Бетховен (Beethoven), Людвиг фан, крещен в Бонне 17 дек. 1770; надо полагать, что род. накануне, 16 дек.; ум. 26 марта 1827 в Вене. Отец его (Иоганн) был тенором капеллы курфюрста, а дед (Людвиг) певцом-басом, а потом капельмейстером; таким образом, в роде Б. уже несколько поколений до него занимались музыкой. Первоначальное музык. образование Б. получил у отца; впоследствии его учителями были очень талантливый гобоист Пфейфер, которому Б. позднее, уже живя в Вене, оказывал поддержку, — затем придв. органист фан-дер-Эден (ум. 29 июля 1782), а также преемник последнего Хр. Готл. Неефе. В 1783 не по годам развитый. Б. получил уже место цимбалиста при капелле курфюрста. Вскоре после того он познакомился с графом фон-Вальдштейном, своим первым и во всех отношениях важнейшим покровителем. Граф был рыцарем (а впоследствии командором) немецкого ордена и камергером императора; он не только очень любил музыку, но и сам отлично играл на фп. (как известно Б. посвятил ему свою большую сонату C-dur, op. 53). Когда в 1792 Гайдн, возвращаясь из Англии, остановился в Годесберге, где, как дорогой гость, принят был боннским оркестром, Б. имел случай показать ему свою кантату, которая обратила на себя особенное внимание гениальн. старца (может быть, что именно при этом случае решено было, чтобы Б. приехал в Вену). В октябре того же года Вальдштейн писал: „Любезный Б.! Вы отправляетесь теперь в Вену, как давно хотели. Гений Моцарта еще тоскует и плачет над свежей могилой своего питомца. Через посредство неистощимого Гайдна, у которого он нашел только временное прибежище, но не постоянный приют. он желал бы еще раз соединиться с кем-нибудь. Будьте неустанно-прилежны, — и к Вам перейдет дух Моцарта из рук Гайдна. Ваш истинный друг Вальдштейн“. Еще в 1787 Б. был на короткое время в Вене, при чем курфюрст снабдил его рекомендациями к брату своему, импер. Иосифу II. Именно тогда Моцарт, по-видимому, слышал его и предсказал ему великую будущность. Теперь Б. явился в Вену уже 22 летним юношей. У него были прекрасные рекомендации, открывшие ему доступ в художественно-образованный высший класс общества (кн. Карл Лихновский, гр. Мориц Лихновский, русский посол гр. Разумовский и пр.). Из предполагавшихся занятий Б. с Гайдном вышло меньше прока, чем ждали; Гайдн не был создан для преподавания. Хотя курс композиции и был пройден, но Б. за спиной Гайдна одновременно занимался у Шенка, автора „Деревенского цирюльника“, и отправлялся к Гайдну с работами, уже поправленными Шенком. Эта мистификация „с добрым намерением“ длилась два года. Б. впрочем имел ту выгоду, что у Шенка учился строгому стилю, а у Гайдна приобретал более широкие художественные воззрения. Потом он учился еще контрапункту у Альбрехтсбергера и драматической композиции у Сальери. К первому периоду творческой деятельности Б., окончание которого относится к 1800, принадлежат opus’ы 1—18, в числе коих 6 фп-ных трио, 9 фп. сонат, 4 струнных трио, струнный квинтет, различные вариации, большая ария „Ah, perfido“ и три первых струнных квартета (получившие несоответственно высокий нумер opus’a уже позднее, при новом издании). Критика (в лейпцигской „Allgemeine Musikalische Zeitung“) не сомневалась в значении этого молодого таланта, но восставала против его гармонических вольностей и смелых ритмов. Круг высоких музыкальных друзей Б. увеличился присоединением графа Франца фон-Брунсвика, барона фон-Глейхенштейна и Стефана фон Брейнинга, старого друга и покровителя (еще в Бонне). Но скоро