Пауза (от греч. παύεσϑαι, „переставать“), временное молчание отдельных или всех голосов музык. пьесы (лат. и итал. pausa; франц. pause, silence; англ. rest, silence [pause по англ. значит фермата]). Уже греческой теории было известно значение п. Каталектические (неполные в конце, слишком рано кончающиеся) стихи, по понятию греческих метриков, заканчиваются п-ой, а прокаталектические (неполные в начале, слишком поздно начинающиеся), напротив, начинаются п-ой. Греческим знаком п-ы для protos chronos (первичное, неделимое время) была ламбда Λ (=Λη̃μμα); более продолжительные паузы: (двухдольная),
(трехдольная),
(четырехдольная) и
(пятидольная). В невменном и хоральном нотном письме не было знаков п-з; впрочем в позднейшем хоральном нотном письме были разделяющие штрихи для отметки главных отделов мелодии. Многоголосная музыка не могла обойтись без знаков п.; уже у самых старинных писателей (12—13-й век) мы находим для всех употребительных нотных длительностей и соответственные знаки п.:
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/49/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-01.png/115px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-01.png)
a) pausa longa recta, позднее называвшаяся pausa longa imperfecta, длительностью в одну longa (двухдольную); b) pausa longa perfecta или pausa modi, длительностью в longa perfecta; c) pausa (просто), длительностью в brevis, наша двухтактная пауза; d) semipausa, длительностью в semibrevis, наша тактовая пауза. Появление ноты minima вызвало сперва нерешительность, затем было принято, что п. в 2/3 шпации должна соответствовать semibrevis, а п. в 1/3 шпации — соответствовать minima (т.е. нашей половинной ноте). Филипп де Витри ввел вместо этого обычай ставить п-у для minima основанием (а не верхушкой, как semibrevis, cм. d.) на линию:
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-02.png/100px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-02.png)
Дальнейшие знаки п. составились путем подражания знакам длительности в табулатуре (см.): f) п. suspirium (французский soupir) соответствовала ноте semiminima (четверти); g) п. semisuspirium (demisoupir) — ноте fusa (восьмой). При переходе к нотации белыми нотами (1400) возникло противоречие между знаками нот и п. (восьмушка-нота с одним хвостиком, а восьмушка-п. с 2-мя хвостиками и т.д.):
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4b/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-03.png/275px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-03.png)
Вследствие этого хвостики мелких длительностей были повернуты в другую сторону и таким образом появились наши современные знаки п. Ниже приведены современные формы п. вместе со старинными (старинная форма четвертной п. и по сие время еще употребляется в Англии и Франции):
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/75/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-04.png/315px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-04.png)
П-ы для большего количества тактов пишутся большей честью сокращенно или по частям, последнее в том случае, если в пределах п-ы встречается перемена такта или темпа, напр.:
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5e/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-06.png/190px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0998-06.png)
Эстетическое значение п. может быть весьма разнообразно, смотря по ее положению в такте; во всяком случае, п. с эстетической точки зрения всегда может быть определена, как негативный эквивалент той длительности тона, которая замещена паузою. П. стоящая на тяжелом времени более значительна, действие ее как бы глубже чем п-ы на легком времени. Срв. Riemann „Dynamik und Agogik“, стр. 137 и слд.