«Аполлонъ», № 5, 1909
Классифицируя художественныя періодическія изданія по ихъ языку, въ перечнѣ названій я избираю порядокъ постепеннаго уменьшенія дѣйствительной цѣнности журнала. Такимъ образомъ, въ изданіяхъ французскихъ упоминаются раньше журналы наибольшей серьезности и цѣнности опубликовываемаго матеріала, a затѣмъ уже разбираются изданія, хотя бы и высшей стоимости и лучшаго качества репродукцій, но меньшаго значенія для подготовленнаго любителя и знатока искусства. Въ виду этого порядка — перечень журналовъ каждой страны заканчивается «салонными» журналами или газетными приложеніями. Въ каждомъ отдѣлѣ разсматриваются сначала журналы общаго художественнаго содержанія, затѣмъ болѣе спеціальные и, наконецъ, имѣющіе характеръ хроники.
Въ разборѣ журналовъ я не руководствовался желаніемъ дать точное и подробное изложеніе содержанія каждаго изъ нихъ и непремѣнно за весь годъ. Это заставило бы меня выйти изъ предѣловъ простого журнальнаго обозрѣнія и дать самостоятельное библіографическое изслѣдованіе.
Упоминая лишь о наиболѣе типичныхъ статьяхъ и иллюстраціяхъ (по преимуществу — послѣднихъ номеровъ), я хочу дать только краткія характеристики физіономіи каждаго изданія. Начинаю съ изданій фрaнцyзскихъ, такъ какъ, сколько бы германцы ни стремились точностью воспроизведеній клише, художественностью меццотинто гравюръ и «четырехцвѣтокъ» стать во главѣ художественно-печатнаго дѣла, все же общая важность, интересность да и самое обиліе матеріала едва ли y нихъ наибольшія.
Есть много въ Германіи крупныхъ знатоковъ исторіи искусствъ, читающихъ лекціи въ маленькихъ университетскихъ городахъ (напр., Halle, Erfurt), много именъ въ Берлинѣ, Мюнхенѣ, Дрезденѣ, Страссбургѣ: ихъ поприще — ученые документальные труды, которые дѣйствительно отвѣчаютъ всѣмъ современнымъ издательскимъ (Васмутъ, Зееманъ, Гурлиттъ, Шролль) запросамъ въ использованіи всѣхъ послѣднихъ типографскихъ новшествъ. Но въ области журналисгики — въ области печати, требующей специфическихъ, болѣе легкихъ по стилю, но и болѣе талантливыхъ по жизненности и художественности литературныхъ, издательскихъ, типографскихъ и т. п. познаній, въ этой области французы остаются впереди.
Возьмите любой нѣмецкій художественный журналъ. Есть какая-то тяжеловѣсность, несмотря на самыя безупречныя воспроизведенія, несмотря на то, что часто здѣсь и больше знаній, меньше случайнаго или подозрительнаго, въ отношеніи вкуса, матеріала.
Такъ же н во всѣхъ современныхъ германскихъ художественно-промышленныхъ достиженіяхъ. Столько здороваго, вѣрнаго вкуса, столько вычеканенной, обдуманной простоты, столько обѣщаній, столько безусловно-пріемлемаго — и все же есть что-то ставящее искусство германцевъ совсѣмъ на другую плоскость, чѣмъ достоянія, оставляемыя намъ лучшими мастерами Франціи. Какая-то неуловимая манерность, присутствіе какого-то буржуазнаго, больше — мѣщанскаго, сытаго самодовольства лишаетъ германское художество тѣхъ сторонъ изысканнаго, которыми чаруетъ насъ французскій esprit, humeur, geste, costume и, слѣдовательно, самый вкусъ.
«Gazette des Beaux-Arts». 51-й годъ изданія. 630-ая книга. Какая давность! Стоимость очень высокая (выпускъ — 7 фр. 50 с.), но еще большая — за прежніе годы, которые стали большою рѣдкостью и, вмѣстѣ съ тѣмъ, сдѣлались необходимѣйшимъ матеріаломъ для разработки любой области искусства. Здѣсь помѣщались, вѣдь, статьи лучшихъ французскихъ ученыхъ, знатоковъ; здѣсь опубликовано столько міровыхъ открытій, рѣдкостныхъ цѣнностей[1].
Въ Россіи, кромѣ нѣкоторыхъ петербургскихъ библіотекъ, полный комплектъ этого журнала находится въ Москвѣ, въ библіотекѣ училища живописи (пожертвованіе г-на Мосолова). Послѣднее время, взамѣнъ прежде чаще разрабатывавшихся вопросовъ античнаго искусства, въ журналѣ помѣщаются изслѣдованія о сравнительно новыхъ художественныхъ цѣнностяхъ. Напримѣръ, въ декабрѣ: Louis Tocqué (портреты и, nu'), портреты и фигуры Corot; интересна статья о художникахъ декорацій и литографіи (Léandre, Ab. Faivre, F. Latour, Steinlen).
