Моцарт (Mozart), 1) Иоганн Георг Леопольд, отец великого композитора, род. 14 нояб. 1719 в Аугсбурге, ум. 28 мая 1787 в Зальцбурге; сын небогатого переплетчика, поступил для изучения права в зальцбургский университет, при чем жил уроками музыки. Недостаточность средств к существованию заставила М. поступить камердинером к канонику графу Турну, который выхлопотал ему место скрипача в архиепископской капелле. М. получил в молодости, вероятно, отличное музык. образование, так как проявил себя впоследствии не только превосходным скрипачом и учителем скрипичной игры, но и хорошим композитором, вследствие чего был назначен архиепископским придв. композитором, а в 1762 — вице-капельмейстером. В 1747 он женился на Анне Марии Пертлин, уроженке Зальцбурга, от которой Вольфганг унаследовал свойственный зальцбургским жителям несколько грубоватый юмор. Из семи детей от этого брака умерло пять на первом году жизни, — выжили только „Наннерль“ (См. ниже) и Вольфганг. С редким самоотвержением посвятили себя родители воспитанию и музык. образованию своих обоих даровитых детей; вся их жизнь сообразовалась с жизнью детей, М. перестал даже заниматься композицией с тех пор, как за нее принялся Вольфганг. Это самоотречение достойно удивления, ибо раньше М. был плодовитым композитором, написал много церков. пьес, симфонии, серенады, концерты, дивертисменты, 12 ораторий, оперы, пантомимы и пьесы на всевозможные случаи, из коих ценились в особенности церковные композиции. Напечатаны были: дивертисмент „Musikalische Schlittenfahrt“, 6 сонат-трио для 2 скрипок с басом и 12 фп-ных пьес („Der Morgen u. der Abend“). Большое значение имеет сочинение M.: „Versuch einer gründlichen Violinschule“, напечатанное в год рождения его знаменитого сына (1756), — одна и в самых старинных (срв. Монтеклэр и Джеминьяни) и первая, получившая всеобщее признание, школа скрипичной игры (2-е улучшенное изд. 1770, неоднократно издавалась и позже до 1804; франц. изд. Рёзера 1770 и Вольдемара 1801; изд. также на голланд. яз.). — 2) Мария Анна („Наннерль“), дочь предыдущего, род. 30 июля 1751 в Зальцбурге, очень рано сделалась отличной пианисткой и сопровождала брата в его первых концертных путешествиях. Брат и сестра питали друг к другу всю жизнь горячую привязанность, как это доказывает их переписка. Она вышла в 1784 замуж за чиновника бар. Берхтгольда, а после смерти мужа жила в кач. учительницы музыки в Зальцбурге; ослепла за 9 лет до кончины и умерла 29 окт. 1829.
3) Вольфганг Амедей (собственно Иоганн Кризостом Вольфганг Теофил; отец заменил имя „Теофил“, переведши его через „Готлиб“, а сын — через „Амедей“; конфирмационное имя его было Сигизмунд), род. 27 янв. 1756 в Зальцбурге, ум. 5 дек. 1791 в Вене. Вряд ли найдется другой выдающийся артист, сведения о юности которого сохранились бы с такой подробностью, как у Моцарта. Его музык. дарование проявилось так поразительно рано и с такою силой, что не могло не обратить на себя всеобщее внимание. Четырех лет мальчик уже написал фп-ный концерт, не зная еще хорошенько нот; в то время он не мог слышать трубы без физического страдания. В 1761 51/2-летний мальчик выступил при исполнении водевиля с пением Эберлина „Sigismundus Hungariae rex“ в зале зальцбургского университета (участвуя вероятно в хоре мальчиков). В 1762, когда Наннерль было 11, а Вольфгангу 6 лет, они так далеко подвинулись в музыке, что отец решился предпринять с ними артистическое путешествие и отправился сначала (в январе) в Мюнхен, а затем (в сентябре) в Вену. Нет надобности распространяться о том, как М. в монастыре Ипс возбудил удивление монахов игрой на органе, как приветливо был встречен при дворе в Вене и подружился с принцессами, особенно с Марией Антуанеттой, как играл на завешанной клавиатуре и т.