МСР/ВТ/Метрика: различия между версиями

Музыкальное произведение в своем течении расчленяется на правильно-пульсирующие простейшие {{razr2|единицы (доли) времени}}, при чем изменения в высоте тона совпадают преимущественно с началом таких долей. Первой {{razr|симметрией}} (первым {{razr2|синтетическим образованием в области м-и}}) является тактовый мотив формы {{МСР/img|849|1|size=45}}, состоящий из двух долей времени. Та доля времени, которая замыкает симметрию и таким образом составляет в этих узких рамках {{razr2|центр тяжести}}, называется тяжелой (сильной) и выделяется в нотном письме, как известно, тем, что перед ней ставится {{razr2|тактовая черта}}. Такая совокупность двух (сначала даже исключительно двух) объединенных долей времени называется {{razr2|тактом}}. Тяжелые доли тактовых мотивов совпадают с моментами высшего подъема динамики и в свою очередь должны быть рассматриваемы как {{razr2|единицы (доли) времени высшего порядка}}, способные к образованию симметрий высшего порядка. Две таких единицы высшего времени образуют и {{razr2|симметрию высшего порядка}}, состоящую уже из двух тактов, из которых второй, воспринимаемый в качестве соответствующего первом (замыкающего симметрию), является центром тяжести симметрии и называется {{razr|тяжелым}} (сильным) тактом. Тяжелый такт выделяется в нотном письме только тогда, когда вместо простого двухдольного такта ({{дробь|2|4}}) избирается четырехдольный ({{МСР/img|849|2|size=18ct}}, {{дробь|4|4}}); в этом случае из двух простых двудольных тактов образуется один четырехдольный такт и тактовая черта ставится уже только перед наиболее тяжелым из четырех времен, образующих этот новый четырехдольный такт. Такое объединение в более крупные симметрии может быть продолжено и дальше: подобно тому как второй такт является тяжелым, замыкающим симметрию по отношению к первому, так четвертый является тяжелым по отношению ко второму, восьмой по отношению к четвертому: