Китайская музыка. Соответственно высокой древности китайской культуры и музыкальная культура китайцев древнее чем у европейских народов; один только Египет (см.) мог бы, пожалуй, претендовать на еще большую древность. У китайцев уже целые тысячелетия существует теория соотношений тонов, которая, совершенно подобно пифагорейской системе, определяет тоны исключительно по связи их с квинтовым отношением. Первоначально китайцы довольствовались рядом из 5 только квинт; рядом этим можно объяснить древнейшую пятиступенную мелодику, которою ограничиваются сохранившиеся еще древнейшие храмовые напевы:
Пятиступенная (пентатонная) первобытная скала еще не знает полутонового интервала (иначе говоря, она ангемитонна):
Правда, считают, что уже Цай-Ю (около 1500 г. до Р. Х.) ввел полутоны, после чего быстро последовало дальнейшее развитие системы до 12-ступенного квинтового круга, о чем свидетельствует древнейший кинг (подбор каменных пластинок), представляющий собой хроматическую гамму из двух целотонных рядов:
| cis | dis | f | g | a | h | и т. д. | |||||||
| c | d | e | fis | gis | b | c |
Тем не менее поныне сохранились не только пентатонные мелодии, но даже способ строя музык. инструментов в Китае и находящейся под его влиянием Японии до сих пор рассчитан на пентатонизм. Важнейшие сочинения о музыке китайцев: P. Amiot „Mémoires sur la musique des Chinois“ (1779), v. Aalst „Chinese Music“ (1884), К. Engel „The music of the most ancient nations“ (1864), Wagener „Über die Theorie der chinesischen Musik“ („Mitteil. d. deutschen Gesellsch. f. Ostasien“ 1877); Müller „Über japanische Musik“ (там же 1874); P. T. Piggot „The music and musical Instruments of Japan“ (1893); A. Dechevrens „Etude sur le système musical chinois“ („Intern. MG. SB. II, 485); О. Abraham und v. Hornbostel „Das Tonsystem und die Musik der Japaner“ (там же V, 302). Срв. также Wallaschek „Anfänge der Tonkunst“ (1903), H. Riemann „Über japanische Musik“ („Mus. Wochenblatt“ 1902) и Фаминцын, А. „Древняя индокитайская гамма в Азии и Европе и пр.“ (СПБ. 1889).