п. На различных языках было напечатано тогда множество стихотворений в честь ребенка-Моцарта. Успех этого первого путешествия побудил Леопольда М. уже в следующем году предпринять другое, более обширное, а именно, отправиться в Париж. Остановки в пути делались главным образом при княжеских дворах, резиденциях и увеселительных замках. В Майнце и Франкфурте они дали несколько публичных концертов с необычайным успехом; затем следовали концерты в Кобленце у курфюрста Трирского, в Ахене у принцессы Амалии прусской, сестры Фридриха Вел., в Брюсселе у принца Карла Лотарингского, наместника Нидерландов. 18 нояб. 1763 М-ы прибыли, наконец, в Париж. Здесь они поселились у баварского посланника графа Эйка, нашли усердного покровителя в лице барона Мельхиора Гримма, играли у маркизы Помпадур и у королевской четы, и дали с королевск. разрешения 2 публичных концерта. В Париже были изданы первые композиции М.: 4 скрипичных сонаты, из коих 2 были посвящены французской принцессе Виктории, а другие 2 — графине Тессе. Из Парижа семейство М. отправилось прямо в Лондон (Сент-Джемс); они играли в присутствии королевского семейства, и капельмейстер Иоганн Христиан Бах (младший сын И. С. Баха) заставил М. проделывать всевозможные музык. кунстштюки. Импровизации всякого рода, транспозиции в трудные тональности, сопровождения без подготовки, — все давалось ему с непонятной для ребенка легкостью. В Англии М. также написал 6 скрипичных сонат, посвященных королеве Софии-Шарлотте; сверх того в концертах неоднократно исполнялись небольшие оркестровые симфонии его сочинения. Из Лондона, по приглашению принцессы Нассау-Вейльбургской (которой М. посвятил следующие 6 скрипич. сонат), М-ы переехали в Гаагу. В пути Вольфганг и сестра опасно хворали. Затем они еще раз посетили Париж, где Гримм был удивлен успехами Вольфганга, концертировали в Дижоне, Берне, Цюрихе, Донауэшингене, Ульме и Мюнхене и наконец, в конце ноября 1766, добрались после 3-летнего отсутствия до Зальцбурга. Здесь М. написал (10-ти лет) свою первую ораторию (Еванг. Марка 12, 30). После года серьезных занятий, семейство снова тронулось в путь — в Вену; оспенная эпидемия заставила их уехать оттуда в Ольмюц, где дети все-таки заболели оспой. Вернувшись в Вену, они играли в присутствии Иосифа II; публичного концерта им, однако, дать не удалось. Маленького М. старались оклеветать, и ему приходилось неоднократно импровизировать композиции на заданные тексты, чтобы доказать, что сам он, а не отец, автор изданных его произведений. В то же время М. написал, по заказу императора, свою первую оперу: „La finta semplice“, которая была принята театральным антрепренером Афлиджио, но благодаря интригам, несмотря на рекомендацию Гассе и Метастазио, поставлена не была (исполяена была 1769 в Залцбурге). Зато его водевиль „Bastien et Bastienne“ исполнен был в частном кружке, а 7 дек. 1768 12-ти летний M. впервые дирижировал большим концертом, а именно исполнением своей торжественной мессы, написанной к освящению церкви Сиротского дома. Год спустя архиепископ назначил мальчика своим концертмейстером, незадолго перед тем как М. отправился (в дек. 1769) с отцом в Италию. Поездка в Италию была триумфальным шествием молодого артиста; церкви и театры, в которых он концертировал (на этот раз Наннерль не было с ними), были переполнены, и строгий экзамен, сделанный ему такими авторитетами, как Саммартини в Милане, падре Мартини в Болонье и Валотти в Падуе, сошел блестяще; в Неаполе он привел в восторг двор, в Риме папа пожаловал ему орден Золотой Шпоры (вследствие чего он первое время после того подписывался „Cavaliere M.