НЭС/Березовский, Максим Созонтович

Березовский, Максим Созонтович
Новый энциклопедический словарь

Словник: Берар — Бобровникова. Источник: т. 6: Берар — Бобровникова (1912), стлб. 81—82 ( скан ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Березовский, Михаил Созонтович, — замечательный композитор. Род. 16 октября 1745 г. в гор. Глухове, Черниговской губернии. Учился в киевской духовной академии, по приезде в Петербург определен в придворную певческую капеллу, где изучал музыку у Цопписа. При дворе императрицы Елизаветы давались представления итальянской оперы, в которых принимал участие и Б., уже в ту пору обративший на себя внимание способностями к композиции и виртуозным талантом (он отлично играл на скрипке). В 1765 г. Б. был послан в Италию, в болонскую академию, где занимался под руководством Мартини Старшего. Господствовавшая в этой академии хорошая музыкальная традиция отразились на сочинениях Б., отличающихся строгим и красивым стилем. Многие музыкальные академии в Италии избрали Б. своим почетным членом; болонская академия возвела его в почетные академики. К этому периоду времени относится его опера «Демофон», написанная на текст Метастазио для театра в городе Ливорно; она имела огромный успех. В Италии Б. написал свои лучшие произведения: «Литургию», концерт «Отрыгну сердце мое», «Слава в вышних Богу», «Милость и суд воспою тебе, Господи», «Причастный» и др. Они отличаются простотою, доступностью, изяществом и в художественном отношении превосходны. Исполнение их в России сделало имя Б. известным и на родине. Когда он, в 1774 г., вернулся в Россию, Потемкин предложил ему место директора будущей музыкальной академии, которую предполагал основать в Кременчуге. В ожидании этого назначения Б. определился в капеллу без всякой должности, так как все высшие и лучшие места были в руках иностранцев. Между тем Потемкин забыл не только о Б., но и о самой академии. Отчаявшись получить соответствующее его таланту и знаниям место или хотя бы повышение в должности, Б. впал в мрачную тоску. В марте 1777 г. он заболел белой горячкой и в одном из припадков этой болезни покончил жизнь самоубийством (22 марта). Как композитор духовной музыки, Б., вместе с Веделем, является представителем нового направления в партесном пении. В его произведениях меньше следов влияния итальянской музыки; заметно стремление к самобытности, к строгому согласованию музыки с текстом, о чем в то время и не думали многие итальянские композиторы, писавшие духовную музыку для православной церкви. Отличительные черты произведений: большая свобода голосоведения в контрапунктическом стиле, художественность целого в ущерб внешнему блеску, замечательная отделка деталей, соединение простоты и изящества. Из многочисленных сочинений Б., оставшихся в рукописях и хранящихся у многих любителей, только два, и то спустя 50 лет со дня его смерти, были изданы придворной капеллой: «Верую» и классический концерт «Не отвержи мене во время старости». Кроме них, напечатаны: «Причастны творяй ангела», «В память вечную», «Чашу спасения», «Во всю землю изыде вещание их». Из рукописных его сочинений известны: литургия, концерт «Отрыгну сердце», «Милость и суд воспою», «Слава в вышних Богу», причастны: «Хвалите Господа с небес», «Блажени яже избрал», «Не имамы иныя помощи» и др. Ему приписываются, но без доказательств, и другие рукописные композиции, обращающиеся среди любителей церковного пения.—См.: «Очерк истории музыки в России» (приложение к «Руководству к изучению истории музыки» фон Доммера, М., 1884); о. Разумовский, «Церковное пение в России» (М., 1867); Н. А. Лебедев, «Б. и Бортнянский, как композиторы церковного пения» (СПБ., 1882); Л. Саккетти, «Очерк всеобщей истории музыки» (СПБ., 1883; 3-е изд., 1903); В. Металлов, «Очерк истории православного церковного пения в России» (3-е изд., М., 1900, стр. 122—24); Стаффорд, «История музыки» в перев. Е. Воронова (СПБ., 1838); Fetis, «Biographie universelle des musiciens» (П., 1860).