НЭС/Модуляция

Модуляция
Новый энциклопедический словарь

Словник: Мацеёвский — Молочная кислота. Источник: т. 26: Мацеёвский — Молочная кислота (1915), стлб. 869—870 ( скан ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Модуляция — в музыке переход из одного строя в другой, перемена тональности, достигающаяся с помощью одного из аккордов, ясно указывающих на новый строй. К разряду таких аккордов принадлежат аккорды доминантовой группы. После одного из них следует тоническое трезвучие строя, в который была намечена М. Модулировать можно основными и обращенными аккордами, при чем следует соблюдать плавность голосоведения и по возможности связь, т.-е. общие тоны между последним аккордом первого строя и аккордом доминантовой группы нового строя. Если такой связи не оказывается, то между последним аккордом первого строя и модулирующим аккордом второго ставится такое трезвучие, которое имело бы общие тоны со своими соседними. Это трезвучие называется посредствующим и берется из первого строя или одного из сродных с ним. К аккордам доминантовой группы принадлежат: доминантовое трезвучие, доминант-септ-аккорд, нон-аккорд, септ-аккорд на седьмой ступени гаммы и уменьшенное трезвучие на той же ступени. М. делится на постепенную и внезапную. Постепенная М. состоит из целого ряда сродных трезвучий, лежащих на пути (по квинтовому кругу) от первого строя к тому, в который модулируют. Внезапная М. состоит из аккорда первого строя, аккорда доминантовой группы нового строя и тонического трезвучия последнего. Для большего закрепления в последнем строе полезно ставить перед аккордом доминантовой группы, в особенности перед доминант-аккордом, аккорд второй ступени или четвертой нового строя, а потом уже доминант-септ-аккорд, или же перед доминант-септ-аккордом еще кварт-секст-аккорд тонического трезвучия последнего строя. При внезапной М. пользуются энгармонизмом аккордов, т.-е. берут диссонирующий аккорд доминантовой группы первого строя или соседнего с ним строя, энгармонически меняют его на диссонирующий аккорд нового строя, разрешают его и таким образом делают М. При переходе трезвучия первого строя в диссонирующий аккорд нового строя, следует обращать внимание на то, чтобы ступень в первом аккорде и ее хроматическое изменение во втором находились в том же голосе и той же октаве. В противном случае образуется «перечень», т.-е. слишком грубое и очевидное нарушение плавности голосоведения. Если ступень в первом аккорде, подлежащая хроматическому изменению, удвоена, то из двух нот изменяют хроматически ту, которая наиболее заметна, другая же не подлежит хроматическому изменению и идет свободно. Заметны те ноты, которые находятся в крайних голосах. Из крайних голосов более заметен верхний. Ритмическое условие М. заключается в том, что диссонирующий аккорд должен находиться на слабом времени такта, а его разрешение на сильном. — См.: Риман, «Учение о М.» (М., 1899); «Katechismus der Harmonielehre» (1890), «Упрощенная гармония» (М., 1901) и «Handbuch der Harmonielehre» (1898), а также Дрэзеке, «Anweisung zum Kunstgerechten Modulieren» (1876; русский перевод: «Руководство к правильному построению модуляции», 1887).