МСР/ВТ/Гаде

Гаде
Музыкальный словарь Римана

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 275 ( скан · индекс )

Гаде, Нильс Вильгельм, род. 22 февр. (не октября) 1817 в Копенгагене, ум. 21 дек. 1890 там же; наиболее выдающийся из датских композиторов, сын инструментальн. мастера. По теории музыки Г. не получил систематич. образования и был почти самоучкой; только игре на скрипке обучался он правильно (у Вексшалля), достигнув в ней большого совершенства; он играл также на гитаре и фп. Позднее учителями Г. были Вейзе и Берггрен, сумевшие развить его талант. Будучи членом придв. капеллы в Копенгагене Г. по слуху изучал партитуры классиков и эмпирическим путем достиг мастерства в инструментовке. Впервые он обратил на себя всеобщее внимание увертюрой „Отголоски Оссиана“ (op. 1), получившей первую премию на конкурсе Копенгаген. музык. общества (1841). Вслед затем королевс. стипендия дала Г. возможность отправиться в 1843 в Лейпциг, где Мендельсон обеспечил ему хороший прием исполнением вышеназванной увертюры и 1-ой симфонии (C-moll). Мендельсон и Шуман сделались его друзьями; Г. заимствовал у обоих много особенностей, не теряя при этом своей самостоятельности. После краткого пребывания в Италии Г. вернулся в 1844 в Лейпциг, где заменил отсутствовавшего Мендельсона в управлении концертами Гевандгауза; зиму 1845—46 он также состоял при Мендельсоне вторым дирижером, а после его смерти (1847) сделался капельмейстером, правда не надолго, так как уже весной 1848, после объявления Шлезвиг-Голштинской войны, он поспешил к себе на родину, где скоро получил место дирижера концертов копенгагенского музык. общества и органиста. Концерты эти получили под управлением Г. такое развитие, что, подобно концертам парижской консерв., их приходится давать теперь двумя сериями, т.е. повторять каждый концерт по той же программе. В 1861, после смерти Глезера, Г. исполнял временно обязанности придв. капельмейстера. Копенгаг. универс. по случаю своего 400-летнего юбилея удостоил его степени Dr. phil. hon. c. До самой смерти Г. не переставал неутомимо трудиться как композитор, учитель и дирижер. Г. — главный представитель романтизма среди скандинав. композиторов. При этом скандинавизм его — не более, как особый интересный колорит, особого рода легкая поэтическая дымка; гармонические, мелодические и ритмические особенности народной скандинавской музыки занимают у него скромное место и не выступают настойчиво на первый план. Произведения Г.: 8 симфоний (I C-moll op. 5, II E-dur op. 10, III A-moll op. 15, IV B-dur op. 20, V D-moll op. 25 [с фп.], VI G-moll op. 32, VII F-dur op. 45, VIII H-moll op. 47), 5 увертюр („Отголоски Оссиана“ op. 1, „В горах“ op. 7, C-dur op. 14, „Гамлет“ op. 37, „Микель Анджело“ op. 39), новеллеты для орк. op. 53, струн. квинтет, секстет и октет, 2 скрипич. концерта, фп-ное трио (F-dur), трио-новеллеты, 3 скрипич. сонаты (A-dur, D-moll, B-dur), пьесы для фп. в 2 руки (соната „Aquarellen“, „Volkstänze“, „Nordische Tonbilder“ и пр.), 8 кантат („Comala“ op. 12, „Весенняя фантазия“ op. 23, „Дочь короля эльфов“ op. 30, „Die heilige Nacht“ op. 40, „Frühlingsbotschaft“ op. 35, „Крестоносцы“ op. 50, „Calanus“, „Sion“, „Psyche“), романсы (немецкие, датские и на друг. яз.), произведения для хора с орк. („Beim Sonnenuntergang“), мужские и смешан. хоры, духовн. песнопения (псалом 130-й и др.). Срв. Dagmar Gade „N. W. G.; Aufzeichnungen und Briefe“ (Базель 1894).