МСР/ВТ/Виадана

Виадана
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 250—251 ( скан · индекс ) • Другие источники: БСЭ1 : МЭСБЕ : ЭСБЕМСР/ВТ/Виадана в дореформенной орфографии
 Википроекты: Wikipedia-logo.png Википедия Wikidata-logo.svg Данные


Виадана (Viadana), Людовико, знаменитый изобретатель концертного церковного пения для немногих голосов с органным басом. Из архивных изысканий Ант. Парацци (в миланской „Gazetta musicale“ 1876 и отдельно, под назв. „Della vita.... di Ludovico Grossi-V.“ [1877]) выяснилось, что фамилия его собственно Гросси, а В. название места его рождения; таким образом он собств.: Л. Гросси да Виадана. В. род. в 1564 в Виадане близ Мантуи, был учеником Конст. Порта, сделался соборным капельмейстером в Мантуе (1594 до 1609), затем церковным капельмейстером в Фано, позднее в Венеции и под конец опять в Мантуе; умер 2 мая 1627 в Гвальтьери. Неоднократно приписывали В. изобретение генерал-баса или Continuo (см.), но это сомнительно (срв. Банкьери, Кавальери, Пери); даже в применении Continuo к церковному пению у него был предшественник (Банкьери). Весьма вероятно, что вызванный необходимостью обычай — поручать за неимением достаточного количества певцов, исполнение 4-х или 5-голосной пьесы двум или трем певцам, а недостающие партии пополнять на органе или, как в мадригалах и пр., на гамбе, лютне. и т.п. — навел на изобретение генерал-баса, являвшегося как бы клавираусцугом. Возможно, что композиторы конца 16-го века, предвидя подобные случаи, заранее снабжали произведения непрерывным цифрованным басом (так напр. Банкьери в своих „Concerti ecclesiastici а 8 v.“ 1595)., Нововведение В. заключалось лишь в том, что он писал свои церковные концерты прямо уж на 1 или 2 голоса, применяя Continuo в качестве необходимой поддержки; так же поступали и флорентийские композиторы музыкальных драм в своей области. Этим объясняется примечание, помещенное на многих заглавиях произведений В.: „Invenzione commoda per ogni sorti di cantori e per gli organisti“. Список произведений В. значительно пополнен Парацци; в настоящее время известны следующие: 4-глсн. (1590) и 3-глсн. (1594) канцонеты; 4-глсн. (1591) и 6-глсн. (1593) мадригалы; 4-глсн. мессы (1596 идр.); 2 книги 5-глсных Vesper-Psalmi (1595, 1604); 5-глсн., „Falsi bordoni etc.“ (1596); „Completorium Romanum 8 v.“ (2 книги 1597, 1606); 8-глсн. мотеты (1597); 4-глсн. псалмы и Magnificat (1598 и др.); „Officium defunctorum“ (1600); 8-глсные Vesper-Psalmi (1602); „Cento concerti ecclesiastici а 1, 2, 3 e 4 voci con il basso continuo per sonar nell’organo“ (1-я книга 1602 и др., 2-я книга 1607 и др., 3-я книга [2-е изд.] 1611; полное собрание „Opera omnia sacrorum concentuum 1, 2 et 3 vocum cum basso continuo etc.“, Франкфурт 1620); 3—12-глсные „Letanie“ (2-е изд. 1607); „Offlcium ac missae defunctorum 5 v.“ (1604); „Lamentationes Hieremiae“ 4 par. voc. (1609); „Sinfonie musicali а 8 voci per ogni sorti d’istromenti“ с генерал-басом [орган] (1610); „Completorium romanum 4 voc... col basso per l’organo“ (1609); „Salmi а 4 voci pari col basso per l’organo, brevi, commodi et ariosi con 2 Magnificat“ (1610); „Falsi bordoni а 4 voci“ вместе с „Sicut erat“, „Tedeum“ и „Salve regina“ 8 voc. (1612); „24 Credo а canto fermo etc.“ (1619). К этому присоединяются еще перепечатки и сборники, составленные из перечисленного. Срв. „Musica sacra“ Haberl’я 1897, стр. 267.