РСКД/Architecti: различия между версиями

С начала 6 в. в истории архитектуры проявляется особенное оживление; отдельные государства соперничают друг с другом в возведении великолепнейших зданий. Оба рода архитектуры все больше и больше развиваются: стиль дорический все с бо́льшим совершенством вырабатывает свойственный ему характер величия и достоинства, стиль ионический все ближе подходит к своему идеалу яркой красоты. Начинают, ставя колонны и внутри храмов, увеличивать размеры последних, в крышах иногда оставляется широкое отверстие, {{lang|grc|ὕπαιθρον}}. Упоминаются из этого времени храмы Артемиды в Эфесе (<small>''Hdt.''</small> 1, 92. <small>''Liv.''</small> 1, 45. <small>''Plin.''</small> 16, 79. 36, 21; разрушенный Геростратом и возобновленный Дейнократом), Кибелы в Сардах, Геры в Самосе, Зевса Олимпийского в Афинах, так называемый Медный дом Паллады в Спарте и др.; более или менее сохранились: храм Посейдона и значительно более поздний храм Деметры вместе со статуей в Пестуме (Посейдония), храм Афины на Эгине и еще несколько храмов в Сицилии, Сиракузах, Акраганте и Селинунте. В то же время устраивались замечательные водопроводы, каналы, фонтаны и другие общественные сооружения; но не заботились еще об устройстве театров, ипподромов, стадий и т. п.

{{right sidenote|7|align=left}} Кроме того, в Афинах воздвигнуты были: {{razr2|{{lang|grc|Θήσειον}}}} (см. {{razr2|[[РСКД/Attica#14|Attica]]}}, 14) из пентелийского мрамора, двойной храм {{razr2|Афины Паллады и Посейдона Ерехфея}} (так называемый {{razr2|{{lang|grc|Ἐρέχθειον}}}}, см. сл.), отличавшийся чрезвычайной тщательностью постройки и своеобразным ионическим стилем; в {{razr2|Елевсине}} построен был Коребом, Метагеном и Ксеноклом, под руководством Иктина, большой храм с 4 рядами дорических колонн, стоявших в два этажа и поддерживавших сводчатый потолок с отверстием для освещения храма. <small>''Plut. Per.''</small> 13. Наконец, было много еще других храмов, частью в Аттике: в Рамнунте, Форике и на мысе Сунии, частью в Пелопоннесе: в Олимпии, Фигалее, Аргосе, Тегее, в Ионии: в Милете, Приене, Магнесии, в Сицилии: в Акраганте, Селинунте (особенно богатый и обширный, ср. <small>''Thuc.''</small> 6, 20) и Егесте. Между множеством греческих архитекторов особенно выделяется еще Ройк Самосский (ср. {{razr2|Sculptores}}, 3), как строитель храма Геры в Самосе и (вместе со своим сыном Феодором и Смилисом) лемносского лабиринта. <small>''Hdt.''</small> 3, 60. В этот же период больше роскоши проявляется уже и в {{razr2|частных постройках}}, и по планам архитекторов сооружаются целые города (портовый пригород Пирей, Фурии, Родос); из архитекторов, занимавшихся этим делом, называют {{razr2|Гипподама}} Милетского и {{razr2|Метона}}.

Еще далее развивается это направление в александрийский период, когда по плану Дейнократа (он же, говорят, вновь отстроил сожженный Геростратом храм Артемиды в Эфесе) была основана и Клеоменом из Навкрата выстроена (<small>''Just.''</small> 13, 4) {{razr2|Александрия}}, считавшаяся образцом красивого и великолепного города (vertex omnium civitatum, <small>''Amm. Marc.''</small>), хотя, может быть, и уступавшая более щеголеватой и нарядной {{razr2|Антиохии}}. В это же время много изобретательности проявляется в разработке искусства {{razr2|комнатного убранства}}; замечательными образцами этого искусства, впоследствии перешедшего в Рим, были Дионисов шатер и Нильский корабль (плавучий дворец). Роскошнейшим из надгробных памятников был {{razr2|Мавсолей}}, воздвигнутый Артемисией, царицей карийской (см. {{razr2|[[РСКД/Halicarnassus|Halicarnassus]]}}); {{razr2|памятник Гефестиона}}, устроенный Дейнократом, был лишь костер пирамидальной формы с рядом террас, уступами возвышающихся одна над другой. Само собой разумеется, что и в этот период появилось немало новых храмов (преимущественно, может быть, в Кизике и Афинах); при этом все более и более входил в употребление стремившийся соединить преимущества других стилей стиль коринфский, который впоследствии был самым любимым и у римлян.