в Вену переселились братья Б. Карл (чиновник банка) и Иоганн (аптекарь); они внесли сухую прозу в его жизнь, так как начали барышничать его манускриптами. В материальном отношении Б. был обставлен хорошо; он больше не занимал никакого места и занимался с самого прибытия в Вену исключительно композицией. Сочинения его хорошо оплачивались; он получал 600 флоринов в год от князя Лихновского, а с 1809 по 1811 даже 4000 фл. от эрцгерцога Рудольфа и князей Лобковича и Кинского. Несмотря на свои сношения с эрцгерцогами и князьями, Б. отнюдь не сделался низкопоклонником и придворным угодником; наоборот, всю жизнь он оставался демократом и республиканцем, считавшим властителей за тиранов. Как известно, он посвятил первоначально свою 3-ю симфонию „Eroica“ Наполеону, которого считал истинным республиканцем; когда же тот сделался императором, Б. уничтожил свое посвящение. Когда, во время венского конгресса (1814), присутствовавшие на нем иностранные монархи неоднократно встречались у эрцгерцога Рудольфа с Б., то последний (по его собственным рассказам) держался и принимал любезности августейших особ с достоинством. Он чувствовал себя — и с полным правом — также царем, — конечно в области искусства. Смутное время в жизни Б. началось со смертью брата Карла (1815), сына которого Б. взял на свое попечение. Племянник принес ему много огорчений; относительно этой, как и других подробностей жизни Б., советую обратиться к более пространным его биографиям (См. ниже). Совсем иное, гораздо более глубокое значение в жизни Б. имела болезнь уха, рано обнаружившаяся и принимавшая все более дурной оборот; болезнь эта, отражавшаяся на состоянии духа, а следовательно и на характере творчества Б., уже в 1800 повлекла за собой некоторое ослабление слуха и наконец постепенно перешла в полную глухоту. Б. стыдился последней и старался скрывать ее; его суровость, ворчливость и необщительность — по крайней мере в первое время глухоты — отчасти были напускными, хотя с другой стороны они почти всегда неизбежны при подобном недостатке. Его вообще крепкое здоровье около 1825 начало постепенно слабеть; в 1826 обнаружились опасные признаки водянки; ко всему этому в декабре того же года присоединилась сильная простуда, заставившая Б. слечь в постель. После мучительной операции (против водянки) силы его стали все более и более падать, и 26 марта 1827 в 6 ч. вечера он скончался.
В лице Б. мы чтим величайшего творца современной инструментальной музыки; впрочем, и некоторые вокальные произведения его стоят на той же высоте („Фиделио“ и „Missa solemnis“). Если религиозное чувство нашло свое высшее выражение в произведениях Баха, то музыка Б. говорит нам на языке страстей о чисто человеческих радостях и страданиях. В ней воплотилась характерная, могуче выступающая на первый план, черта нашего времени, — субъективизм, просветленный однако у Б. до классич. чистоты благодаря красоте формы. Никто еще не превзошел Б. — да и не сравнялся с ним — в детальной фигурационной тематической разработке, которая достигла у него, особенно в последний период творчества, такой утонченности, что лишь теперь начинает становиться доступной пониманию более обширного круга людей. То же можно сказать и о его ритмике. Под „последним периодом творчества“ Б. подразумевают приблизительно эпоху, совпадающую с тем временем, когда он взял к себе племянника (1815), переменил весь образ жизни, обзавелся собственным хозяйством и пр. К этому времени относятся 5 последних фп. сонат (op. 