МСР/ВТ/Шуберт

Шуберт
Музыкальный словарь Римана

Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1454—1457 ( скан · индекс )

Шуберт, 1) Иосиф, 1757—1812; плодовитый композитор, камермузыкант в Дрездене; написал 4 оперы и издал фп-ные сонаты, скрипичные сонаты с басом, скрипич. дуэты, виолончельный концерт и пр. и оставил после себя в рукоп. огромное множество концертов самого разнообразного состава, сюиты для духов. инструментов и т.п. — 2) Иоганн Фридрих, 1770—1811; театральн. капельмейстер в Штетине, Глогау и др.; издал скрипич. концерт, Concertante для гоб. и фаг., скрипич. дуэты, фп-ные пьесы и пр., а также „Neue Singschule etc.“ (1804). Кроме того он поставил в Штетине свою оперу. — 3) Фердинанд, 1794—1859; старший брат знаменитого Ш.; учитель и затем директор школы св. Анны в Вене, издал ряд церковных композиций (Tantum ergo, Regina coeli, 4-глсный немецкий реквием с орган., хоры и пр.); реквием на смерть его брата Франца, 2 детские оперы и др. остались в рукоп. Ему в наследство достались все музык. рукописи Франца Ш-а. — 4) Франц Петр, один из гениальнейших немецких композиторов, великий мастер романса, но также и один из лучших инструментальных композиторов, род. 31 янв. 1797 в Лихтентале близ Вены, ум. 19 нояб. 1828 в Вене. Отец его был школьным учителем в предместье Лихтенталь и имел от друх браков не менее 19 детей, из коих только 10 пережили младенческий возраст (срв. Ш. 3)). Необычайные музык. дарования мальчика проявились очень рано и первоначально развиты были отцом (игра на скрипке); свежий дискантовый голос и умение читать ноты дали маленькому Ш-у возможность поступить в венскую придв. капеллу и школу конвикта, где он и получил правильное обучение генерал-басу (Ручишка, Сальери). Учителям Ш-а приходилось лишь объяснять ему то, что в виде полусознательного закона вложила в него природа, и уже первые композиции его привели их положительно в изумление. С наступлением перелома голоса (1813), Ш. оставил конвикт, хотя стипендия давала ему право на дальнейшее пребывание в школе. По-видимому у него было мало склонности к научным занятиям; он предпочел приняться, в кач. помощника своего отца, за деятельность школьного учителя и преподавал в течение трех лет в элементарной школе Лихтентальского предместья. При этом он нашел все-таки время написать 8 опер, 4 мессы и другие церковные произведения, а также множество романсов (в том числе „Лесной царь“, „Скиталец“, „An Schwager Kronos“ и пр.). Наконец в 1817 нашелся преданный, бескорыстный друг, Франц ф. Шобер, который дал Ш-у возможность сбросить с себя оковы стесненного положения и посвятить себя исключительно музыке; Шобер делил с ним неоднократно целыми годами жилище и помогал ему также деньгами. Благодаря Шоберу, Ш. познакомился с тенором Мих. Фоглем) (см.), который сделался первым и одним из лучших исполнителей романсов Шуберта. Подобно Моцарту, Ш-у не удалось добиться в течение своей еще более кратковременной жизни положения, которое обеспечивало бы его материальное существование. Летние месяцы 1818 и 1824 Ш. прожил в кач. домашнего учителя музыки в семействе графа Эстергази, в поместье последнего Зелес в Венгрии; за исключением этого он покидал Вену только для нескольких увеселительных поездок. Предложенное в 1822 Ш-у место органиста придв. капеллы он отклонил; хлопоты его о получении места придв. вице-капельмейстера, освободившегося вследствие смерти Сальери и повышения Эйблера, не удались, так как место это получил Вейгль. Он добивался места капельмейстера при театре „Kärntnerthor“, но также безуспешно (1827). Таким