44, 43, 37, 32, 27, 26, 25, 23, 23.
 
Тютчев наиболее оригинален в своих рубриках; обыкновенно пэан второй в половине ямбической строки обратно пропорционален пэану четвертому; только у очень ритмически развитых поэтов оба хода дают богатую рубрику; до Тютчева (начиная с Батюшкова) общие суммы этих рубрик (пэан второй + четвертый) таковы: 61, 142, 143, 148, 139, 168; у Тютчева эта сумма равна 177; он создает здесь свой оригинальный предел; после него Каролина Павлова переступает этот предел (179); предел Каролины Павловой переступает лишь Ал. Блок (186); суммы всех прочих поэтов значительно падают. Тютчев и Каролина Павлова создают в ритме новую рубрику; кроме того, у Тютчева максимум суммы комбинаций следующих фигур:
Строка 10 732 ⟶ 10 760 :
Эти поэты совпадают в следующих рубриках:
 
{|
с Пушкиным:
| с Пушкиным:
 
|
с Тютчевым:
| с Тютчевым:
 
|
В л. Соловьев
|-
 
| В л. Соловьев
8 раз
| 8 раз
 
| Мей
| 9 раз
 
|-
9 раз
| Некрасов
 
| 7 "
Некрасов
| Некрасов
 
7| 5 "
|-
 
| Мей
Некрасов
| 6 "
 
| Мережковский
5 "
| 5 "
 
|-
Мей
| Полонский
 
| 3 раза
6 "
| Толстой
 
| 1 "
Мережковский
|-
 
| Мережковский
5 "
| 3 "
 
| Вл. Соловьев
Полонский
| 1 "
 
|-
3 раза
| Надсон
 
| 3 "
Толстой
| Случевский
 
| 1 "
|-
 
| Майков
Мережковский
| 3 "
 
| Полонский
3 "
| 1 "
 
|-
Вл. Соловьев
| Случевский
 
1| 2 "
| Майков
 
| 0 "
Надсон
|-
 
| Ал. Толстой
3 "
| 2 "
 
| Надсон
Случевский
| 0 "
 
|-
1 "
| Бенедиктов
 
| 2 «
Майков
| Бенедиктов
 
| 0 „
3 "
|}
 
Полонский
 
1 "
 
Случевский
 
2 "
 
Майков
 
0 "
 
Ал. Толстой
 
2 "
 
Надсон
 
0 "
 
Бенедиктов
 
2 «
 
Бенедиктов
 
0 „
 
''Минимально совпадая с обоими лучшими ритмиками, Ал. Толстой (2, 1), Бенедиктов (2, 0), Майков (3, 0), Надсон (3, 0), Случевский (2,1) '' являются, по нашему мнению, наиболее аритмичными в своем ямбическом диметре.
 
Сравним же теперь поэтов по степени приближения к этим в высшей степени аритмичным поэтам:
Строка 11 151 ⟶ 11 152 :
 
|-
| ''Суммы совпадений ''
|
 
Строка 11 336 ⟶ 11 337 :
Вспомним, что суммы совпадений названных поэтов с лучшими ритмиками ямбического диметра были таковы: 20 (Брюсов), 34 (Иванов), 53 (Блок), 48 (Сологуб), 13 (Городецкий); эти суммы характеризовали лучшие стороны ритма их ямба, но хорошие стороны ритма ослабляются дурными (аритмичностью), т. е. совпадением с ритмически бедными поэтами; суммы совпадений с ритмически бедными поэтами таковы: 48 (Брюсов), 31 (Иванов), 7 (Блок), 21 (Сологуб), 52 (Городецкий); эти суммы прямо пропорциональны бедноте ритма; вычитая вторые суммы из первых для определения доминирующего влияния богатого ритма над бедным, получаем:
 
''Для Брюсова: '' 20 — 48 = --28 (т. е. отрицательная величина).
 
''Для Иванова: '' 34 — 31 = +3 (положительная величина).
 
''Для Блока: '' 53 — 7 = +44 (это число показывает ритмическое богатство Блока).
 
''Для Сологуба: '' 48 — 21 = +27 (уступая в богатстве Блоку, Сологуб все же богат ритмом).
 
''Для Городецкого: '' 13 — 58 = --45.
 
Или, считая в положительных единицах, имеем:
 
''Для Блока ''-- 95 — 95
 
" ''Сологуба ''-- 72 — 72
 
" ''Иванова'' — 48
 
''Для Брюсова ''-- 17 — 17
 
« ''Городецкого ''-- 1 — 1.
 
