Палестрина, Джованни Пьерлуиджи (прозванный да П., также Джанетто П. или просто Джанетто; отец его был Санте Пьерлуиджи, следовательно фамилия их была Пьерлуиджи), величайший из католических церковных композиторов, род. вероятно 1514 или 1515[1] (данные колеблятся однако до 1529; Габерль стоит за 1526) в Палестрине (древней Прэнесте), ум. 2 февр. 1594 в Риме; называется обыкновенно по месту своего рождения П. (лат. Petraloisius Praenestinus). О его ранней молодости ничего неизвестно; преданию о том, что он рано обнаружил особые музык. дарования, можно поверить без особых доказательств, Сначала П. был органистом и капельмейстером главной церкви в родном городе Палестрине, 1544—51. Молодой маэстро пользовался уже тогда такой репутацией, что 1551 был приглашен на должность Magister puerorum (учителем пения и дирижером хора мальчиков) при соборе св. Петра в Риме и еще в том же году был назначен капельмейстером. Папа Юлий III, которому П. посвятил 1554 сборник 4-глсных месс, первое свое напечатанное произведение, угадал выдающееся значение композитора и приказал принять его в певческую коллегию Сикстинской капеллы, освободив его от обычного строгого экзамена и не обращая внимание на то, что П. не только не был священником, но даже был женат и имел несколько сыновей. По-видимому папа хотел доставить ему возможность свободно заниматься творчеством, что конечно было бы мало доступно страшно занятому капельмейстеру собора св. Петра. П. покинул 1555 должность капельмейстера и вступил в папскую капеллу. Преемник Юлия III, папа Марцелл II, покровительствовал П-е еще будучи кардиналом; по его заказу П. написал свою знаменитую 6-глсную мессу, названную вследствие этого „Missa papae Marcelli“. Ho Марцелл был папой всего три недели, преемник же его Павел IV, напротив, удалил П., как женатого, из капеллы, назначив ему скудную пенсию (1555). Эти удары судьбы, глубоко потрясли П. и заставили его слечь в постель. Скоро он получил однако должность капельмейстера при церкви San Giovanni в Латеране (1 окт. 1555). На этой новой должности П. создал свои знаменитые „импроперии“, которые 1560 были впервые исполнены и произвели такое впечатление, что папа Пий IV тотчас же потребовал их для папской капеллы, которая с тех пор исполняет их ежегодно по сие время в Страстную пятницу. Должность капельмейстера при Латеране оплачивалась плохо; вследствие этого П.; обремененный большим семейством, попросил 1561 повышения содержания, а когда ему в этом было отказано, подал в отставку и взял место капельмейстера при главной либерианской церкви Santa Maria Maggiore, которое занимал до 1571. Вопрос об исключении контрапунктической музыки из богослужения, серьезно занимавший Тридентский собор (1545—63), нашел удовлетворявшее все партии разрешение в величавом стиле композиций П-ы, причем впредь были запрещены мессы и другие церковные композиции, включавшие светские темы (в теноре). Таким образом стиль П., внесший реформу в церковное пение, получил как бы официальное значение (срв. „Kirchenmusik. Jahrb.“ 1892, стр. 82). Наградой П-е было назначение его композитором (Maestro compositore) папской капеллы — почетная должность, которую после П. занимал еще только Феличе Анерио. Когда 1571 умер Аннимуччиа, преемник П. в должности капельмейстера собора св. Петра, П. снова занял эту должность и занимал ее до самой смерти. Желание Сикста V (1585) назначить П. капельмейстером Сикстинской капеллы разбилось о сопротивление певцов капеллы, которые отказались петь под управлением „профана“, утверждая, что тот, кто не может быть певцом, еще менее может сделаться капельмейстером. Как композитору папской капеллы П-е также приходилось много страдать от недоброжелательства певцов капеллы. Одновременно П. состоял еще композитором „ораторий“ Филиппо Нери (см.) и концертмейстером князя Буонкомпаньи (1581); кроме того он временно преподавал в музык. школе, устроенной Дж. М. Нанини, его преемником в Santa Maria Maggiore. Однако ему пришлось значительно сократить все эти посторонние занятия, когда Григорий XIII поручил ему пересмотр григорианского хорального пения. Результатом этого труда было издание „Directorium chori“ (1582), песнопений Страстей Господних по четырем евангелистам (1586), служб Страстной недели (1587) и префаций (1588). Габерль установил 1894, что и „Graduale Romanum“ также разработано П-ой, приготовлено к печати Фел. Анерио и Франч. Суриано, и издано по приказу папы в 1614.
