Chiavette (Chiavi trasportate, произн. кьяв-; „перенесенные ключи“); так называется особый способ применения ключей, бывший в употреблении в 16-м веке. Заключался он в следующем. Употребляли вместо обыкновенных ключей (а) такие, которые либо повышали всю систему тонов на терцию (b, высокие Chiav.), либо понижали ее на терцию (с, низкие Ch.):
![[IMG]](/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0712-00.png)
Ch. служили таким образом указанием для дирижера, задавшего тон: при высоких Ch. он давал тон на малую или большую терцию ниже, а при низких — на малую или большую терцию выше. Певцы брали заданные им дирижером тоны, считали их как бы соответствующими обозначенной нотации и пели затем интервалы согласно последней; другими словами, выражаясь современным языком: высокие Ch. обозначали то же, как если бы на их месте стояли обыкновенные ключи, но с 3
или 4
(A-dur или As-dur вместо C-dur; Fis-moll или F-moll вместо A-moll), а низкие Ch. (реже) то же, что обыкновенные ключи с 4 или 3 (E-dur или Es-dur, Cis-moll или C-moll — вместо C-dur и A-moll). Пели, следовательно, приблизительно на той высоте тонов, какую дала бы нотация, если бы вместо Ch. стояли обыкновенные ключи; но Ch. регулировали соотношение полутонов и тонов в желательном транспонированном строе так же, как теперь это делается посредством знаков в ключе. Кроме Ch. повсюду была в употреблении еще и настоящая транспонировка на квинту вниз (посредством постановки перед h), причем этот мог быть применен также и в обоих видах Ch. Таким образом являлась возможность заставить певца петь чуть ли не во всех транспонированных строях, указывая на желаемый строй посредством Ch. и . Ибо обыкновенные ключи без соответствовали нашему C-dur (или A-moll); с =F-dur; высок. Ch. без =E-dur (Es-dur), с =A-dur (As-dur); низк. Ch. без =A-dur (As-dur), с =D-dur (Des-dur). Насколько простой кажется судя по вышеизложенному теория Ch., настолько сложной оказывалась она иногда на практике, так как новый ключ не всегда имел значение Ch., а часто был лишь результатом желания избегнуть вспомогательных линий, зависевших от объема голосовой партии. Ключ g на 2-й линейке также часто применялся для высоких партий в качестве средства транспозиции на квинту вверх (=G-dur), — подобно тому как постановка -я в ключе требовала транспозиции на квинту вниз (F-dur). В этом случае вместо f везде само собой подразумевалось fis; если же это не имелось в виду и скрипичный ключ употреблен был только во избежание вспомогательных линий, то рядом с ним на линии, соответствовавшей f, ставили .