Украшения (нем. Verzierungen, Manieren, Ornamente; франц. agréments, broderies; англ. graces; итал. fïorette, fioriture), мелизмы, — общее название всевозможных фигур, украшающих мелодию и обозначаемых особыми знаками или мелкими нотами. Прежде (напр. у Корелли) считалось естественным, чтобы играющий или поющий сам украшал данную ему композитором простую мелодию по собственному соображению и вкусу, вследствие чего композиторы редко обозначали у-я; но французские фп-ные композиторы (д’Англебер, Куперен) ввели в употребление предписание у-ий посредством особых знаков, и композиции их были даже слишком испещрены этими знаками. И. С. Бах предпочел обозначать для исполнителей существенную часть у-ий (формы коих он весьма разнообразил) в виде точно размеренных нотных длительностей, — в чем его неоднократно упрекали современники, потому что вследствие этого нотация получила значительно более сложный вид. Исполнение у-ий, предписанных посредством знаков, является и по сие время до известной степени делом вкуса и художественного понимания; один и тот же знак требует разного исполнения в зависимости от темпа, вида такта и от фигурационного рисунка данной пьесы, при чем исполнение это трудно вполне определить правилами. Поэтому настоящее время пошло гораздо дальше Баха в деле замены у-ий, предписанных знаками, точно выписанными нотами; число употребительных знаков сокращения от этого значительно убавилось. Важнейшими из употребительных в наше время у-ий, предписываемых знаками, являются: трель, мордент, долгий мордент, группетто, обращенное группетто. Совершенно устарели: дрожание (balancement), акцент (chute, port de voix), шлейфер (coulé), martellement и аспирация. Из у-ий, которые обозначаются мелкими нотами, не принимаемыми в расчет при подразделении на такты, самые важные: форшлаг (appoggiatura), двойной форшлаг (Anschlag), шлейфер, battement, acciacatura [срв. специальные статьи]. Само собой разумеется, что возможно еще бесчисленное множество других у-ий, обозначаемых мелкими нотами, но не имеющих особого названия. При исполнении их имеют место основные положения, которые выработаны по отношению к перечисленным выше у-ям. Большое значение приобрели в новейшей музыке нахшлаги, т.е. украшения, исполняемые в конце времени, отведенного главной ноте и вследствие этого сокращающие длительность последней, причем следующая затем главная нота ничего из своей длительности не теряет. В таких местах как (Шопен, op. 62 № 2):
![[IMG]](/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_1298-00.png)
мелкие ноты не следует считать форшлагом в том смысле, что они принадлежат ко времени второй четверти; напротив, у dis отнимается столько длительности, сколько требуется, чтобы быстро исполнить ноты до вступления следующего аккорда сопровождения; только перечеркнутое gis′ является обыкновенным форшлагом, т.е. падает на вступительное время второй четверти. У. целесообразно делятся на а) вступительные, т.е. украшающие начало, вступительное время нотной длительности (мордент, двойной форшлаг, шлейфер, battement, форшлаг, знак группетто над нотой), b) заключительные, т.е. украшающие конец нотной длительности (нахшлаги, знаки группетто позади ноты) и с) заполняющие, т.е. поглощающие всю нотную длительность (трель, battement). В известном смысле можно причислить к у-ям также арпеджио (вступительное или заполняющее) и тремоло (заполняющее). о теории и истории у-ий См. Dannreuther „Musical ornamentation“, а также „Geschichte des Klavierspiels“ Вейцмана в переработке Зейферта-Флейшера. Срв. также Фарран.