Направник, Эдуард Францевич, дирижер и композитор, род. 12 авг. (ст. стиля) 1839 в Бейште, близ Кенигсгреца (Чехия); сын учителя. Музыке учился сначала у товарища отца Пугонного, затем в пражской школе органистов (с 1854) у Блажека и Пича; кроме того изучал инструментовку у Кителя и игру на фп. в пражской же фп-ной школе Майделя, где вскоре сделался преподавателем. В то же время Н. ревностно предался композиции (симфония, месса, увертюры, пьесы для фп., хоры, романсы, и др.). В 1861 Н. переехал в СПБ. в качестве капельмейстера домашнего оркестра кн. Юсупова, а осенью1863 поступил на службу при Импер. театрах помощником капельм. и органистом (при К. Лядове). В 1867 Н. получил звание 2-го капольм., а 1869 — первого. Последнюю должность Н. с честью занимает и поныне. Н. стал во главе Спб. императ. оперы в то время, когда русская опера находилась в заброшенном и сравнительно приниженном положении. Признаки выхода из этого положения стали замечаться еще при предшественнике Н-a (См. К. Лядов), но только Н-у, правильно понявшему задачи, возлагаемые на него развитием русского оперного творчества, удалось поднять значение русской оперы до ее нынешней высоты и создать Мариинскому театру его выдающуюся репутацию. Кроме превосходного дирижерского таланта ему помогли в этом необыкновенно любовное и добросовестное отношение к делу, а также постоянные заботы о качественном и количественном улучшении оркестра, положение которого, благодаря настойчивости Н-a, улучшилось и с материальной стороны. Все это не осталось без косвенного влияния на развитие оперного дела вообще в России. За 35 лет (по 1898) вновь поставлено было под личным управлен. Н-а 62 оперы (36 русских) и возобновлено 30 (15 рус.). Н. имеет за собой крупные заслуги и как концертный дирижер. В 1869—81 он управлял концертами И. Р. М. О. и это время было временем их процветания. Отдельными концертами того же Общества Н. дирижировал и позже в сез. 1894—95 и 1896—98. Кроме того в разное время Н. управлял концертами Филармонич. Общества (25), придв. капеллы, Импер. Спб. театров и благотворительными симфонич. концертами: „Красного Креста“ (до 1887), „Патриотич. Общества“ (1871—81), „Кассы музык. художников“, „Литерат. Фонда“, „Слав. Благотв. Общества“ и др. Как дирижер, Н. выступал в концертах И. P. M. O. в Москве (1890, 1897), Одессе (1894) и др. С 1875 H. состоит членом главной дирекции И. Р. М. О., принимая близкое участие в делах Общества. Заслуживает внимание и композиторская деятельность Н-a. Сочинения его отличаются очень хорошей техникой, мастерством инструментовки; они нередко красивы, но лишены ярко индивидуальных черт. Так, опера „Нижегородцы“ является подражанием „Жизни за Царя“, на „Дубровском“ видно влияние Чайковского и т.д. Последняя опера Н-а пользуется наибольшим успехом. Н. писал почти во всех родах музыки; все его крупные сочинения исполнялись в концертах в СПБ., Москве и др. Первые 13 юношеских opus’ов написаны еще в Чехии и в последующее перечисление не входят. Всего Н. написал около 75 opus’ов: А. Для сцены: „Нижегородцы“, опера в 4 д. и 6 карт., op. 15 (СПБ. 1868, возобнов. 1888: Москва 1884; Казань 1878; Прага 1875); „Гарольд“ опера в 5 д. и 9 карт., (op. 45), либр. по драме Вильденбруха, П. Вейнберга. (СПБ. 1886; Москва 1888; Прага 1888); „Дубровский“ опера в 4 д. и 5 кар., op. 58, либр. по Пушкину М. Чайковского (СПБ. и Москва 1895; Казань, Харьков 1896; ставилась затем на всех провинциальн. сценах; Прага 1896: Лейпциг 1897, Брюнн, Пильзеин 1898); „Франческа да Римини“ опера и 4 д. и 5 карт (op. 71), либретто Пономарева, по трагедии Филипса (СПБ. 1903). 15. Для оркестра: 4 симфонии (op. 17; op. 18 „Демон“ [по Лермонтову] 1874; ор. 32, 1879); „Народные танцы“ 6 №№ (op. 20 и 23, 1875—76); симфон. поэма „Восток“, op. 40; Сюита, op. 49; торжеств. увертюра, op. 14; Марши, op. 33 и 38. С. Для камерн. ансамблн: 3 струн. квартета (op. 16, 28, 65); 2 фп-ных трио (op. 24, премиров. И. Р. М. О. 1876; op. 62—1897); фп-ный квартет, op. 42; струн. квинтет с 2 виолонч., op. 19; соната для скрипки и фп., op. 52; 2 сюиты для виолонч. и фп. (op. 29, 36). D. Для инструм. с орк.: Концерт для фп. и орк., op. 27; фантазия на русск. мотивы для фп. и орк., op. 39; фантазия на русск. мотивы для скрипки с орк. op., 30; сюита для скрипки с орк. op., 60. E. Для пения с орк.: Музыка к „Дон Жуану“ А. Толстого, op. 54, 1891 (солисты, хоры, оркестр, декламация); „Казак“ (барит.) op. 22; баллады: „Воевода“ (барит.) и „Тамара“ (меццо-сонр.) op. 26. F. Хоры: op. 41 (3 мужских); op. 50 (5 а capella); op. 55 (4 а cap.); op. 63 (4 а cap.). G. Романсы: op. 21 (4), 25 (4), 31 (4), 35 (4), 44 (4), 56 (4), 59 (6), 68 (4), 70 (4 дуэта). H. Для фп.: Музык. картинки op. 43 (5), „Мелочи“ op. 46 (4), два вальса op. 47, 4 пьесы op. 48; 2 испанские пьесы op. 51; вальс op. 53; танцевальн. сюита op. 57 (4); 6 пьес op. 61. I. Для инструм. с фп.: 3 виолонч. пьесы op. 37, 4 скрипичн. пьесы op. 64, 4 виолонч. пьесы op. 67. См. „Э. Ф. Н. биографич. очерк В. Ф. СПБ. 1888; „Э. Ф. Н.“ П. Веймарна, СПБ. 1888; „Э. Ф. Н.“ Н. Ф. СПБ. 1898 (перепечат. из „Рус. Муз. Газ.“ 1898, сент.). Жена. его — 2) Ольга Эдуардовна (урожден. Шредер), род. 14 авг. 1844 в СПБ., ум. 31 мар. 1902 там же. Училась пению в театральн. училище у Вителяро и Ричи; принята была в Импер. оперу 1862 и пела первые и вторые партии до 1884 (Ваня, Ратмир, Княгиня, Изяслав и др.). Ее меццо-сопрано отличалось приятным тембром, исполнение — музыкальностью.
МСР/ВТ/Направник
< МСР