МСР/ВТ/Пауза

Пауза
Музыкальный словарь Римана

Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 997—998 ( скан · индекс )

Пауза (от греч. παύεσϑαι, „переставать“), временное молчание отдельных или всех голосов музык. пьесы (лат. и итал. pausa; франц. pause, silence; англ. rest, silence [pause по англ. значит фермата]). Уже греческой теории было известно значение п. Каталектические (неполные в конце, слишком рано кончающиеся) стихи, по понятию греческих метриков, заканчиваются п-ой, а прокаталектические (неполные в начале, слишком поздно начинающиеся), напротив, начинаются п-ой. Греческим знаком п-ы для protos chronos (первичное, неделимое время) была ламбда Λ (=Λη̃μμα); более продолжительные паузы: (двухдольная), (трехдольная), (четырехдольная) и (пятидольная). В невменном и хоральном нотном письме не было знаков п-з; впрочем в позднейшем хоральном нотном письме были разделяющие штрихи для отметки главных отделов мелодии. Многоголосная музыка не могла обойтись без знаков п.; уже у самых старинных писателей (12—13-й век) мы находим для всех употребительных нотных длительностей и соответственные знаки п.:

[IMG]

‎a) pausa longa recta, позднее называвшаяся pausa longa imperfecta, длительностью в одну longa (двухдольную); b) pausa longa perfecta или pausa modi, длительностью в longa perfecta; c) pausa (просто), длительностью в brevis, наша двухтактная пауза; d) semipausa, длительностью в semibrevis, наша тактовая пауза. Появление ноты minima вызвало сперва нерешительность, затем было принято, что п. в ²/₃ шпации должна соответствовать semibrevis, а п. в ¹/₃ шпации — соответствовать minima (т.е. нашей половинной ноте). Филипп де Витри ввел вместо этого обычай ставить п-у для minima основанием (а не верхушкой, как semibrevis, cм. d.) на линию:

[IMG]

‎Дальнейшие знаки п. составились путем подражания знакам длительности в табулатуре (см.): f) п. suspirium (французский soupir) соответствовала ноте semiminima (четверти); g) п. semisuspirium (demisoupir) — ноте fusa (восьмой). При переходе к нотации белыми нотами (1400) возникло противоречие между знаками нот и п. (восьмушка-нота с одним хвостиком, а восьмушка-п. с 2-мя хвостиками и т.д.):

[IMG]

‎Вследствие этого хвостики мелких длительностей были повернуты в другую сторону и таким образом появились наши современные знаки п. Ниже приведены современные формы п. вместе со старинными (старинная форма четвертной п. и по сие время еще употребляется в Англии и Франции):

[IMG]

‎П-ы для большего количества тактов пишутся большей честью сокращенно или по частям, последнее в том случае, если в пределах п-ы встречается перемена такта или темпа, напр.:

[IMG]

‎Эстетическое значение п. может быть весьма разнообразно, смотря по ее положению в такте; во всяком случае, п. с эстетической точки зрения всегда может быть определена, как негативный эквивалент той длительности тона, которая замещена паузою. П. стоящая на тяжелом времени более значительна, действие ее как бы глубже чем п-ы на легком времени. Срв. Riemann „Dynamik und Agogik“, стр. 137 и слд.