“). В Болонье после экзамена его избрали членом Accademia dei Filarmonici. В Милане они остались несколько дольше и на Рождестве 1770 была поставлена заказанная М-у опера „Mitridate rè di Ponto“, данная 20 раз сряду с огромным успехом. В марте 1771 они вернулись в Зальцбург, где М. написал ораторию „La Betulia liberata“, но уже осенью того же года они были снова в Милане, где театральная серенада М-а: „Ascanio in Alba“ была исполнена по случаю бракосочетания эрцгерцога Фердинанда с принцессой Беатриче Моденской; серенада эта совершенно затмила оперу Гассе „Ruggiero“, исполнявшуюся на празднествах. Вскоре затем умер Зальцбургский архиепископ и преемником его сделался граф Иероним Коллоредо, не благоволивший к музыке, к приезду коего М. написал оперу „Il sogno di Scipione“ (1772). В Рождество 1772 мы застаем М. снова в Милане за постановкой своей оперы „Lucio Silla“. Следующее затем время протекло спокойно; М. писал усердно симфонии, мессы, конце, рты, музыку к драме „König Thamos“ (1773) и произведения камерной музыки. К карнавалу 1775 ему было заказано написать для Мюнхена оперу „La finta giardiniera“, которая имела блестящий успех. Вскоре затем последовала в Зальцбурге опера „Il re pastore“. поставленная в честь пребывания эрцгерцога Максимилиана. Не смотря на все эти успехи у M. все еще не было хотя бы мало-мальски сносного места, и отец подумывал о новом путешествии; архиепископ отказал в отпуске, и Вольфганг. которому было уже 21 год, был вынужден подать в отставку, чтобы отправиться искать себе какого-либо места. С тяжелым сердцем отпустил отец сына в путь, на этот раз в сопровождении матери; путь их лежал на Мюнхен, где они не смотря на продолжительное пребывание ничего не достигли, через Аугсбург в Мангейм, где М. влюбился в певицу Алоизию Вебер (впоследствии г-жа Ланге) и только настояния отца могли его заставить продолжать путь. Наконец они прибыли в Париж, где одна из симфоний М. была исполнена в Concert spirituel, но здесь постигла его тяжелая утрата — смерть матери (3 июля 1778). Глубоко огорченный и не достигнув никаких результатов, М. вернулся в Зальцбург и занял снова свое место концертмейстера. Получив новый заказ из Мюнхена. он написал оперу „Idomeneo“, составляющую переход к эпохе его классических произведений (исполнена 1781). Вскоре затем невыносимое поведение зальцбургского архиепископа заставило М. окончательно развязаться со своей службой и поселиться в Вене; но и там прошло долгое время, пока он получил место (1789 должность императ. придв. композитора с 800 флор. жалованья); здесь он имел по крайней мере возможность исполнять большие произведения, и воспользовался этим. По заказу императора он написал 1781 Singspiel: „Похищение из сераля“ (= „Belmonte und Constanze“); интриги против М. снова возобновились и „Похищение“ было поставлено на сцену только по специальному приказу императора. В этом же году М. женился на Констанции Вебер, сестре Алоизии (см. выше). Жена М-а оказалась, однако, плохой хозяйкой и семья поэтому находилась вечно в денежных затруднениях. В 1785 М. поставил „Свадьбу Фигаро“, которая едва не провалилась в Вене благодаря умышленно дурному исполнению итальянцев, а в Праге, напротив, была исполнена превосходно. Поэтому свою следующую оперу „Дон Жуан“ М. написал для Праги (1787) и потом уже исполнил ее в Вене, опять с плохим успехом. Печально видеть, как М.; боготворимый в детстве, в зрелом возрасте должен был бороться с нуждой; как произведения его, ныне всюду чтимые, стояли в Вене на втором плане, ниже давно забытых теперь второстепенных сочинений; как ему не хотели дать хорошо оплачиваемого, обеспечивающего места. В 1789 М., по приглашению князя Карла Лихновского, отправился с ним в Берлин, играл в Дрездене при дворе, в Лейпциге в церкви св. Фомы (Долес и Гёрнер выдвигали ему регистры) и наконец в Потсдаме у Фридриха-Вильгельма II, который предложил ему место первого капельмейстера с жалованием в 3000 талеров; здесь помешал М-у патриотизм и единственный случай получить обеспеченное положение был упущен. Мизерной благодарностью австрийского императора был заказ написать новую оперу: „Cosi fan tutte“ (1790; „Все они таковы“). В последний год жизни он поставил еще оперу „La clemenza di Tito“ („Тит“) в Праге, по случаю