образом Ш-у пришлось до конца жить исключительно на гонорар за композиции; к сожалению, он не сумел со временем повысить вознаграждение за свои сочинения до размеров, более соответствовавших их успехам. Один только раз Ш. устроил концерт из собственных сочинений, имевший большой успех (трио Es-dur, часть квартета D-moll, романсы и пр.). Из друзей Ш-а следует еще упомянуть поэта Маргофера, с которым он жил в 1819—21, познакомившегося с ним через семейство Эстергази барона Шёнштейна (первый превосходный исполнитель шубертовских романсов более лирического характера, в особенности „Müllerlieder“), Леопольда ф. Зонлейтнера, устроившего издание первых его романсов, Анз. Гюттенбреннера, художника М. Швинда и в последние годы — Фр. Лахнера. С Бетховеном Ш. не сблизился, несмотря на то, что они жили близко друг от друга; впрочем Бетховен отзывался с большой похвалой о романсах Ш-а, с которыми ему пришлось познакомиться только во время своей предсмертной болезни. Могила Ш-а на кладбище „Währinger“ находилась в нескольких шагах от могилы Бетховена; при перенесении останков его на новое „Центральное кладбище“ их обоих положили также близко друг к другу (третьим присоединился к ним Брамс). Ш. был, подобно Моцарту и Мендельсону, одной из тех артистических натур, которые сами как бы не могут досыта насладиться миром созданных ими прекрасных звуков, что неоднократно вызывало упреки в длиннотах. Ш. необыкновенно выдающийся гармонист; в этом отношении Шуман и Лист — являются его ближайшими преемниками. Ш. истинный творец современного романса; его значение в истории музыки аналогично значению Гёте как лирика в истории поэзии. Он впервые сумел наполнить теплым чувством, вдохнуть настоящую жизнь в намеченную Рейхардтом и Цельтером сообща с Гёте музыкальную форму романса, примыкающего к архитектонике стихотворения. Неистощимо бил ключ мелодий Ш-а; романсы его возникали большей частью невероятно быстро и без всякого труда; вряд ли может поэт быстрее набросать свои стихи, чем Ш. перекладывал их на музыку. Он создал также эпоху, перенеся форму романса на фп-ные пьесы; его Moments musicals и Impromptus представляют исходный пункт для миниатюр, появившихся с тех пор в бесчисленном множестве (начиная с „Песен без слов“ Мендельсона и „Phantasiestücke“ Шумана и пр. и кончая подобными же современными пьесами). Не пройдя в сущности строгой школы контрапункта (говорят, в 1827 он просил Зехтера пройти с ним курс фуги), Ш. был мастером музык. фактуры, и если он редко применял строго-имитационные формы, то вряд ли музыкальная литература от этого много потеряла (то же можно сказать и о Бетховене). Ш. создал такое множество сочинений, что, при кратковременности его жизни, положительно непостижимо, когда он успевал их писать. Среди произведений его высокое место занимают фп-ные сонаты, прежде всего высоко-поэтическая первая A-moll и элегическая B-dur (посмертная); из его произведений для фп. в 4 руки выдаются прекрасные фантазия P-moll и „Divertissement à l’Hongroise“. Из камерных ансамблей особенно замечательны трио Esdur и (посмертный) струнн. квартет D-moll. Его симфония C-dur и неоконченная симфония H-moll принадлежат к числу наиболее выдающихся творений после Бетховена в области оркестровой музыки. Для сцены он написал оперы, Singspiel’и и пр.: „Des Teufels Lustschloss“ (1814), „Der vierjährige Posten“ (1897 в обработке P. Гиршфельда), „Fernando“, „Claudine von Villa Bella“ (отрывок), „Die Freunde von Salamanca“; „Adrast“ (отрывок), „Die Minnesänger“, „Der Spiegelritter“ (все 1815, большинство затерялось; ни