МСР/ВТ/Преториус

Преториус
Музыкальный словарь Римана

Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1051—1052 ( скан · индекс )

Преториус (Prätorius, латинизировано из Шульц или Шульце), 1) Кристоф, кантор в Люнебурге; изд. „Fröhliche und liebliche Ehrenlieder etc.“ (1581), траурную песнь на смерть Меланхтона (1560) и много других, как он сам выражается „geistliche Kirchengesänge und Ehrenlieder“. — 2) Иероним, известный органист и композитор, род. 10 авг. 1560 в Гамбурге, ум. 27 янв. 1629 там же; сын органиста. Закончив в Кёльне свое образование, начатое под руков. отца, П. сделался 1580 городским кантором в Эрфурте, 1582 помощником и 1586 преемником своего отца в кач. органиста церкви св. Иакова в Гамбурге. Из произведений его напечатаны: „Cantiones sacrae“ (5—8-глсн., 1599, 1607, 22); „Magnificat“ (8-глсн., 1602, 22); „Liber missarum“ (1—8-глсн., 1616); „Cantiones variae“ (5—20-глсн., 1618, 23); названные произведения изданы были также полным собранием под заглавием: „Opus musicum novum et perfectum“; „Cantiones novae“ (5—15-глсн., 1618—25). Кроме того издано еще несколько песней на разные случаи. Вместе с своим сыном Иаковом П-м (ум. 1651 органистом церкви св. Петра в Гамбурге, ученик И. П. Свелинка) и двумя также известными органистами И. Декером и Д. Шейдеманом, П. издал 1604 в Гамбурге „Melodeyen-Gesangbuch“. Свадебные песни (5—8-глсные) Иакова П-а весьма ценны. — 3) Бартоломей, издал 1616 в Берлине „Newe liebliche Paduanen und Galliarden mit 5 Stimmen“, которые обнаруживают в нем искусного гармониста (срв. превосходную павану его у Римана в „Reigen und Tänze“ № 1). — 4) Михаил, самый знаменитый из носителей этой фамилии, род. 15 февр. 1571 в Крейцбурге (Тюрингия), ум. 15 февр. 1621 в Вольфенбюттеле; секретарь герцога Брауншвейгского и придв. капельмейстер дворов брауншвейгского, саксонскаго и магдебургского; необычайно ученый музыкант, одинаково выдающийся и как музык. писатель и как композитор. Из композиций его сохранились: „Musae Sioniae“ (гигантское сочинение в 9 частях, содержащее 1244 песнопения; а именно 1—4 части заключают в себе 8—12-глсные „Konzertgesänge“ на темы немецких псалмов и церковных песен; 5-я часть 2—8-глсные песни и псалмы, 6—9 части только 4-глсные церковные песни в простом стиле — нота против ноты; изданы 1605—1610, 9-я часть во 2-м изд. под загл. „Bicinia et tricinia“ [1611]); „Musarum Sioniarum motetae et psalmi 4—16 voc. I. pars“ (1607); „Eulogodia Sionia“ (60 2—8-глсных мотетов, 1611); „MissodiaSionia“ (1611); „Hymnodia Sionia“ (2—8-глсные гимны, 1611); „Megalynodia“ (5—8-глсные мадригалы и мотеты, 1611); „Terpsichore“ (4—6-глсные танцевальные пьесы французских композиторов и П-а, 1612); „Polyhymnia caduceatrix et panegyrica“ (песни мира и радости, 1—2-глсн.; 1619); „Polyhymnia exercitatrix“ (2—8-глсн., 1619); „Uranodia“ („Uranochordia“, 19 4-глсных песен, 1613); „Kleine und grosse Litaney etc.“ (1601); „Epithalamium“ (1614); „Puericinium“ (14 церковн. песен З — 12-глсных, 1621). Как ни велики заслуги П. в деле совершенствования нового музык. стиля с инструментальным сопровождением, но в наст. время его больше знают и ценят за его литературные труды, в особенности за его большое сочинение „Syntagma musicum“ (1614—20, 3 части), которое является одним из важнейших источников для изучения музыки 17-го века, в особенности инструментов и (1614) инструментовки. Первая часть этого труда — исторический очерк на латинском языке солидная для своего времени работа; вторая („De organographia“, 1618; в новом издании составляет 13-й том „Publ. der Ges. für Musikforsch.“), к которой принадлежат напечатанные впервые 1620 изображения инструментов („Theatrum instrumentorum seu Sciagraphia“), — в высшей степени интересна; третья, музыкально-теоретическая (1619, извлечение помещено в „Monatsh. f. Musikgesch. X, стр. 33). пожалуй, важна, не менее предыдущей. Изучение „Syntagma“ необходимо для тех, которые хотят иметь представление о практической музыке начала 17-го века. Остальные сочинения П., которые напечатаны не были, перечислены в 3-й части „Syntagma“.