ЕЭБЕ/Йозефсон, Эрнст: различия между версиями

{{ЕЭБЕ|КАЧЕСТВО = 2}}

'''Йозефсон, Эрнст''' — знаменитый — знаменитый шведский живописец, род. в 1851  году в  Стокгольме, ум. в 1906  г.  Семейство Й. занимало выдающееся положение среди шведских евреев. Отец вел крупную торговлю, и  Й. по  желанию его стал изучать коммерцию, но  природное призвание взяло верх, и  на 18-м году он  поступил в  местную Академию художеств, которую кончил с  отличием; в 1876  г. уехал за  границу для  усовершенствования. Это время было критическим для  всего западно-европейского искусства. Недовольство старым академическим искусством в  его преимущественно немецкой форме особенно питалось вестями о  новом направлении во  французской живописи. Париж стал центром, куда отовсюду стекались свежие молодые таланты, с  восторгом устремившиеся по  указанному им там пути чистой живописности. Молодые скандинавы по  наивной непосредственности превосходили учеников из  прочих стран и  стали рьяными адептами нового направления. Среди шведов Й. был один из  первых по  времени и  едва  ли  не первый по  темпераменту; естественно, что  он стал во  главе молодой парижской колонии. Свое чутье Й. обнаружил тем, что  примкнул в  Париже к  Э. Мане, а  не к  первому популяризатору импрессионизма Бастион-Ленажу, затмевавшему иногда представителей нового направления. В  течение первых четырех лет своего заграничного пребывания Й. съездил в  Италию и  набрался впечатлений в  странах, живописных по  преимуществу, — Голландии — Голландии и  Испании. С 1880  г.  Й. оседает в  Париже надолго, и  его влиянию подчиняются все тамошние молодые шведы. Особенно великолепен портрет, который Й. написал с  горбуна-живописца К. Сконберга. Рядом с  красочным элементом у  него особенно выдвигаются мощное понимание форм и  психологическая внушительность, след напряженных исканий не  находящего успокоения темперамента, сдерживаемого, однако, правильным художественным инстинктом. В 1885  г. почти вся шведская колония отправляется на  родину вступить там в  бой за  признание своего нового искусства. Выставка Й. была целым событием; всех она поразила своими дерзкими новшествами, но  страна силой таланта помимо воли была направлена по  новому пути. Среди непрестанной борьбы Й. готовился применить технические завоевания своей кисти к  декоративным задачам. Многосторонне одаренный — он одаренный — он был музыкант, певец, превосходный актер-любитель, обладал увлекательным даром слова, а  два сборника его стихов, "«Черные розы"» и "«Желтые розы"», обратили на  себя всеобщее внимание, — он  — он добивался выражения на  полотне всей своей личности; его привлекал романтизм, и  на родине он  создал две картины "«Нёк"» (кобольд) и "«Strömkarlen"» (дух водопада). Но  тут, среди блестящего успеха в  обществе, неизбежных разочарований упорной борьбы против официального педантизма, дух его не  выдержал: в 1888  г.  Й. впал в  неизлечимое помешательство, не  оставлявшее его до  смерти. Однако даже в  этом состоянии Й. не  выпускал карандаша из  рук; бесчисленные странные рисунки этого времени сравнительно недавно обратили на  себя внимание сначала психиатров, а  потом и  серьезных знатоков искусства и  стали появляться на  выставках и  в воспроизведениях художественных журналов. На  первый взгляд они, разумеется, обнаруживают болезненное состояние души автора; человеческие формы и  лица странно искажены и  обезображены; но  при ближайшем рассмотрении рисунки вызывают хотя и  странное, но  чисто художественное впечатление. Конечно, больше всего эти произведения вызывают скорбное чувство утраты крупной художественной силы. — Ср — Ср.: H. Struck, в Zeitschrift für bildende Kunst, 1909, стр.  243.