Музыкальный сезонъ.
правитьПодъ грохотъ тяжелыхъ орудій, въ дыму и пламени величайшаго изъ всѣхъ до нынѣ посѣщавшихъ человѣчество военныхъ пожаровъ родился музыкальный сезонъ 1914—1915 г. Онъ заканчивается подъ аккомпаниментъ той же трагической симфоніи изъ рева пушекъ и стоновъ раззоренныхъ врагомъ странъ. Сезонъ, протекшій въ столь исключительныхъ условіяхъ, могъ ли самъ не оказаться исключительнымъ? Исключительность его прежде всего выразилась во временномъ сокращеніи германскаго музыкальнаго репертуара. Произведенія германскихъ композиторовъ встрѣчались, на концертныхъ программахъ очень рѣдко. Театры подвергли нѣмцевъ даже абсолютному бойкоту. Вагнеровскія музыкальныя драмы не ставились вовсе ни въ столичныхъ, ни въ провинціальныхъ театрахъ. Въ главнѣйшемъ центрѣ россійской музыкальной жизни, въ Петроградѣ обычный вагнеровскій циклъ изъ 4 оперъ «Нибелунгова Перстня» былъ замѣненъ цикломъ P.-Корсакова. Конечно, очень пріятно, что первоклассный отечественный оперный композиторъ пріобрѣлъ, наконецъ, на Маріинской сценѣ то почетное положеніе, котораго онъ поистинѣ достоинъ. Но условія пріобрѣтенія этого положенія далеко не столь пріятны. Непріятно и то, что великолѣпными твореніями Р.-Корсакова Дирекція просто на просто^ заткнула «дыру», образовавшуюся въ репертуарѣ послѣ изгнанія Вагнера, и то, что отношеніе театра къ корсаковскимъ опернымъ шедеврамъ отзываетъ самымъ несомнѣннымъ формализмомъ. Идутъ оперы, которыя всегда шли на Маріинской сценѣ: «Снѣгурочка», «Майская Ночь», «Китежъ». Никакой идейной связи между этими операми, равно какъ между каждой изъ нихъ и единственной новинкой корсаковскаго цикла, «Сказкой о Царѣ Салтанѣ», — нѣтъ. А между тѣмъ идейно-цѣльный и планомѣрный циклъ изъ 14 оперъ P.-Корсакова можно было бы выработать при наличіи къ тому добраго желанія. Постановка оперъ небрежная, со старыми, обветшавшими декораціями, съ мало удачнымъ распредѣленіемъ ролей и партій по артистамъ. Единственнымъ исключеніемъ является «Сказка о царѣ Салтанѣ», премьера которой (2 марта) прошла со значительнымъ художественнымъ успѣхомъ. Опера поставлена (Московскимъ режиссеромъ г. Лосскимъ) въ духѣ лубка. Въ постановкѣ много жизни и движенія, сказочнаго колорита, яркой и рельефной фантастики. Въ немногихъ отдѣльныхъ моментахъ чувствуется нѣкоторый шаржъ, выходъ изъ границъ хорошаго вкуса. Въ цѣломъ получился спектакль презанятный, тщательно слаженный, дающій впечатлѣніе цѣльное и поэтическое. Составъ артистовъ удачный (г. Шароновъ-Салтанъ, г-жа Николаева-Милитриса, г. Ершовъ-Гвидонъ, г-жа Збруева-Бабариха и др.). Декораціи — по рисункамъ гг. Коровина и Головина (1-я кар. 4-го акта). Наиболѣе живописны «деревенская свѣтлица» въ прологѣ и «царскій дворъ въ Тму-Таракани» (1-ое д.). Оркестръ — подъ упр. г. Коутся, превосходно проводящаго деликатную партитуру прелестной оперы-сказки.
Кромѣ премьеры «Салтана» никакихъ другихъ «событій» въ Маріинскомъ театрѣ не было (нельзя же къ событіямъ отнести возобновленіе устарѣвшей «Гальки» Монюшки, обѣщанную къ концу сезона «Богему» Пуччини, сценическое исполненіе «Реквіема» Верди и т. п. малозначительные факты).