101, 106, 109, 110 и 111), большие струн. квартеты op. 127 (Esdur), op. 130 (B-dur), op. 131 (Cis-moll), op. 132 (A-moll) и op. 135 (F-dur), квартетная фуга op. 133, 9-ая симфония, „Missa solemnis“ и увертюры op. 115 и op. 124. Число произведений Б., в сравнении с другими композиторами, не велико; он написал: 2 мессы (C-dur, op. 86 и „Missa solemnis“ в D-dur, op. 123); 1 оперу („Фиделио“); 1 ораторию („Christus am Oelberg“); 9 симфоний (№ 1 C-dur, op. 21; № 2 D-dur, op. 36; № 3 Es-dur [Eroica], op. 55; № 4 B-dur, op. 60; № 5 C-moll, op. 67; № 6 F-dur [Pastorale], op. 68; № 7 A-dur, op. 92; № 8 F-dur, op. 93; № 9 D-moll, op. 125 [с хором: „Гимн к радости“Шиллера]); „Die Schlacht von Vittoria“ (оркестровая фантазия); музыку к „Прометею“ и „Эгмонту“; „Афинские развалины“ (увертюра и марш с хором); еще 7 увертюр („Кориолан“, 3 увертюры к „Леоноре“, „Король Стефан“, „Namensfeier“ op. 115 и „Zur Weihe des Hauses“ op. 124); 1 скрипичный концерт (D-dir, op. 61); 5 фп-ных концертов (C-dur, op. 15; B-dur, op. 19; C-moll, op. 37; G-dur, op. 58; Es-dur, op. 73, а также аранжировка скрипичного концерта); 1 тройной концерт для фп., скрипки и виолончели с оркестром (op. 56); 1 фантазию для фп., оркестра и хора; 1 рондо для фп. и оркестра; 2 романса д. скрипки и оркестра; 1 отрывок скрипичного концерта; 1 Allegretto д. оркестра; 2 марша; 12 менуэтов: 12 немецких танцев и 12 контрдансов для оркестра; кантату на смерть Иосифа II“ (1790);то же на восшествие на престол Леопольда II (1792); „Der glorreiche Augenblick“ (кантата); „Meeresstille und glückliche Fahrt“ (4 голоса соло и оркестр); „Ah perfido“ (сопрано-соло с оркестром); „Opferlied“ (то-же); „Tremate empj“ (сопр., тен. и бас с оркестром); „Bundeslied“ (2 голоса соло, 3-голосный хор, 2 кларн., 2 валт. и 2 фаг.); „Elegischer Gesang“ (4 голоса со струн. оркестром); 66 романсов и 1 дуэт с фп.; 18 канонов для пения, „Gesang der Mönche“ (3 -гол., a capella); 7 тетрадей английских, шотланд., ирланд. и валлийск. песен с акк. фп., скрипки и виолончели; 38 фп-ных сонат; 10 скрипичных сонат, 1 рондо и 1 пьеса с вариациями для скрипки с фп.; 5 виолончельных сонат, 3 тетр. вариаций д. виолончели с фп.; 7 тетр. вариаций для флейты с фп.; 21 тема с вариациями для одного фп.; 1 соната, 2 пьесы с вариациями и 3 марша для фп. в 4 руки; 4 рондо, 3 тетради Bagatellen, 3 прелюдии, 7 менуэтов, 13 Ländler, одно Andante (F-dur), 1 фантазия (G-moll), 1 полонез — все для одного фп.; 1 соната д. валторны с фп.; 8 трио д. фп., скрипки и виолончели; 2 пьесы с вариациями для трио; 1 трио д. фп., кларнета и виолончели; переложения 2-й симфонии и септета для трио (фп., кларнет и виолончель); 4 фп-ных квартета (3 посмертных юношеских произведения и 1 переложение фп-ного квинтета); 1 квинтет д. фп. и духовых инструментов; 2 октета и 1 секстет для духовых инструментов (ор 71); 1 септет и 1 секстет д. струнных и духовых инструментов; 2 струнных квинтета; 1 аранжировка фортеп. трио C-moll для струнного квинтета; 16 струнных квартетов (op. 18, 1—6, относящиеся к первому периоду; op. 59, 1—3; op. 74, 95 и большие „последние“: op. 127, 130, 131, 132, 135); по 1 фуге для струн. квартета и струн. квинтета; 5 струн. трио; 1 трио д. 2 гобоев и английского рожка; 3 дуэта для кларнета и фагота; 2 квартета для тромбонов. Критически просмотренное полное собрание сочинений Б. (под ред. Рица, Ноттебома, Рейнеке, Давида, Гауптмана и др.) издано у Брейткопфа и Гертеля в 1864—67, в 24 сериях. Дополнение вышло в 1888.
