МСР/ВТ/Иоахим

Словник: Донской — Оратория. Источник: т. 2: Донской — Оратория, с. 570 ( скан · индекс )

Иоахим (Ioachim), Иосиф, превосходный скрипач, род. 28 июня 1831 в Китзе близ Пресбурга, „Ребенок-чудо“, — И. уже семи лет выступил публично вместе со своим первым учителем, концертмейстером пештского театра Сервацинским и в 1838 сделался учеником Бёма в венской консерв., причем так быстро усовершенствовался, что мог в 1843 выступить с блестящим успехом в Лейпциге, сперва в концерте Виардо-Гарсиа, а вскоре затем (ноябрь 1843) в Гевандгаузе, перед весьма строгой публикой. Следовавшие за тем 6 лет — расцвет эпохи Мендельсона и Шумана — И. прожил в Лейпциге; здесь он продолжал совершенствоваться, особенно под влиянием Мендельсона. В 1844 И. исполнил в Гевандгаузе вместе с пребывавшими в то время в Лейпциге Баццини, Эрнстом и Давидом концерт для четырех скрипок Маурера. Совершая из Лейпцига концертные турне он распространил свою артистическую известность и уже в 1844 выступил по рекомендации Мендельсона в Лондоне, где концертировал также в 1847, 1849 и еще много раз, пока не получил блестящего ангажемента на ежегодные гастроли. В 1849 И. принял место концертмейстера в Веймаре, но недолго симпатизировал „новонемецкому“ направлению, олицетворенному тогда в лице Листа, и в начале 1853 переехал уже в Ганновер в кач. корол. концертмейстера и придв. виртуоза. Здесь И. женился в 1863 на Амалии Вейс (собств. Schneeweiss, род. 10 мая 1839, ум. 3 февр. 1899; с 1882 была в разводе с И., под конец заняла место учительницы пения в консерв. Клиндворта-Шарвенки), прекрасной певице (контральто), которая после кратковременного ангажемента в Германшадте и Вене, с 1862 пела в ганноверской придв. опере. Г-жа И. отказалась от сцены и посвятила себя с тех пор исключительно концертному пению; известность ее как исполнительницы романсов почти не уступала знаменитости ее мужа как скрипача-виртуоза; особенно хорошо исполняла она Шумана и в этом отношении не имела соперниц. После превращения Ганновера в прусск. провинцию (1866) супруги были приглашены в Берлин, причем И. был поставлен во главе вновь учрежденной высшей музык. школы (1868), которая с каждым годом увеличивалась размерами. (Позднее организация этого учреждения изменилась и И. сделался председателем дирекции и директором отделения для струнн. инструментов). Знаменитый артист скоро стал центром, к которому стали стекаться скрипачи для завершения своей виртуозности; со смертью Давида высшая школа скрипичной игры была перенесена из Лейпцига в Берлин. Техника И. поразительна; и если такие виртуозы как Саразате временно и производили даже на музыкантов большее впечатление блеском и колоритностью своей игры, то все же в конце концов победа оставалась за И., привлекавшим величавостью и классической зрелостью своего исполнения. Поучительно в этом отношении сравнить бетховенский или мендельсоновский концерт в исполнении И. и других знаменитых виртуозов. Не менее отличается И. и в ансамблях; особенно последние квартеты Бетховена вряд ли могли бы найти более превосходных исполнителей, чем Иоахимовский квартет в Берлине; (де-Ана [Крузе, 1897 Галир], Вирт, Гаусман). Уже много лет И. служит украшением лондонского сезона (с нов. года до пасхи), как в концертах Хрустального дворца, так и Филармонического об-ва, а также субботних и понедельничных камерных вечеров. Как композитор И. выступил лишь с немногими произведениями; он написал три скрипичных концерта (op. 39 G-moll; op. 11 „in ungarischer Weise“ и G-dur, 1890), вариации для скрипки с орк.; еврейские мелодии для альта с фп., op. 9 (И. — еврейского происхождения); вариации па оригин. тему д. альта с фп.; несколько увертюр („Hamlet“, „Demetrius“, „Dem Andenken Kleists“ и пр.), несколько маршей и „Szene der Maria“ (из „Demetrius“) для контральто с оркестром. Музыка И. родственна Шумановской.