Партитура (итал.; нем. Partitur, франц. partition, англ. Score), — голоса какого-либо многоголосного сочинения, помещенные один над другим; первоначально п. обозначала противоположность табулатуре (Intavolatura), табулатурной нотации. Самою древней из известных нам п-р вокальных композиций считается сборник 4-глсн. мадригалов Чиприано де Роре 1577 (Венеция у Анж. Гардано). Но органные и фп-ные пьесы приходилось уже раньше нотировать способом, похожим на современный, т.е. писать тоны, которые следовало брать одновременно, — друг над другом (Intavolatura di cembalo). Подобные примеры встречаются уже в 1530 и 1531 в изданиях Пьера Аттеньяна, напечатанных типографским способами. В Германии пользовались для этого тогда и еще долгое время спустя так назыв. немецкой табулатурой (см.); итальянцы начали уже с 1586 (Симон Веровио, срв. Нотопечатание) гравировать на меди свои лютневые, фп-ные, а также вокальные п-ы, так как с тогдашним нотным набором было весьма затруднительно помещать больше одного голоса на одну нотную систему. К этому же времени относится изобретение генерал-баса, в пользу которого говорили вероятно также и экономические соображения. Без сомнения старинные контрапунктисты делали наброски своих сложных композиций ввиде выписанных друг над другом голосов (это даже доказано отдельными примерами, в одном из коих 4 нотированных на одной системе голоса отличаются друг от друга формой нотных головок и окраской); впрочем эти наброски считались вероятно технической тайной и уничтожались. Многоголосные вокальные произведения Нидерландцев того времени издавались в двух видах: в виде хоровой книги или в виде голосовых партий, в обоих случаях было невозможно, подобно тому как это теперь делается, составить себе по голосам общее представление о целом. Только с тех пор как имитационные ухищрения и загадочные нотации стали выходить из употребления, водворился обычай писать композицию сразу в удобочитаемой форме.
Современная п. представляет собой совокупность всех инструментальных и вокальных голосов какого-либо многоголосного сочинения (вокального, инструментального или смешанного), напечатанных построчно друг над другом таким образом, что все ноты, которые должны звучать одновременно, расположены друг над другом. Порядок расположения п-ы не вполне произволен, а подлежит некоторым правилам, которые облегчают дирижеру чтение п-ы. Так обыкновенно располагают инструменты одного вида и одного характера звучности в одну группу, а в пределах каждой группы держатся того порядка, что более высокий голос ставится над более низким. Напр. обычное в наст. время расположение п-ы симфонии таково:
вверху: Деревянные духовые инструменты
в середине: Медные и ударные инструм.
внизу: Струнный оркестр.
Голоса пения (в мессе, опере, оратории, кантате и пр.) помещаются обыкновенно внизу, и только инструментальные басы (виолончель, контрабас, а также орган), этот прочный фундамент гармонии, сохраняют свое место самых нижних голосов. В пределах группы деревянных духовых инструментов принят порядок:
(Маленькая флейта)
Большие флейты
Гобои
(Английский рожок)
Кларнеты
(Басовый кларнет)
Фаготы
(Контрафагот).
В группе меди валторны, часто образующие особый хор (если их 4) или же употребляемые в связи с фаготами, ставятся сверху, т.е. непосредственно за фаготами; ударные инструменты присоединяются к меди снизу:
Валторны
Трубы
Тромбоны
(Тубы)
Литавры
(Треугольник, тарелки, тамтам)
(Маленький и большой барабаны).
Наконец струнная группа, разделяемая на две части вокальными партиями, буде таковые имеются, располагается след. образом:
| Первые Вторые Альты |
скрипки |
| Сольные партии пения | сопрано контральто тенор бас |
| Хор, в таком же порядке; в случае двух хоров в виде: |
1-й хор 2-й хор. |
| Виолончели Контрабасы (Орган) |
Когда присоединяется орган, то его место — под контрабасом, там, где когда-то находился цифрованный бас (continuo); сюда же помещается припечатываемый иногда клавираусцуг. Арфа вставляется обыкновенно между ударными инструментами и скрипками. Уклонения от этого расположения нередки, и вообще оно вошло в употребление лишь в новейшее время (приблизительно с Вебера). Так, в п-х с вокальными голосами, где струнный оркестр и без того разбит на части, — помещают иногда скрипки и альты над деревянными духовыми инструментами, так что струнный оркестр обрамляет с краев целое, что имеет свои удобства. Не лишен также практичности способ, при котором медный оркестр, которому вообще меньше всего дела, удаляется как можно больше от струнного оркестра; так делали старинные классические симфонисты:
Литавры
Трубы и тромбоны
Валторны
Деревянные духовые инстр.
Струнный оркестр.
Обратный порядок был бы потому не практичен, что читающему п-у всегда нужно иметь в виду прежде всего бас. Против помещения всего струнного оркестра непосредственно под партиями пения нельзя ничего возразить.
В скрипичных, виолончельных и т.п. концертах сольный голос помещается над струнным оркестром, а в фп-ных концертах — фп-ную партию лучше всего помещать в самом низу.
Произведения камерной музыки располагаются в п-е подобным же образом, а именно:
Духовые или струнные инструменты
Фортепиано.
Когда имеются струнные и духовые инструменты, то последние либо помещаются, образуя особый хор, над первыми, либо распределяются, соответственно своему звуковому объему, между первыми:
I
Флейта (гобой, кларнет)
Струнные инструменты
(Фортепиано).
II
Скрипка
Альт
Валторна (фагот)
Виолончель
(Фортепиано)
и т.д., смотря по составу