{{right sidenote|8|align=left}} В Риме искусство архитектуры водворилось лишь в позднейшие времена Республики, но затем его произведения становятся здесь все многочисленнее и роскошнее. Храмы, — напр. построенный по поручению Мария Г. Муцием храм Honoris et Virtutis, — были невелики; после этого храма в 57 г. до Р. Х. была воздвигнута Помпеева Curia и еще позже великолепная Basilica Эмилия Павла с фригийскими колоннами. Первым каменным театром был Помпеев, устроенный (в 55 г.) по образцу Митиленского, на {{nobr|40{{psp}}000}} зрителей; первый каменный амфитеатр был устроен Статилием Тавром при Августе. С установлением императорской власти зодчество римлян приняло характер великолепия и пышности, соответствующий положению Рима как владыки мира; но при этом — на что жалуется уже Витрувий — вследствие смешения разнородных форм утратилась {{razr2|чистота}} стиля, свойственная греческим образцам. В значительнейших сооружениях главными архитектурными формами наряду с колоннами и архитравами являются особенно пилястры и арки. Август с помощью Агриппы и некоторых других обратил так называемый campus Martius в великолепный городок, приятно пестревший рощами и зелеными газонами; напротив, постройки последующих императоров теснились главным образом около так называемой Sacra via и Палатинского холма. Важнейшими сооружениями {{razr2|Августа}} были: храм Аполлона {{razr2|Палатинского}} с библиотекой, оконченный в 34 г. до Р. Х.: само здание выстроено было из каррарского мрамора, а окружавшие его колоннады из пунийского; храм Jovis Tonantis на Капитолийском холме и Martis Ultoris, театр Марцелла (13 г. до Р. Х.), портик Октавии. Из построек {{razr2|Агриппы}}, кроме огромных портовых сооружений, клоак и так называемых Saepta Iulia, замечательны большие термы и особенно посвященный (25 г. до Р. Х.) богам рода Юлиев {{razr2|Пантеон}}, круглое здание в 132 фута высотой с портиком из 16 коринфских гранитных колонн: стены были обложены мрамором, а наборный потолок украшен золочеными розетками (см. {{razr2|[[РСКД/Roma|Roma]]}}, 17); {{razr2|Азинием Поллионом}} был построен Atrium Libertatis с библиотекой, {{razr2|Корнелием Бальбом}} — театр (окончен в 13 г. до Р. Х.). Исполинские сооружения Клавдиев характеризуют тщеславие и расточительность строителей: Неронов {{razr2|Золотой дом}} простирался от Палатина до Эсквилина и Целия, его портики тянулись на тысячи футов, внутри помещались целые парки, комнаты, особенно столовые, были убраны с неимоверной роскошью. Напротив Флавии большей частью строили такие здания, которые могли бы служить для общего пользования; Веспасиан построил храм Pacis и Amphitheatrum Flavium (н. il Coliseo, см. {{razr2|[[РСКД/Theatrum|Theatrum]]}}, 17); последний был освящен Титом (в 80 г. от Р. Х.) и служил также навмахиею. Громадные сооружения Траяна (его Forum, по <small>''Amm. Marc.''</small> 16, 10, замечательнейший из всех римских, имевший посредине колонну с бронзовой статуей императора; одеон, гимназия и пр., дунайский мост и т. д.; при всех этих постройках Траян пользовался помощью {{razr2|Аполлодора}} Дамасского, который впоследствии при Адриане впал в немилость) и Адриана, который сам был знатоком архитектуры, представляют последний период ее процветания; при Антонинах предпринимались лишь немногие отдельные постройки; излишество и скученность украшений являются на место прежней изящной простоты, а в зданиях, построенных после Марка Аврелия, масса посторонних прикрас совершенно заслоняет идею целого, начинается быстрый упадок вкуса, приближается время, когда античное зодчество должно уступить христианскому церковному. Ср.: Lübke. Gesch. der Architektur ({{nobr|5-е}} изд.; 1876). Kugler, Gesch. der Baukunst (1854 слл.); и особенно Bötticher, die Tektonik der Hellenen (2-е изд., 1869 слл.); Brunn, Gesch. der griech. Künstler, т. 2, стр. 317 слл.; Reber, Gesch. der Baukunst im Alterthum (1867).