МСР/ВТ/Гольдшмидт

Гольдшмидт
Музыкальный словарь Римана

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 378—379 ( скан · индекс )

Гольдшмидт (Goldschmidt), 1) Зигмунд, известный пианист, род. 28 сент. 1815 в Праге. ум. 26 сент. 1877 в Вене, ученик Томашека там же, в 1845—49 обращал на себя в Париже внимание своей игрой и издал значительное число талантливых композиций (фп-ные и оркестровые произведения); но затем предпочел продолжать дело отца-банкира, оставшись все же любителем муз. — 2) Отто, также отличный пианист, род. 21 авг. 1829 в Гамбурге, ученик Як. Шмита и Фр. В. Грунда, учился вместе с Г. ф. Бюловом в лейпцигской консерв. (ученик Мендельсона), а затем еще в Париже, после чего отправился в Лондон, где впервые играл в концерте Женни Линд (см.) в 1849; в 1851 он сопровождал последнюю в Америку, а в 1852 женился на ней. С 1852 до 1855 оба жили в Дрездене, а с 1858 в Лондоне. В 1863 Г. сделался исполняющим должность директора Royal Academy of Music и основал в 1875 хор имени Баха в Лондоне, который довел до большего процветания. Г. издал вместе с Бенедиктом „Choral-book for England“. Из композиций его можно упомянуть библейскую идиллию „Руфь“, фп-ные концерты и трио, фп-ные пьесы и романсы. — 3) Адальберт фон, даровитый композитор, род. 5 мая 1848 в Вене, ученик тамошней консерв., сочинил музыку к написанной для него Роб. Гамерлингом поэме „Sieben Todsünden“, написал оперы: „Helianthus“ (Лейпциг 1884), музык.-драматическую трилогию „Gäa“ (1889), „Die fromme Helene“ (Гамбург, 1897, текст по Бушу) и много романсов. Г. живет в Вене. — 4) Гуго, род. 19 сент. 1859 в Бреславле, в 1884 окончил юридич. факультет и вступил в управление имением своего отца. Изучение музыки, бывшее для него до тех пор второстепенным делом выступило вскоре на первый план. В 1887—1890 мы находим Г. учащимся пению у Штокгаузена во Франкфурте; после этого он занимался изучением истории музыки под руков. Э. Бона в Бреславле и наконец с 1893 сделался содиректором консерватории Шарвенки-Клиндворта в Берлине. Г. написал: „Die italienische Gesangsmethode de 17. Jahrh.“ (1890, с разъяснениями, как исполнять украшения в вокальных произведениях 16-го и начала 17 вв.), „Der Vokalismus des neuhochdeutschen Kunstgesangs und der Bühnensprache“ (1892), „Handbuch der deutschen Gesangspädagogik“ (1-я часть 1896), а также несколько содержательных статей в музык. журналах („Cavalli als dramatischer Komponist“, Monatshefte f. M.-G., 1893 № 4—6).