МСР/ВТ/Гармониум

Гармониум
Музыкальный словарь Римана

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 295—296 ( скан · индекс )

Гармониум — всюду употребительное ныне название появившегося лишь в 19-м веке органообразного клавишного инструмента с свободно колеблющимися (проскакивающими) язычками без труб. Он отличается от старинного регаля (см.) устройством язычков (которые свободно колеблются, а не выскакивают), а также способностью к более выразительной игре (Crescendo). Первым изобретателем органных регистров с проскакивающими язычками был, по словам Шафгейтля, петербургский органный мастер Кирсник (в 1780), ученик которого швед Ракниц применил эти язычки в „оркестрионе“ аббата Фоглера. Гренье. который первый (1810) построил инструмент с одними только такими язычками, назвал его Orgue expressif; другие, построившие подобные же инструменты или усовершенствовавшие прежде изобретенные давали им названия: эолина (клавэолина), эолодикон, фисгармоника (Гэкель, 1818), аэрофон, мелофон и пр. Название г. дал А. Дебэн в Париже своему, патентованному в 1840, инструменту, впервые снабженному несколькими регистрами. Несущественное значение имели: „percussion“ (удар молоточком) язычков для достижения более точной подачи звука, „prolonge ment“ (закрепление отдельных клавиш в нажатом положении для продления звука), двойной нажим (double touche) для достижения различной силы тона в зависимости от глубины нажатия клавиши. Зато американцы произвели полный переворот в устройстве г. тем, что ввели язычки всасывающие воздух вместо выдувающих. Срв. Американские гармониумы. — То обстоятельство, что в звуках язычковых труб явственно слышны и легко различимы обертоны, комбинационные тоны, колебания и пр.; сделало г. с одной стороны любимым инструментом для акустических исследований, но с другой — несомненно препятствует распространению его в качестве домашнего инструмента; такие диссонансы, как наприм. уменьшенный септаккорд звучат на нем слишком резко. Естественно по этому, что попытки ввести „чистый строй“ впервые применены были на практике и одобрены именно по отношению к г-му. Нет никакого сомнения, что г., дающий в объеме одной октавы 53 тона различной высоты, может произвести более мягкие звуковые эффекты, чем темперированный, с 12 тонами в октаве (См. Гельмгольц „Учение о слуховых ощущениях“; Engel, Das mathematische H., 1881; S. Tanaka, Studien auf dem Gebiete der reinen Stimmung, 1890; Riemann, „Katechismus der Musikwissenschaft“ 1891 и пр.; срв. также таблицы в статье „Математическое определение высоты тонов“ и „Темперация“). Однако прекрасная мысль пользоваться для музыкальных целей абсолютно чистым строем не только неисполнима, но и непригодна из эстетических соображений (срв. Строй [чистый], Энгармонизм и Темперация). Г. сделался в настоящее время весьма популярным домашним инструментом. Срв. Riehm, „Das H., sein Bau und seine Behandlung“ (1886).