МСР/ВТ/Геварт

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 313—314 ( скан · индекс )

Энциклопедии
Википроекты

Геварт (Gevaert), Франсуа Огюст, весьма выдающийся музыкальный ученый и композитор, род. 31 июля 1828 в Гейссе близ Ауденарде; 1841 ученик Гентской консерв., 15-ти лет органист местной церкви иезуитов; 1847 получил премию за свою фламандскуго кантату „Belgie“ и затем правительственную премию за композицию (Prix de Rome). Г. с разрешения правительства отложил до 1849 обязательное для получивших Prix de Rome трехлетнее пребывание за границей, вследствие своей молодости, и занялся усердно композицией (оперы: „Hugues de Somerghen“, Гент и „La comédie à la ville“, Брюссель). В 1849 Г. отправился сначала в Париж, который покинул в 1850, получив заказ написать оперу для Théâtre lyrique, жил затем год в Испании (См. его „Rapport sur la situation de la musique en Espagne“, напечатанный в отчетах заседаний брюссельской академии 1851) и вернулся, после краткого пребывания в Италии и Германии, весной 1852 в Гент, чтобы вскоре затем поселиться в Париже. Théâtre lyrique поставил в 1853 его одноактную комич. Оперу „Georgette“, в 1854 трехактную „Le billet de Marguerite“, имевшую успех и обошедшую большинство французских театров, и в 1855: „Les lavandières de Santarem“. Комич. опера поставила его: „Quentin Durward“ (1858), „Le diable au moulin“ (1859), „Le Château-Trompette“ (1860), „La poularde de Caux“ (1861, в сотрудничестве с Базиллем, Клаписсоном, Готье, Манжаном и Пуазом) и „Le capitaine Henriot“ (1864); наконец в театре Баден-Бадена шла опера Г. „Les deux amours“ (1861). Опера Г., предложенная к постановке в Grand Opéra, не была принята, несмотря на то, что Г. сделался в 1867 музык. директором этого театра. С этих пор Г. постепенно стал все больше предаваться изучению истории музыки и теории. Он написал: „Leerboek van den Gregoriaenschen zang“ (1856): „Traité d’instrumentation“ (1863; в русс. перев. П. Чайковского, 1-е изд. 1868, 2-е изд. 1901, под загл. „Руководство к инструментовке“); сочинение это, совершенно переделанное и расширенное было издано в 1885 под загл. „Nouveau traité d’instrumentation“ (нем. перев. Г. Римана 1887; русск. перев. Н. Арса, Москва 1892: „Новый курс инструментовки“); вторая часть этого сочинения „Cours complet d’orchestration“ появилась в 1890 (русс. перев. В. Ребикова, Москва 1898: „Методический курс оркестровки“); „Histoire et théorie de la musique de l’antiquité“ (1875—81, t. 1 и 2), сочинение, имеющее в высшей степени важное научное значение, в котором Г., однако, во многом присоединяется к взглядам Вестфаля на греческую музыку. „Les origines du chant liturgique“ (1890, нем. пер. Г. Римана; полное опровержение традиций о заслугах Григория Вел. в отношении церковного пения; срв.: G. Morin „Les origines du chant Gregorien. Une reponse etc“. [немец. перев. Elsässer „Der Ursprung des Gregorianischen Gesanges“ 1892] и W. Brambach, „Gregorianisch“ [1895]). Основательному доказательству связи римского церков. пения с древними гимнами Г. посвятил: „La mélopée antique dans le chant de l’église latine“ [1895, окончание и дополнение к „Histoire et théorie etc.“]. Лекция „La musique, l’art du XIX siècle“ была напечатана в 1896; отдельные статьи помещены в периодич. изданиях (полемика против системы гармонии Фетиса в парижской „Revue et Gazette musicale“). Далее Г. издал „Les gloires de l’Italie“ (сборник избранных пьес д. пения из опер, кантат и других композиций 17—18.-го века с аккомп. фп., 1868); „Recueil de chansons du XV. siècle“ в сотрудн. с Г. Пари (1875; Г. переложил песни на современные ноты); „Vademecum de l’organiste“; „Transcriptions classiques pour petit orchestre“, „Répertoire du chant classique“ (9 томов; сборники арий из классич. опер для каждого рода голосов отдельно; изд. в русск. переводе) и т.д. Осада Парижа в 1870 заставила Г. переселиться на родину; в 1871 он, после смерти Фетиса, сделался директором брюссельской консерв.; имеет звание корол. капельмейстера, члена академии и пр. Деятельность Г. как директора консерв. также в высшей степени плодотворна; с особой любовью и замечательным пониманием исполняет он у себя на родине произведения И. С. Баха и устраивал вообще всесторонние исторические концерты. Как композитор, Г. занимает в своем отечестве выдающееся положение. Кроме вышеназванных опер следует указать еще на следующие его произведения: „Super flumina Babylonis“, для мужск. хора и оркестра; „Fantasia sobre motivos espanoles“ для оркестра; „Missa pro defunctis“ для мужск. хора и оркестра; торжественная кантата „De nationale verjaerdag“ (1857); кантаты: „Le retour de l’armée“ (1859 исполнена в париж. Большой опере) и „Jacques van Artevelde“; баллады („Philipp van Artevelde“), романсы, хоры и пр.