Биографии: F. G. Wegeier und Ferd. Ries, „Biographische Notizen über Ludwig van B.“ (1838); A. Schindler, „Biographie von Ludwig van B.“ (1840, 3-е изд. 1860); W. v. Lenz, „B. et ses trois styles“ (1854, 2 т.), „B., eine Kunststudie“ (1855—60, 6 томов; 2-е изд. 1-го тома [биография] под отдельным заглавием 1869); Л. Ноль, „В — s Leben“ (1864—77, 3 t.; плохая, в рус. пер. „Б., его жизнь и творения“, 2 т. 1892), „В. nach den Schilderungen seiner Zeitgenossen“ (1877); Улыбышев, „B., ses critiques et ses glossateurs“ (1857; нем. перев. Bischoff, 1859); А. B. Marx, „L. van Beethovens Leben und Schaffen“ (3-е изд. 1875, 2 т.); J. v. Wasielewski „L. v. B.“ (1888, 2 т.). Лучшая биография Б. написана по англ. A. W. Thayer’ом; на нем. яз. переведена Н. Deiters’ом („Ludwig van B — s Leben“, 1866—79, изданы только 3 t.; 4-й остался неизд.). На рус. яз. есть еще биография Б., составленная Давыдовым (СПБ. 1893). Интересные данные можно найти также у Gerhard v. Breuning (ум. 6 мая 1892, 79 лет) „Aus dem Schwarzspanierhaus“ (1874). Письма Б. издавали: Nohl, „Briefs B — s“ (1865, содержит 411 писем) и „Neue Briefe B — s“ (1867, — 322 письма); Köchel, „83 neu aufgefundene Originalbriefe B — s an den Erzherzog Rudolf“ (1865); Schöne, „Briefe von B. an Gräfin Erdödy und Mag. Brauchle“ (1867); кроме того некоторые отдельные письма помещены в биографиях, в брошюре Pohl „Die Gesellschaftder Musikfreunde zu Wien“ (1871) и в др. изданиях. Из остальных многочисленных крупных и мелких сочинений о Б. можно еще упомянуть: Ignaz v. Seyfried „L. v. B — s Studien im Generalbass, Kontrapunkt und in der Kompositionslehre“ (1832; вновь обработано — Nottebohm, 1873); затем Nottebohm „Beethoveniana“ (1872) и „Neue Beethoveniana“ (1888) и др.; Thayer „Chronologisches Verzeichniss“ (1865) и пр. Памятники Б-ну воздвигнуты в Бонне (раб. Hähnel’я, 1845), в Вене (Цумбуша, 1880) и в Бруклине-Нью-Йорке (1894, рядом с пам. Томаса Мура).
Дополнение править
*Бетховен, хронология его некоторых произведений: симфонии I. 1800; II. 1802 (Вена 1803), III. 1804 (Вена 1805); IV. 1806 (Вена 1807); V. 1808 (Вена 1808); VI. 1808 (Вена 1808); VII. 1812 (Вена 1813); VIII. 1812 (Вена 1814); IX. 1824 (Вена 1824). Камерн. ансамбль: op. 18—1800; op. 29—1801; op. 137—1817; op. 127—1824; op. 130 и 132—1825; op. 131 и 135—1826; C-moll’ный фп-ный конц. 1800; Es-dur’ный фп-ный конц. 1806; скрипичный конц. 1806; „Кориолан“ 1807; „Эгмонт“ 1808 (исполн. 1810); опера „Фиделио“ 1805 (Вена), переработ. 1806, в Берлине 1-й раз 1815; „Christus“ 1801, месса 1807; Missa sollemnis 1822.