Театръ «Музыкальной Драмы» продолжаетъ проводить двѣ свои обычныя тенденціи, тенденцію къ сценическому реализму, во-первыхъ, и тенденцію къ режиссерской новизнѣ во что бы то ни стало, во-вторыхъ; обѣ эти тенденціи, къ тому же осложняющіяся отсутствіемъ у заправилъ Музыкальной Драмы выдержаннаго художественнаго вкуса и совершеннымъ ихъ безразличіемъ въ выборѣ подлежащихъ постановкѣ оперныхъ произведеній, приводятъ всегда къ однимъ и тѣмъ же результатамъ: ни одна постановка Музыкальной Драмы не можетъ быть принята безъ самыхъ существенныхъ оговорокъ. То путемъ купюръ общеизвѣстныхъ эпизодовъ и вставокъ въ обычный текстъ разныхъ кусочковъ изъ мало извѣстныхъ редакцій данной оперы, путемъ коренной переработки сценарія и значительнаго измѣненія традиціонныхъ темповъ Музыкальная Драма достигаетъ того, что трудно узнать старую знакомую вещь. Такъ было, напримѣръ, съ «Фаустомъ», гдѣ была, между прочимъ подвергнута изъятію арія Валентина, но были вставки изъ делибовской редакціи «Фауста», гдѣ сцена, обычно происходящая въ саду, разыгрывалась въ комнатѣ; Зибеля пѣлъ теноръ, а не меццосопрано (отчего партія звучала октавой ниже) и т. п. То поставятъ въ консерваторскомъ театрѣ какую-нибудь абсолютно-ничтожную по музыкѣ новинку вродѣ «Сестры Беатрисы» Давидова или «Мадмуазель Фифи» Кюи. То отличную, интересную музыку такъ неловко приспособятъ къ сценѣ, что выйдетъ одно недоразумѣніе («Принцесса Маленъ» Штейнберга). Страшно много искусственности, манерности, подчасъ просто безвкусицы и несуразности во всей дѣятельности Музыкальной Драмы. Съ другой стороны, и въ выше названныхъ спектакляхъ, и въ «Пиковой Дамѣ», и въ «Паяцахъ», и въ «Севильскомъ Цирюльникѣ», во всѣхъ премьерахъ минувшаго сезона было и кое-что любопытное, были выдумки пріятныя и трюки занятные.
Въ Петроградскомъ Народномъ Домѣ кромѣ бездарной оперы Иванова «Горе отъ ума» не было другихъ новыхъ постановокъ.
Въ Москвѣ театральная жизнь шла еще тише, чѣмъ въ Петроградѣ. Въ Большомъ театрѣ возобновленъ «Князь Игорь» Бородина. Постановка ординарна.
Относительно провинціальныхъ театровъ надо отмѣтить одинъ общій отрадный фактъ: оперы P.-Корсакова, Мусоргскаго, Бородина постепенно обрѣтаютъ все болѣе видное мѣсто въ репертуарѣ. Въ частности, «Борисъ Годуновъ» и «Хованщина» два дивныхъ шедевра русской музыкально-драматической литературы, идутъ во многихъ городахъ.
Число концертовъ не уменьшилось по сравненію съ прошлымъ годомъ, но они получили особый характеръ. Огромное множество концертовъ идетъ подъ флагомъ благотворительности. По всей Россіи устраивались вечера «бельгійскіе», «французскіе», «сербскіе», «польскіе», «еврейскіе», въ пользу отдѣльныхъ лазаретовъ и т. п. Изъ большихъ концертныхъ предпріятій функціонировали только «фирмы» Имп. Русск. Муз. Общ. и Кусевицкаго. Концерты Кусевицкаго происходили, какъ всегда, параллельно въ обоихъ главныхъ центрахъ Имперіи, Петроградѣ и Москвѣ, по программамъ почти тождественнымъ и заключавшимъ не мало интересныхъ новинокъ. Отмѣчу содержательную симфонію B-dur Д’Энди, изящную кантату Дебюси «La damoiselle Elue», великолѣпную и по глубинѣ музыкальнаго содержанія и въ отношеніи изумительнаго мастерства нолифониче скаго письма кантату С. Танѣева «По прочтеніи псалма», интересную симфоническую поэму Мясковскаго «Аласторъ», поэтическую фантазію «Ночь» Вейсбергъ. Въ большую заслугу Кусевицкому надо поставить искусное исполненіе знаменитой 9 симфоніи Бетховена, геніальной Мессы h-moll Баха, чудесной «Поэмы Экстаза» Скрябина.
