Невмы, 1) мелизматические украшения григорианского пения, в особенности в конце антифонов, аллилуй и пр. — 2) Нотное письмо начала средних веков, которым нотировался григорианский антифонар, и вообще все католическое церковное пение. Происхождение невм неизвестно, но по всей вероятности ведет начало свое от греков или римлян (Nota romana). Древнейший, дошедший до нас, вид невм (8—11 веков) имеет по виду удивительное сходство с нынешним стенографическим письмом (см. примеры I—III). Невменное письмо отличалось неопределенностью, на которую жаловались уже писатели 9-го века; тогда же стали предприниматься попытки всякого рода устранить эту неопределенность. Так напр. над н-ми писали буквы (см. Буквенное тонописание) или же значки интервалов Германа Контракта (см.). К 10-му веку относится появление линий в невменном письме. Первая линия, которую стали употреблять, отведена была для тона f (линия f); к ней присоединилась еще до 1000 года линия с′; первую делали красной, вторую — желтой. После того как Гвидо из Ареццо усовершенствовал линейную систему, дал ей в существенных чертах ее нынешний вид, — исчез последний остаток неопределенности в значении высоты тонов (пример IV). Но одновременно с этим развилась и отличная от н. по форме (но не по значению) так назыв. Nota quadrata или quadriquarta (пример V), т.е. четырехугольные [квадратные] ноты (см. Хоральные ноты), постепенно укреплявшиеся в обращении наряду с нотами более старинной формы, мало-помалу огрубевшей до так называемого гвоздеобразного и подковообразного письма. Это гвоздеобразное письмо называют теперь немецкими или готическими хоральными нотами в отличие от римских (Nota quadrata), ибо последние имели распространение в Италии, первые же на севере. Вполне точно разобрать н. без линий вероятно невозможно, так как они, по свидетельству самих средневековых писателей, представляли собой скорее вспомогательное средство для запоминания, чем точное нотное письмо; поэтому их и называли usus („обычай“) — надо было сначала более или менее заучить по слуху данные напевы и привыкнуть к ним, чтобы быть в состоянии прочесть их в невменном письме. Элементами невмениого письма были: 1) знаки отдельных нот: Virga (Virgula) и Punctus (Punctum); 2) знак восходящего интервала: Pes (Podatus); 3) знак нисходящего интервала: Clinis (Flexa); 4) несколько знаков для особых способов исполнения: Tremula (дрожа), Quilisma (трель), Plica (скользя, portamento) и пр. Остальные представляют собой либо синонимы вышеназванных, либо их комбинации, напр. Gnomo, Epiphonus, Cephalicus, Oriscus, Ancus, Tramea, Sinuosa, Strophicus, Bivirga, Trivirga, Distropha, Semivocalis и иир. (Пример I). Исследования о невмах в новейшее время писали: Ламбильотт, Куссмакер, Анзельм Шубигер, Дом-Жозеф Потье, Дом-Мокеро (в „Paléographie musicale“ и др.), О. Флейшер („Neumenstudien“), M. G. Houdard („Le rythme du chant dit Grégorien d’après la notation neumatique“ 1897) и A. Dechevrens („Etudes de science musicale“, 3 т. 1898, добавление 1899). О н-х в истории русского церковного пения см. Кондакарное знамя, Крюки; о еврейских н-х — см. Еврейская музыка.
![[IMG]](/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0910-00.png)