МСР/ВТ/Григ

Григ
Музыкальный словарь Римана

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 408—409 ( скан · индекс )

Григ (Grieg), Эдвард Гагеруп, род 15 июня 1843 в Бергене (Норвегия), первоначальное музык. образование получил у своей матери, обладавшей большими способностями к музыке и отличной пианистки; в 1858, по совету Оле Булля, был послан для дальнейшего образования в лейпцигскую консерв., где сделался учеником Мошелеса, Гауптмана, Рихтера, Рейнеке и Венцеля. В 1863 Г. отправился в Копенгаген; Гаде и Э. Гартман имели там некоторое влияние на развитие его композиторского таланта. Решающее значение для Г. имело непродолжительное, но богатое результатами, знакомство его с Рихардом Нордрааком, молодым, вскоре затем умершим гениальным норвежским композитором. Г. сам так выражается об этом: „У меня как бы спала завеса с глаз; благодаря ему я научился понимать норвежские народные песни и самого себя. Мы восстали против дряблого, смешанного с Мендельсоновщиной, скандинавизма Гаде и вступили с одушевлением на тот новый путь, по которому шествует теперь норвежская школа“. В 1867 Г. основал в Христиании музык. общество, в котором дирижировал до 1880. В 1865 и 1870 Г. совершал поездки в Италию и вел в Риме знакомство с Листом. Неоднократно посещал он также Германию, оставаясь в ней на продолжительное время для исполнения своих композиций; так в 1879 Г. сам исполнил в одном из концертов Гевандгауза свой фп-ный концерт op. 16. С 1880 Г. снова поселился в Бергене. В 1894 Кембриджский университ. возвел его в степень Dr. mus. hon. c, в 1897 он был избран действительным членом Берлинской академии. В 1902 Г. с крупным успехом выступил впервые в России в качестве дирижера филармон. концертов в Варшаве. Музыкальное изобретение Г. отличается теплотой, непосредственностью и оригинальностью; гармония его, в высшей степени свободная, могучая и новая (склонная к своеобразному хроматизму), вызвала уже не мало подражателей; последнее можно сказать и о его ритмике. Вообще сочинения Г. привлекают здоровой самобытностью, что в значительной степени зависит от того, что в основу их положена подлинная, свежая народная норвежекая песня. Г. написал: „Vor der Klosterpforte“ для сопрано-соло, женс. хора и оркестра (op. 20), „Landerkennung“ для баритона, мужс. хора и оркестра (op. 31), „Der Bergentrückte“ для баритона, струнн. оркестра и 2 валторн (op. 46), сцены из „Олафа Тригвасона“, музыку к „Peer Gynt“ Ибсена op. 46 (из коей составлены и переложены для оркестра 2 сюиты), сюиту для струнн. оркестра op. 40 „Aus Holbergs Zeit“, „Elegische Melodien“ для струнн. оркестра („Herzwunden“ и „Frühling“), концертную увертюру „Ira Herbst“, широко распространенный, выдающийся фп-ный концерт A-moll, скрипичный концерт (op. 56), три превосходные сонаты для фп. и скрипки (F-dur, op. 8, G-dur, op. 13; C-moll, op. 45), струнный квартет G-moll (op. 27), виолончельную сонату op. 36, фп-ные пьесы, многие из которых относятся к лучшим сочинениям Г. (op. 1, 3, 6, [Humoresken], 7 [Соната], 9, 11, 12, 14, 15, 17, 19 [Bilder aus dem Volksleben], 22 [„Sigurd Jorsalfar“, в 4 руки также и для оркестра], 24 [баллада], 28, 29, 35 [норвежские танцы], 37, 38), три романса с вариациями для 2 фп. и романсы для пения (op. 2, 4, 5, 10, 18, 44, 48, 49; . См. Е. Closson „E. G. et la musique Scandinave“ (1892, отдельный оттиск из журн. Guide musical); H. Финдейзень „Э. Г.“ (Муз. оч. и эскизы СПБ. 1891). Н. В-в, „Э. Г.“ („Русск. Муз. Газ.“ 1897, X — XII).