Нечего прибавлять, что величина числа указывает на присутствие развитого ритма; величина расстояний поэтов друг от друга сильно преувеличена для наглядности; отвлеченный ритм здесь мы как бы рассматриваем в микроскоп. На самом деле следует показанные суммы делить друг на друга. Разделим же эти суммы.
Строка 11 362 ⟶ 11 363 :
''Для Брюсова'' — 20/48
 
''» Иванова ''-- 34 — 34/31
 
''Для Городецкого ''-- 13 — 13/58
 
" ''Сологуба'' — 48/21
 
''Для Блока — Блока''57 — 57/7
 
Или в десятичных долях:
 
''Для Брюсова — Брюсова''0 — 0,4, т. е. <sup>2</sup>/<sub>5</sub> или для круглого счета <sup>1</sup>/<sub>2</sub>
 
" ''Иванова ''-- 1 — 1,1 " " " " 1
 
" ''Городецкого ''-- 0 — 0,2, " <sup>1</sup>/<sub>5</sub> " " " " <sup>1</sup>/<sub>4</sub>
 
" ''Сологуба ''-- 2 — 2,3, " " " " 2
 
" ''Блока ''-- 8 — 8,1, " " " " 8
 
Эти цифры символизируют ритм модернистов: размах этого ритма от бедноты к богатству крайне выражен.
Строка 11 530 ⟶ 11 531 :
Или, считая в положительных единицах (и принимая за минимум ритмического богатства ритм Городецкого), имеем:
 
''Для Соловьева ''-- 73 — 73
 
" ''Некрасова ''-- 56 — 56
 
" ''Мережковского'' — 40
" ''Мережковского — ''40
 
" ''Полонского ''-- 31 — 31.
 
Эти суммы — преувеличены для наглядности. На самом деле следует делить положительные суммы на отрицательные.
Строка 11 552 ⟶ 11 553 :
Или в десятичных долях:
 
''Для Соловьева ''-- 2 — 2,9, то есть 3.
 
''Для Некрасова ''-- 1 — 1,3, или приближенно — 1 <sup>1</sup>/<sub>2</sub>.
 
''Для Мережковского ''-- 0 — 0,89, или 1.
 
''Для Полонского ''-- 0 — 0,7, или <sup>3</sup>/<sub>4</sub>.
 
Сопоставляя эти числовые символы с числовыми символами модернистов и считая <sup>1</sup>/<sub>4</sub> за единицу счета; далее, принимая во внимание, что Тютчев и Пушкин суть наиболее ритмические поэты, а следующая группа ритмичнее Блока; наконец, принимая во внимание, что минимум ритма принадлежит Бенедиктову, Надсону, Майкову, Толстому и Случевскому, — мы имеем следующую классификацию поэтов по степени их ритма:
Строка 11 574 ⟶ 11 575 :
6) Бенедиктов, Ал. Толстой, Надсон, Толстой и Случевский.
 
В статье ''«Лирика и эксперимент» '' я делил поэтов на четыре ритмические категории, руководствуясь лишь рубрикой отношений сумм ускорений к суммам фигур; предлагаемая классификация поэтов может считаться более объективной; она принимает во внимание многообразие проявлений ритма четырехстопного ямба.
 
В эту классификацию не вошли поэты XVIII столетия, кроме Державина; но анализ их ритмов увеличил бы вдвое предлагаемую статью. Сюда же не вошли Батюшков, Языков и Мей, по соображениям большой сложности; изложение этих соображений — опять-таки материал для целой статьи; скажу только: Языков ритмически богат, но, слишком утрируя Пушкина и следуя лишь за Баратынским в направлении преодоления Пушкина, находится для меня под сомнением: Мей же во всех главных фигурах ритма следует Языкову.
Строка 12 125 ⟶ 12 126 :
 
|-
| ''Сумма фигур 1, 3—23''--''2''
|
 
Строка 12 139 ⟶ 12 140 :
 
|-
| ''Сумма фигур I''--''3''
|
 
Строка 12 213 ⟶ 12 214 :
 
{|
|width="50%"| Веневитинов совпадает с --
|width="50%"| Козлов совпадает с --
|-
| Козловым в 12 рубр.
Строка 12 306 ⟶ 12 307 :
Ясно, что оба поэта в ритме своем не придерживаются пушкинской школы; оба близки друг к другу; индивидуальное различие в большем влиянии на Веневитинова Жуковского, а на Козлова Баратынского и Батюшкова.
 
Что же касается до ритма Дельвига, то он несравненно ближе к Пушкину, Жуковскому и Державину; Дельвиг — замечательный ритмик; о нем многое можно было бы сказать; к сожалению, я еще не составил статистической таблицы ритма Дельвига, когда писал свою статью ''«Морфология диметра». '' Впрочем, Дельвиг не вносит чего-либо существенно нового в ритмическую классификацию поэтов, предлагаемую читателям в конце статьи; интересно, что и обилием ускорений второй стопы, и ходом «U--UUUUU--» Дельвиг напоминает поэтов XVIII столетия.
 
<center>ПРИМЕЧАНИЯ</center>
Строка 12 321 ⟶ 12 322 :
[[Категория:Андрей Белый]]
[[Категория:Литература 1909 года]]
[[Категория:Импорт/lib.ru]]
Источник — https://ru.wikisource.org/wiki/Сравнительная_морфология_ритма_русских_лириков_в_ямбическом_диметре_(Белый)