До крайности экзальтированное въ своей психологической основѣ, въ высшей степени изощренное въ гармоническихъ своихъ очертаніяхъ искусство Скрябина, повидимому, начинаетъ находить себѣ поклонниковъ уже не среди однихъ только музыкантовъ-профессіоналовъ, но и въ широкихъ массахъ. 3 петроградскихъ концерта Скрябина, на которыхъ выступалъ самъ Скрябинъ въ роли автоинтерпретатора, прошли при переполненномъ залѣ и имѣли выдающійся художественный успѣхъ. Скрябинъ — не виртуозъ. Въ игрѣ его встрѣчается не мало недочетовъ, которые, однако, не мѣшаютъ проявленіямъ въ его исполненіи замѣчательной поэтической одухотворенности. Нѣкоторыя свои композиціи Скрябинъ играетъ совершенно неподражаемо, въ полнѣйшей слитности передачи со своеобразнымъ характеромъ своего творчества.
Изъ циклическихъ концертныхъ предпріятій значительный интересъ представляли серія вечеровъ, организованныхъ редакціей «Музыкальнаго Современника» и Вечера Камернаго Кружка при Обществѣ Изящныхъ Искусствъ.
На концертахъ «Музыкальнаго Современника» исполнялись произведенія Акименки (прекрасная скрипичная соната), Гнѣсина (интересный циклъ Rosarium на двустишія Вяч. Иванова), Вейсбергъ (весьма характерныя «Китайскія пѣсни»), Саминскаго, Базилевскаго, Штрейхеръ, Сенилова, Штейнберга (струнный квартетъ), Шведова (стильныя церковныя пѣснопѣнія), Житомирскаго, Карповича, Стравинскаго (очаровательные, очень причудливые по гармоніи романсы «Изъ Японской лирики»), Прокофьева (гротесочнаго характера романсы и мелкія пьесы для фортеп., превосходная, чрезвычайно своеобразная 2-ая соната для рояля), Метнера (скрипичная соната, въ ней любопытна средняя часть), Яворскаго (красивые романсы), Станчинскаго (чрезвычайно характерные фортепіанные «Эскизы») и друг. русскихъ авторовъ.
Камерный кружокъ далъ сепію изъ 12 вечеровъ, послѣдовательно посвященныхъ русской пѣснѣ, старинному русскому романсу, Глинкѣ, Даргомыжскому, Балакиреву, Кюи, Бородину, Мусоргскому, Р.-Корсакову, Чайковскому, Глазунову, а также концерты изъ произведеній старо-итальянскихъ и старо-французскихъ мастеровъ. Исполненіе стояло и на вечерахъ «Музыкальнаго Современника» и концертахъ Камернаго Кружка на большой высотѣ.