одна из вышеназванных не исполнялась), „Sakuntala“ (1820, не окончено), „Die Zwillingsbrüder“ (øутка для пения, 1820 исполнялась), „Die Zauberharfe“ (мелодрама, исполнялась 1820; увертюрой Ш. позднее воспользовался для „Розамунды“), „Alfonso und Estrella“ (написано 1821—22, поставлено впервые 1854 Листом в Веймаре, 1880 обработано дле Вены вновь Фуксом), музыка к „Розамунде“ Гельмины де Шези (исполнена 1823), „Fierabras“ (1823, исполнялось впервые в Вене лишь 1861), „Die Verschworenen“ (= „Der häusliche Krieg“, исполнено лишь 1861), „Der Graf von Gleichen“ (партитура в набросках), „Die Salzbergwerke“ (тоже), и „Die Bürgschaft“ (1827 в Пеште под управл. Лахнера); из этих произведений, однако, ни одно не в состоянии было приобрести продолжительного успеха. Из хоровых сочинений Ш-а наиболее выдаются: „Mirjams Siegesgesang“ (сопр., хор и орк.), „Gebet“ (перед битвой) для смеш. хора, соло и фп., „Gesang der Geister über den Wassern“ (8-глсный мужс. хор со струн. инструментами), мулсские хоры с 4 валторнами: „Nachthelle“ и „Nachtgesang im Walde“, „Hymne an den heiligen Geist“ (8-глсный мужской хор с орк.), „Glaube, Hoffnung und Liebe“ (смешан. хор и духовой орк.), „Schlachtgesang“ (8-глсный мужс. хор), несколько гимнов, кантаты на разные случаи и пр.; к этому присоединяется ряд церковных композиций: 6 месс (изданы у Петерса в клавирах), „Deutsche Messe“, неоконченная оратория „Lazarus“ (y Петерса), 92-й псалом для баритона и смешан. хора, Tantum ergo для смеш. хора, орк. и органа, 2 Salve regina, 2 Stabat Mater и пр. Из симфоний Ш-a до нас дошли, кроме C-dur и H-moll, еще шесть („трагическая“ C-moll в клавираусцуге, Andante из нее также в партитуре у Петерса, симфония B-dur таи: -же; остальные — большей частью юношеские произведения); он написал также оркестровые увертюры в итальянском стиле. Произведения камерной музыки: 8 струн. квартетов (A-moll, op. 29); 1 часть струн. квартета (C-moll); увертюра для квартета; G-dur, op. 161; B-dur, op. 168; D-moll; Es-dur и E-dur, op. 125; 2 фп-ных трио (B-dur, op. 99, Es-dur, op. 100) и ноктюрн для фп-ного трио (op. 148), фп-ный квинтет с контрабасом (op. 114, „Forellenquintett“; для медленной части Ш. воспользовался здесь темой своего романса „Форель“), струнн. квинтет с 2 виолончелями (op. 163), октет для струнн. квартета, контрабаса, валт., фаг. и кларн. (op. 166); для фп. и скрипки: фантазия (op. 159), дуо (op. 162, A-dur), Rondo brillant (op. 70, H-moll) и 3 сонатины (op. 137); для фп. в 4 руки: марши, op. 27, 40, 51, 55, 63, 121; вариации, op. 10, 35, 82; полонезы, op. 61, 75; рондо, op. 107, 138; Andantino и рондо, op. 84; Allegro, op. 144; фуга, op. 152; 2 сонаты, op. 30 (B-dur), op. 40 (C-dur) и посмертная (E-moll); Grand duo, op. 140; фантазия (F-moll) op. 103; Divertissement à l’Hongroise, op. 54; для фп. в 2 руки: 20 сонат (А-moll, op. 42; D-dur, op. 53; A-dur, op. 120; A-moll, op. 143; H-dur, op. 147; Es-dur, op. 162; A-moll, op. 164; три „большие“ посмертные C-moll, A-dur, B-dur); 2 фантазии (op. 15, C-dur; op. 78, G-dur), Adagio и рондо (op. 145); 8 impromptus (op. 90 и 142), Moments musicals (op. 94); вальсы, лэндлеры, экоссезы и пр. (op. 9, 18, 33, 49, 50 [Valses sentimentales], 67 [Hommage aux belles Viennoises], 77 [Valses nobles], 91, 127) и несколько посмертных вариаций и пьес и пр. Богатая сокровищница романсов Ш-а (457) содержит около 100 пьес, написанных на стихотворения Гёте, в том числе: „Лесной царь“ („Erlkönig“, op. 1), „Песня Маргариты“ („Gretchen am Spinnrad“, op. 2), „Haidenröslein“ (в op. 3), „Der du von dem Himmel bist“ (in, op. 4), „Über allen Gipfeln Ist Ruh’“ (в op. 96), „Der Fischer“, „Erster Verlust“, „Der König in Thule“ (в op. 5), песни арфиста из „Вильгельма Мейстера“ (op. 12), песни Миньоны (op. 62), обе песни Зулейки, „An Schwager Kronos“ и др.; из Шиллера: „Жалоба девушки“, „Gruppe aus dem Tartarus“ и др.; из Гейне: „У моря“, „Рыбачка“, „Атлант“, „Город“ и др.; из Уланда: „Весенние упования“; из Рюкерта: „Ты мой покой“; из М. Клаудиуса: „Смерть и девушка“ (применен в кач. темы для вариаций в квартете D-moll) — все драгоценные перлы романсной литературы; особенно следует отметить еще циклы: „Прекрасная мельничиха“ (op. 52), „Die Winterreise“ (op. 89, оба на стихотворения Вильг. Мюллера), песни из „Fräulein vom See“ B. Скотта (op. 52), „Ossians Gesänge“, „8 geistliche Lieder“ (в числе их „Рах vobiscum“, исполненное на похоронах Ш-а) и „Schwanengesang“, „Лебединая песнь“ (сборник, составленный вскоре после смерти Ш-а из 14 посмертных романсов, в число коих вошли и названные выше песни Гейне). Тематический каталог напечатанных произведений Ш-а издал Ноттебом; пополненный перечень их содержит „Dictionary“ Грова; жизнь Ш-а описали Крейсле фон Гельборн, сперва в виде очерка (1861) а потом обстоятельнее (1865), и Рейсман (1873, 3 изд. 1879). Привлекательную картину жизни Ш-а дал А. Ниггли (1880). Более разработанную биографию готовит Макс Фридлэндер (см.), издавший до сих пор только „Beiträge“ к ней. На франц. язык. о Ш-е писали Barbedette „F. S.“ (Paris, 1866) и m-me Audley „F. S.“ (Paris, 1871). См. также „Ф. Ш.“ Ла-Мары, перев. с нем. („Русск. Муз. Газ,“ 1897, № 2; См. там же еще о Ш-е). Критически просмотренное полное собрание сочинений Ш-а, под редакцией Эвсеб. Мандышёвского (40 т. в 21 серии) издано 1885—97 у Брейткопфа и Гертеля. 1872 Ш-у был поставлен памятник (статуя) работы Кундмана в венском городском парке. — 5) Франц, скрипач, 1808—1878; сын капельмейстера итал. оперы Франца Антона, Ш-а (1768—1824), ученик своего отца в Дрездене, А. Ротмейера и Л. Гаазе, а также Лафона в Париже; концертмейстер в Дрездене. После 50 лет службы Ш. удалился на покой (1873). Он издал м. пр.: скрипичные этюды (op. 3), фантазию для скрипки с орк., дуо для фп. и скрипки (op. 8) и 2 Concertantes для скрипки и виолонч. (вместе с Куммером). — 6) Машенька (урожденная Шнейдер), жена предыдущего, дочь Георга Авраама Шнейдера (см.), отличная колоратурная певица, род. 1815 в Ревеле, ум. 1882 в Дрездене, ученица Бордоньи в Париже; дебютировала 1832 в немец. опере в Лондоне и получила, после занятий под руков. Бианки в Милане, ангажемент в Дрездене, где вышла замуж за скрипача Франца Ш-а. Она состояла на дрезденской придв. сцене до выслуги пенсии в 1860. — 7) Георгина, дочь обоих предыдущих 1840—1878; ученица своей матери, Женни Линд и Мануэля Гарсиа в Лондоне; дебютировала 1859 в Гамбурге в Соннамбуле с большим успехом, затем гастролировала в Праге, Флоренции, Берлине и получила ангажемент в парижский Théâtre lyrique. 1865 она была приглашена в Ганновер, а 1868 в Стрелиц, откуда неоднократно ездила на гастроли (Лондон и др.). — 8) Луи, скрипач, композитор и популярный учитель пения, 1828—1884; 17-ти лет отправился скрипачом в СПБ.; затем был учителем музыки в Кенигсберге и с 1862 в Дрездене, где занял видное положение особенно в кач. учителя пения. Ш. издал „Gesangschule in Liedern“ и еще несколько тетрадей романсов, а также скрипичные дуэты (по фп-ным произведениям Баха) и школу для скрипки. Четыре оперетки Ш-а („Aus Sibirien“, „Die Rosenmädchen“, „Der Wahrsager“ и „Die beiden Geizigen“) исполнялись неоднократно.