коронования Леопольда II (6 сент. 1791) и „Волшебную флейту“ (30 сент. 1791) в Вене (Шиканедер). Последним сочинением М-а был реквием. Похороны М. были устроены насколько возможно проще и дешевле; ему не уделили даже отдельной могилы, гроб его без всяких провожатых (немногие друзья проводили гроб только до половины пути) был опущен в „общую могилу“, так что место, где похоронен М., с точностью неизвестно. В 1859 венцы додумались наконец поставить памятник М-у на кладбище св. Маркса; Зальцбург уже с 1841 украшен был великолепным памятником, воздвигнутым в честь М-а. — В изумлении стоим мы теперь перед богатым наследием, оставленным миру столь рано умершим художником. Он владел всеми средствами музыкального выражения и всеми музык. формами с неподражаемым мастерством. Индивидуальные черты творчества М-а — мягкая прелесть и сердечность; юмор его менее причудлив чем у Гайдна, а суровая серьезность Бетховена чужда ему совершенно. Стиль М-а представляет счастливейшее слияние итальянской мелодичности с немецкой основательностью и глубиной. Наиболее родственными ему натурами были Шуберт и Мендельсон, сходные с ним как по поразительной плодовитости и легкости творчества, так и по ранней кончине. М. как композитор имеет универсальное значение. В области оперы, оркестровой и камерной музыки, как и в церковной композиции он двинул искусство вперед и создал образцовые произведения нетленной красоты. Реформаторские идеи, осуществленные Глюком в операх, написанных на серьезные сюжеты из античной жизни и миеологии, М. применил также и к комическим сюжетам из повседневной жизни и таким образом создал музыкальные типы, по справедливости считающиеся образцовыми. Первое столетие, прошедшее со времени их появления, ничего у них не отняло; „Дон-Жуан“, „Фигаро“, „Cosi fan tutte“ и „Волшебная флейта“ до сих пор не устарели, не отжили. В России (СПБ.) оперы Моцарта впервые шли: „Похищение из сераля“ („Похищенная крестьянка“) 1816, „Дон-Жуан“ 1828.
В 1876—86 Брейткопфом и Гертелем издано монументальное, критически просмотренное полное собрание сочинений Моцарта. В каталог его входят: I. Церковная музыка (серии 1—4): 15 месс, 4 литании, по одному Dixit и Magnificat, 4 Kyrie, мадригал, Veni Sancte, Miserere, антифон, 3 Regina coeli, Te Deum, 2 Tantum ergo, 2 немец. церковных песни, 9 офферторий, De profundis, ария, мотет для сопрано-соло, 4-глсный мотет, градуал, 2 гимна, „Grabmusik“ (кантата-Passion), „Davidde penitente“ (кантата), затем 2 масонские кантаты („Maurerfreude“ и „Kleine Freimaurerkantate“). II. Сценические произведения (серия 5): „Die Schuldigkeit des ersten Gebots“ (только часть написана М-м), „Apollo et Hyacinthus“ (латинский водевиль с музыкой), „Bastien et Bastienne“ водевиль с пением), „La finta semplice“ (опера-буфф), „Mitridate, rè di Ponto“ (opera seria), „Ascanio in Alba“ (театральная серенада), „Il sogno di Scipione“ (то же), „Lucio Silla“ (opera seria), „La finta giardiniera“ (опера-буфф), „Il re pastore“ (драмат. кантата), „Zaide“ (немец. опера), „Thamos, König in Aegypten“ (героич. драма с музыкой), „Idomeneo, rè di Creta“ („Ilia ed Adamante“, opera seria), „Похищение из Сераля“ („Die Entführung aus dem Serail“, комич. Singspiel), „Der Schauspieldirektor“ (комедия с музыкой), „Le nozze di Figaro“ („Свадьба Фигаро“, опера-буфф), „Don Giovanni“ („Дон Жуан“, то же), „La clemenza di Tito“ (opera seria; „Милосердие Тита“), „Волшебная флейта“ („Die Zauberflöte“, романтич. опера). III. Концертное пение (серия 6): 27 арий и 1 рондо для сопрано с орк., 1 ария для контральто, 8 арий д. тенора, 5 арий и 1 ариетта для баса, немец. военная песнь, дуэт для 2 сопрано, комич. дуэт для сопрано и баса, 6 терцетов, 1 квартет. IV. Романсы и пр. (серия 7): 34 романса для 1 голоса с фп., 1 романс с хором и органом, 3-глсный хор с органом, комич. терцет с фп., 20 канонов на 2 и более голосов. V. Оркестровые