Чѣмъ подарили русскіе музыканты наше искусство въ области творчества? Маститый Кюи докончилъ «Сорочинскую Ярмарку» Мусоргскаго (приведеніе въ порядокъ тѣхъ частей этой неоконченной оперы, которыя написаны самимъ Мусоргскимъ, выполнено въ значительной мѣрѣ авторомъ настоящаго обзора). Вышло нѣсколько новыхъ опусовъ Скрябина, въ гармоническомъ отношеніи чрезвычайно интересныхъ и весьма характерныхъ для послѣ-прометеевскаго періода его композиторской дѣятельности. Изданы 4 новыхъ «Эскиза» Станчинскаго, которые по совокупности съ 4 ранѣе изданными эскизами образуютъ серію прелестныхъ, на рѣдкость талантливыхъ и своеобразныхъ фортепіанныхъ миніатюръ. Одинъ изъ наиболѣе одаренныхъ русскихъ молодыхъ авторовъ Прокофьевъ сочинилъ балетъ на сюжетъ изъ славянской миѳологіи (либретто Городецкаго). Стравинскій сочиняетъ новый балетъ. Дирижеръ Маріинскаго театра Коутсъ закончилъ весьма хитроумную въ смыслѣ гармоніи и полифоніи оперу «Ашурбанипалъ». Глазуновъ написалъ парафразы на гимны союзныхъ Государствъ. Напечатано посмертное произведеніе Лядова «Nenie». Это въ сущности не новинка. Въ свое время пьеса эта исполнялась въ концертахъ Зилоти подъ названіемъ «женскій образъ» и относилась къ серіи музыкальныхъ иллюстрацій къ поэзіи Метерлинка. На очереди изданіе еще одной посмертной пьесы изъ той же серіи.
Закончу этотъ краткій обзосъ скорбнымъ спискомъ лицъ, за послѣднее время выбывшихъ изъ строя дѣятелей русскаго музыкальнаго искусства.
Умерли режиссеры Мельниковъ и Палечекъ. Умеръ артистъ Имп. театровъ Морской. Умерла 5 Августа выдающаяся отечественная піанистка А. Н. Есипова. Крупнѣйшую потерю понесъ русскій музыкальный міръ со смертью давно уже хворавшаго Анатолія Константитовича Лядова (| 15 Августа въ имѣніи Полыновка близъ Боровичей Новгородской губ.), композитора мало плодовитаго, но обладавшаго дарованіемъ первокласснымъ[1]. Подверженный разнообразнымъ вліяніемъ, то шопено-шумановскимъ, то вагнеровскимъ, то даже скрябинскимъ, Лядовъ тѣмъ не менѣе всегда сохранялъ свою физіономію, всегда умѣлъ овѣять тѣ фортепіанныя, вокальныя, оркестровыя миніатюры, — жанръ, къ которому наиболѣе тяготѣлъ Лядовъ — особеннымъ поэтическимъ ароматомъ, индивидуально-лядовскимъ, тонкимъ, нѣжнымъ, сладостнымъ. Въ особенности привлекательны миніатюрныя симфоническія картины Лядова: «Баба-Яга», «Волшебное озеро», «Кикимора». Творчество Лядова за единственнымъ исключеніемъ, каковымъ является мощная симфоническая поэма «Изъ Апокалипсиса», лишено силы и грандіозности: Лядовъ никогда не потрясаетъ. Сильныя чувства и страсти ему невѣдомы. Но міръ сказочныхъ мечтаній, міръ легкокрылыхъ видѣній поэтическаго воображенія, міръ пронизанный свѣтомъ, радостью, игрой радужныхъ красокъ, капризами миѳологически настроенной фантазіи, умѣлъ воплощать въ звукахъ Лядовъ необыкновенно убѣдительно, сочно, увлекательно. Лядовскія обработки народныхъ пѣсенъ восхитительны по изяществу и чувству стиля. Лядовскія дѣтскія пѣсни безконечно очаровательны. Лаконичны онѣ до крайности. Страница, часто полъ-страницы музыки, но до того характерной, что получается музыкальный образъ вполнѣ законченный, органически-цѣльный и болѣе цѣнный, чѣмъ иная длиннѣйшая симфонія…
Ушелъ минувшимъ лѣтомъ изъ нашего міра и вышеназванный Станчинскій, молодой московскій композиторъ, подававшій самыя блестящія надежды, но безвременно подкошенный психическимъ недугомъ. Музыкальное наслѣдіе, оставленное Станчинскимъ, въ высшей степени замѣчательно, но, къ сожалѣнію, крайне ограничено. Кромѣ упомянутыхъ выше превосходныхъ фортепіанныхъ «Эскизовъ», Станчинскій написалъ еще свыше десятка произведеній, изъ которыхъ по крайней-мѣрѣ лучшія, вѣроятно, будутъ современемъ изданы.
- ↑ См. «Современникъ», Августъ 1914 г.