МСР/ВТ/Галеви

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 280—281 ( скан · индекс )

Энциклопедии
Википроекты

Галеви (Halévy), Жак Фроманталь Эли, род. 27 мая 1799 в Париже, ум. 17 марта 1862 в Ницце (от болезни легких); был в парижской консерв. учеником Ламбера (фп.), Бертона (гармония) и Керубини (композиция). Уже в 1816 Г. был допущен к конкурсу на получение prix de Rome; в 1819 он получил эту премию (кантата „Herminie“) и провел предписанные три года в Риме. Уже раньше ему была поручена композиция „De profundis“ на еврейский текст (Г. — был еврей) по случаю похорон герцога Беррийского (напечатана). По возвращении из Италии Г. пытался добиться постановки своей оперы; однако первые его три произведения: „Les Bohémiennes“, „Pygmalion“ и „Les deux pavillons“ были отвергнуты. Наконец в 1827 комич. одноактная опера его „L’artisan“ попала на сцену (Théâtre Feydeau), в 1828 последовала (там же) „Le roi et le batelier“ (в честь Карла X, в сотрудничестве с Рифо). Первый значительный успех имела „Clari“ (Théâtre italien 1829); еще в том же году появилась „Le dilettante d’Avignon“ (Комич. опера), удержавшаяся в репертуаре, а в 1830 „Attendre et courir“ и в Большой опере балет „Manon Lescaut“. „Yelva“, написанная для комич. оперы, не была поставлена по случаю банкротства антрепризы. Затем последовали: „La langue musicale“ (Комич. опера 1831); „La tentation (опера-балет, 1832 в Gr. Opéra, в сотрудн. с Жидом); „Les souvenirs de Lafleur“ (Комич. опера 1834); оставшаяся неоконченной после Герольда и законченная Г. комич. опера „Ludovic“ (1834) и наконец „La juive“ („Жидовка“), лучшее произведение Г. (Большая опера, 23 февр. 1835). Индивидуальная черта Г. — склонность к серьезному, суровому; музыка его отличается обилием резких контрастов, страстной порывистостью. В „Жидовке“ ярче всего выказались все характерные черты Г. Тем более удивительно, что менее чем через полгода он написал произведение совершенно другого рода — свежую, веселую и элегантную комич. оперу „L’éclair“ („Молния“). Композиторская слава Г., благодаря этим двум произведениям, возросла чрезвычайно; в следующем году он был избран в академики, на место умершего Рейха. Наряду с творчеством Г. проявлял в течении целого ряда лет не менее замечательную деятельность в качестве преподавателя консерв. Уже в 1816, будучи учеником, он исполнял должность помощника учителя; в 1827 сделался „Maestro al cembalo“ (аккомпаниатор) при Théâtre italien и получил, после Доссуаня, место преподавателя гармонии и аккомпанемента в консерв.; в 1830—45 был „Chef du chant“ (репетитором) при Большой опере и в 1833, после ухода Фетиса в Брюссель, сделался профессором контрапункта и фуги (в 1840 и композиции) в консерв. В 1854 Г. занял место постоянного секретаря академии искусств. Оперы Г., последовавшие за „Молнией“, ввиду возраставших успехов Мейербера уже не пользовались такой популярностью как оба названных выше произведения. Г. пробовал, впрочем, подражать Мейерберу; он написал еще целый ряд новых опер, но, за исключением может быть „Королевы Кипрской“, ни одна из них не могла сравниться по успеху с „Жидовкой“. Вот их список (там где не указано место постановки, подразумев. Большая опера): „Guido et Ginevra“ („Чума во Флоренции“, 1838); „Le shériff“ (1839); „Les treize“ (Комич. опера 1839); „Le drapier“ (1840); „La reine de Chypre“ (1841); „Le guitaréro“ (Комич. оп. 1841); „Charles VI“ (1843); „Le lazzarone“ (1844); „Les mousquetaires de la reine“ (Комич. оп. 184G); „Les premiers pas“ (к открытию „Opéra national“ в 1847, в сотрудничестве с Аданом, Обером и Карафа); „Le val d’Andorre“ (Комич. оп. 1848); „La fée aux rosés“ (там же 1849); „La dame de pique“ („Пиковая дама“, на сюжет Пушкина; там же 1850); „La tempesta“ (итал. опера в Лондоне, 1850); „Le juif errant“ (1852); „Le Nabab“ (Комич. оп. l853); „Jaquarita“ (Théâtre lyrique 1855); „L’inconsolable“ (там же 1855, под псевдонимом Альберти); „Valentine d’Aubigny“ (Комич. оп. 1856) и „La magicienne“ (1857). После Г. остались почти оконченными две большие оперы: „Vanina d’Ornano“ (окончена Бизе, который был женат на дочери Г.) и „Noé“ (= „Le déluge“). Кроме того следует еще упомянуть: „Сцены из освобожденного Прометея“ (1849, концерт консерв.), кантаты „Les plages du Nil“ и „Italie“ (Комич. опера 1859), а также хоры для мужс. голосов, романсы, ноктюрны, сонату для фп. в 4 руки и пр. Его „Leçons de lecture musicale“ (1857) были введены в парижских школах для обучения пению. В качестве секретаря академии Г. приходилось часто давать обычные отчеты (éloges) о деятельности умерших членов академии (Онслов, Адан и др.); отчеты эти были изданы в виде сборников: „Souvenirs et portraits“ (1861) и „Derniers souvenirs et portraits“ (1863). Г. составитель „Cours de Contrepoint et de Fugue“, известного под именем курса Керубини. Биографии Г. написали брат его Леон Г. (1862), Е. Monnais (1863) и A. Pougin (1865).