произведения (серия 8—11): 41 симфония, 2 части симфонии, 31 дивертисмент, серенада и кассация, 9 маршей, 25 оркестровых танцев, „Maurerische Trauermusik“, „Ein musikalischer Spass“ для струнн. квартета и 2 валторн, затем соната для фагота и виолонч., Adagio для 2 басетгорнов и фаг.; Adagio для 2 кларн. и 3 басетгорнов; Adagio для гармоники; Adagio и Allegretto для гармоники, флейты, гобоя, альта и виолонч.; Adagio и Allegretto (то же); фантазия для Glockenspiel; Andante для шарманки. VI. Концерты и пьесы для инструментов-соло с орк. (серии 12—16): 6 скрипич. концертов, 6 пьес для скрипки-соло; Concertone для 2 скрипок; Concertante для скрипки и альта; концерт для фагота; конц. д. флейты и арфы; 2 конц. д. флейты; Andante д. флейты; 4 конц. для валторны; конц. д. кларнета; 25 фп-ных концертов; концертное рондо для фп.; двойной конц. для 2 фп.; тройной конц. для трех фп. VII. Камерная музыка (серии 13—15, 17, 18): 7 струн. квинтетов (2 альта); квинтет для скрипки, 2 альтов, валторны (ad lib. виолонч.) и виолончели; квинтет для кларнета и струнн. квартета; 26 струн. квартетов; „Nachtmusik“ для струн. квинтета (с контрабасом); Adagio и фуга для струнн. квартета, квартет для гобоя и струнного трио; дивертисмент для струнн. трио; 2 дуо для скрипки и альта; 1 дуо для двух скрипок; квинтет для фп., гобоя, кларн., валт. и фаг.; 2 квартета для фп. и струн. трио; 8 фп-ных трио (одно из них для фп., с кларн. и альтом); 42 скрипич. сонаты; Allegro и 2 вариационных произведения для фп. и скрипки. VIII. Фп-ная музыка (серия 19 по 22): а) в 4 руки: 5 сонат и 1 Andante с вариациями; b) для двух фп.: фуга и соната; с) в 2 руки: 17 сонат, фантазия и фуга, 3 фантавии, 15 вариационных произведений, 35 каденций к фп-ным концертам, несколько менуэтов, 3 рондо, сюита, фуга, 2 Allegro, Allegro и Andante, Andantino, Adagio, Gigue. IX. Для органа (серия 23): 17 сонат, большей частью с двумя скрипками и виолончелыо. Добавление (серия 24) содержит неоконченные (между прочим Реквием) и сомнительные произведения, а также обработки произведений других композиторов („Wohltemperiertes Klavier“ Баха для струн. квартета и др.).
Биографические работы о М. вроде Нимчека (1798), Ниссена (1828), Улыбышева (1843), Гомса (1845) и пр. были превзойдены и отодвинуты на задний план исчерпывающей биографией М-а, написанной Отто Яном (1856—59, 4 т.; 3-е изд. Г. Дейтерса, 2 т., 1889—91), представляющей по истине достойный памятник всемирному любимцу. В новейшее время ценный материал о М-е доставил Людв. Ноль („Die Zauberflöte“, 1862; „Mozarts Leben“, 2-e изд. 1876; „Mozarts Briefe“ 2-e изд. 1877; „M. nach den Schilderungen seiner Zeitgenossen“, 1880). Срв. также Pohl, „Mozart u. Haydn in London“ (2 t., 1867), Nottebohm „Mozartiana“ (1880) и Meinardus „M., einKünstlerleben“ (1882); кроме того много интересных сведений о М. помещены в „Mitteilungen für die Mozart-Gemeinde in Berlin“ (15 тетр., Берлин 1895—1903). Наконец в высокой степени ценным трудом следует считать: Köchel „Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämtlicher Tonwerke W. A. Mozarts“ (1862, дополнение 1889). Ha русском яз. имеются: Улыбышев „Новая биография М.“ (напис. по француз. 1844, перевед. на русский яз. 1891—92, 3 тома, Москва); В. Корганов, „М., биографич. этюд“ (СПБ., 1900); М. Давыдова „М.“ (СПБ. 1871). Из двух сыновей М-а, старший Карл умер чиновником в Милане; младший — 4) Вольфганг Амедей, названный по отцу, род. 26 июля 1791, ум. 30 июля 1844 в Карлсбаде, учился у A. Штрейхера, Альбрехтсбергера и Нейкомма игре на фп. и был многие годы учителем музыки и дирижером основанного им об-ва св. Цецилии во Львове. Позднее он переселился в Вену. Произведения его (2 фп-ных концерта, по 1 сонате для фп. и для фп. и скрипки., струнный квартет, фп-ное трио, вариации, полонезы и пр.) не имеют значения и не должны быть смешиваемы с произведениями его отца.