Полное собрание сочинений П. издано было 1862—94 в 34 томах фирмой Брейткопф и Гертель (Т. 1—3 под ред. де Витта, 4—6 Фр. Эспаня, 7—34 Габерля). Избранные произведения для практического употребления издает с 1896 Габерль (вместе с М. Галлером, И. Миттерером и др.). Оригинальные издания произведений П-ы: 12 сборников месс (I. четыре 4-глсные, одна 5-глсная, 1554 [72, 91]; II. четыре 4-глсныя, две 5-глсныя, и 6-глсная „Missa рарае Marcelli“, 1567 [89]; III. четыре 4-глсные, две 5-глсные, две 6-глсные, 1570 [99]; IV. четыре 4-глсные, три 5-глсные, 1582 [82, 90]; V. четыре 4-глсные, две 5-глсные, две 6-глсные, 1590 [91]; VI. четыре 4-глсные, одна 5-глсная, 1594 [96 две 5-глсные]; VII. [посмертный] три 4-глсные; две 5-глсные, 1594 [95 и 05 с еще одной 6-глсной]; VIII. по две 4-глсные, 5-глсные и 6-глсные, 1599 [1601]; IX. по две 4-глсные, 5-глсные и 6-глсные, 1600; XI. одна 4-глсная, две 5-глсные, две 6-глсные, 1600; XII. по две 4-глсные, 5-глсные и 6-глсные, 1601). Кроме того сборник из четырех 8-глсных месс (1601). Полное собрание сочинений заключает в себе 93 мессы (39 4-глсных, 28 5-глсных, 21 6-глсных, 5 8-глсных); ненапечатанные мессы, мотеты и пр. хранятся в библиотеках: Сикстинской, Ватиканской, Латеранской Ораторийской (Santa Maria in Vallicella), церкви Santa Maria Maggiore и Римской коллегии. Оригинальные издания мотетов: 2 сборника 4-глсных (1563 [8. 5, 90, 1601, 20], 1581 [90, 1604, 05]) и 5 сборников 5—8-глсных (1569 [86, 1600), 2-й сборник известен только во 2-м издании [1572], 75 [81, 89, 94], 84 [текст из „Песни песней“, издан 1584, 87, 88, 96, 1601, 03, 08 с органным басом, 1613, 50], 1584 [88, 95, 1601]). В полном собрании сочинений помещено 139 мотетов, а именно: 68 4-глсных, 52 5-глсных, 11 6-глсных, 2 7-глсных, 47 8-глсных и 4 12-глсных. Затем следуют: сборник 4-глсных ламентаций, 1588 (89), принадлежащих к числу лучших произведений П. (2 других сборника 4—6-глсных ламентаций остались в рукописи), сборник (45) 4-глсных „Hymni totius anni“ 1589 (1625), сборник (68) 5-глсных офферторий, 1593 (94, 96), 2 сборника (по 8 в каждом) 4-глсных Magnificat, 1591 (сохранился кроме того в рукописи еще один сборник 4—8-глсных Magnificat), 2 сборника 4-глсных литаний (1600, 3-й в рукописи, полное собрание псалмов повечерия (1596), 2 сборника (духовных) 5-глсных мадригалов, 1581 (93, 1604) и 1594, и наконец 13 сборника (светских) 4-глсных мадригалов (1555 [68, 74, 83, 88, 94, 96, 1605] и 1586). Новейших изданий произведений П. существует больше чем кого либо другого из старинных композиторов. Аббат Альфиери издал 1841—46 в 7 толстых томах in folio избранные произведения П., в том числе ламентации 1588, гимны 1589, Magnificat 1591 и оффертории 1593 — полностью; его сборник мотетов 1841 также содержит много пьес П-ы. 4-глсные мотеты 1563 издал вновь Беллерман в „Denkmäler“ Кризандера. Проске издал несколько месс, мотеты и пр. в своем сборнике „Musica divina“, мессы в „Selectus novus missarum“ и кроме того отдельно „Missa рарае Marcelli“, в трояком виде: оригинал, 4-глсное переложение Анерио и 8-глсное переложение Суриано (1850). Многое другое находится в сборниках Коммера, Корона, Нея, Шлезингера, Рохлица, Тухера. Люка и пр. Превосходной монографией о П-е обязаны мы Баини: „Memorie storico-critiche della vita o dell’ opere di G. P. da P.“ (1828, 2 t.), немец. перевод Кандлера и Кизеветтера (1834); краткий очерк написал Беймкер (1877). Переписка Палестрины с герцогом Мантуанским Вильгельмом Гонзага напечатана в „Kirchenmusikal. Jahrb.“ Габерля 1886. Срв. также „La commemorazione Palestriniana а Milano“ (1895) и G. Félix „P. et la musique sacrée 1594—1894“ (1897).
- ↑ Непонятно как могли дать словам сына П., Гигинуса Палестрины, в посвящении 7-й книги месс его отца (1594): 70 fere vitae suae annos in Dei laudibus componendis consumens“, такое толкование, что П. дожил только до 70 лет (Баини, а за ним Фетис и др.). Он, говорит достаточно ясно, что отец почти 70 лет занимался композицией — иначе говоря, родился около 1514.