МСР/ВТ/Лесюёр

Лесюёр
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Донской — Оратория. Источник: т. 2: Донской — Оратория, с. 754—755 ( скан · индекс ) • Другие источники: ЭСБЕМСР/ВТ/Лесюёр в дореформенной орфографии


Лесюёр (Le Sueur), Жан Франсуа, род. 15 февр. 1760 в Дрюка-Плесьель близ Аббевиля (по Шусюе 15 янв. 1763), ум. 6 окт. 1837 в Париже; „предшественник Берлиоза“ (своего ученика) в области программной музыки. Был мальчиком-хористом в Аббевиле и позднее в Амьене, где учился в гимназии. В 1779 Л. оставил гимназию и занял место соборного капельмейстера в Сеезе, а через полгода — младшего капельмейстера при церкви св. Иннокентия в Париже; здесь аббат Розе сделался его учителем гармонии. Беспокойный и пылкий дух Л-а не мог мириться с подчиненным положением; одно за другим менял он места соборн. капельмейстера в Дижоне, Ле-Мане и Туре; в 1784 был первым капельм. при церкви св. Иннокентия в Париже и уже в 1786 капельмейстером при Nôtre Dame. Госсек, Гретри, Филидор покровительствовали молодому человеку. Л. добился организации при Nôtre Dame большого оркестра и писал для богослужения мессы, мотеты и пр. с оркестром; между прочим к одной из месс он написал большую инструментальную увертюру, что произвело необыкновенное впечатление и повело к горячим спорам за и против этого нововведения. Л. сам защищал свои принципы в брошюре „Essai de musique sacrée ou musique motivée et méthodique“ (1787) и, встретив анонимное возражение, написал вторую: „Exposé d’une musique une, imitative et particulière à chaque solennité“ (1787). В том же году оркестр был уменьшен и Л. отказался от места. В то же время Большая опера отказалась принять оперу Л. „Télémaque“ и он, обиженный, удалился в деревню близ Шампиньи, где в 1788—92 занимался исключительно композицией, в то время, как в Париже происходили все ужасы революции. В 1793 Л. снова появился в Париже и поставил оперы: „La caverne“, „Péaul et Virginie“ (1794) и „Tlémaque“ — все на сцене театра „Feydeau“. При основании консерватории Л. получил одно из инспекторских мест и был избран в учебную комиссию, а также работал вместе с Мегюлем, Лангле, Госсеком и Кателемнад „Principes élémentaires de musique“ и „Solfèges du Conservatoire“. Новый конфликт кончился для Л. еще большей неприятностью, чем первый. Двум операм Л., представленным в Большую оперу („Ossian“ [„Les bardes“] и „La mort d’Adam“) предпочли „Sémiramis“, оперу Кателя. Л. открыл брошюрой „Lettre à Gaillard sur l’opéra de la mort d’Adam“ (1801) полемику, которая перешла под конец в нападение на консерваторию („Projet d’un plan général de l’instruction musicale en France“, 1801) и повлекла за собой увольнение Л. (1802). Это поставило Л. в крайне затруднительное материальное положение, пока в 1804 Наполеон не назначил его своим придв. капельмейстером (преемником Паэзиелло), благодаря чему Л. сразу занял самое высокое официальное положение в Париже. Его опера „Барды“ была наконец поставлена и с успехом. После реставрации (1814) Л. сделался корол. оперным капельмейстором, композитором придв. капеллы, получил во вновь открытой консерв. профессуру композиции и был в конце концов осыпан всякими почестями; в 1813 избран в академики. К числу драматич. композиций Л. следует еще добавить дивертисменты: „L’inauguration du temple de la Victoire“ и „Le triomphe de Trajan“ (оба вместе с Персюи, 1807) и не поставленные оперы: „Tyrtée“, „Artaxerce“ и „Alexandre а Babylone“. Из его многочисленных месс (33), ораторий, мотетов и пр. напечатаны были только Рождественская оратория, 3 Messes solennelles, оратории: „Deborah“, „Rachel“, „Ruth et Noémi“, „Ruth et Booz“, 3 Te Deum’a, несколько мотетов, 2 оратории на Страсти Госцодни, Stabat Mater и несколько пьес на разные случаи (коронационный марш для Наполеона). Кроме того Л. написал: „Notice sur la mélopée, la rhythmopée et les grands charactères de la musique ancienne“ (1793) и биографический очерк Паэзиелло (1816). о Л-е писали: Raoul-Rochette (1837), Stéphen de la Madeleine (1841) и Fouque („Л. как предшественник Берлиоза“).