Такимъ образомъ, журналъ отводитъ мѣсто и современному искусству, давая обзоры выставокъ и новыхъ произведеній декоративной живописи. Особенно богатъ отдѣлъ библіографіи: въ послѣднемъ номерѣ 29 страницъ (напечатанныхъ въ два столбца).
«Revue de l’art ancien et moderne» (Jules Comte, 13-ый годъ изданія). Заглавіе и издатель говорятъ сами за себя. Въ декабрѣ: «Les sumériens de la Chaldée»; коллекція M-r Kann (Рембрандтъ, Буше, Ватто, Рейнольдсъ), портретная галлерея Porte-Royal, современная венгерская живопись (выдѣляется Kunwald).
«Revue de l’art chrétien» (52-й годъ изданія). Очень интересны изслѣдованія толкованій и пластическихъ трактовокъ Библіи въ разныя эпохи разными національностями, художниками и въ разныхъ областяхъ искусства (мозаика, камень, фрески, книга и т. п.). Въ этомъ журналѣ также очень часты историко-архитектурныя изслѣдованія, напр., «Les cloîtres de l’abbaye de Silos», «Halles aux draps à l’université de Louvain»; всегда — очень полный обзоръ ученыхъ работъ разныхъ археологическихъ обществъ съ массою иллюстрацій. Богатъ отдѣлъ библіографіи.
«Les Arts». Наибольшій изъ трехъ упомянутыхъ журналовъ по величинѣ, наиболѣе богатый по количеству иллюстрацій, но въ своемъ характерѣ изданія, посвященнаго почти исключительно опубликованію частныхъ галлерей, утомителенъ. Въ послѣднемъ номерѣ: Collection de M-me la Marquise de Ganay (Bouchet, V. Le Brun, Goya) — статья Charles Drayfus’а.
«L’art et les artistes» (5-й годъ. 2 fr. 50 c. номеръ) даетъ обзоръ всей современной художественной жизни, независимостъ того, какого вѣка и направленія она касается. Такъ, въ прошломъ году былъ одинъ номеръ посвященъ выставкѣ журнала «Старые годы» въ С.-Петербургѣ (причемъ Левицкій названъ Зевитскимъ), но на ряду съ этимъ есть номера, заключающіе въ себѣ работы Aman Jean’a, Raffaelli, Willette’a, Mesnard’a и статьи, вродѣ --«Un peu d’art moderne allemand».
«L’art et le Beau» придерживается монографическаго характера и, выходя въ очень большомъ размѣрѣ, представляетъ собою серію изящныхъ альбомовъ, посвященныхъ разнымъ художникамъ прошлаго и современности: Ноgarth, Degas, Lovis Corinth (очень интересно представленъ именно этотъ мастеръ, воспѣвающій тѣлесно-чувственную красоту обнаженности, трактующій Христа — въ раккурсахъ, обнаруживающихъ въ авторѣ большого знатока рисунка тѣла), Fr. Boehle, переживающій средневѣковье, работающій блестяще изученной имъ техникой старинныхъ гравюръ на деревѣ. Хорошъ номеръ старыхъ англійскихъ мастеровъ.
«Art et Décoration», отражающій исключительно современныя теченія во французскомъ искусствѣ, интересенъ только въ тѣхъ случаяхъ, когда онъ даетъ богато иллюстрированные отчеты выставокъ, но попытки стать монографичнымъ [номера Bellery-Desfontaines--или вышивокъ (filet-brodé)] очень нехудожественны.
«L’art décoratіf» — журналъ въ общемъ невысокаго вкуса (все того же art «moderne’а»), лишь изрѣдка интересенъ, поскольку представляетъ современныхъ ювелировъ (номера Лялика и др.), но зато архитектурно-декораціонныя работы способны только вызвать отрицательное отношеніе ко всѣмъ французскимъ художественно-промышленнымъ современнымъ устремленіямъ.
«Le Bulletin de l’art ancien et moderne» (50 c., 12-й годъ изданія журнала «Revue de l’art an. et m.») заключаетъ въ себѣ хронику и справочныя свѣдѣнія. Такого же типа изданіе: «La chronique des Arts et de la curiosité», выходящее какъ supplément' къ журналу «Gasette des B. A».
«The New Jork Herald» выпускаетъ 2 раза въ мѣсяцъ «Supplément d'àrt» — листокъ, посвященный, главнымъ образомъ, продажѣ и покупкѣ старинныхъ вещей.
«Le Figaro Illustré» иногда даетъ монографіи отдѣльныхъ художниковъ. Нѣкоторые изъ такихъ номеровъ представляютъ теперь большую цѣнность (Toulouse-de-Lotrec, Helleu, Steinlen, Gaston-la-Touche u др.). Но въ цѣломъ — это типично-салонный, пошловатый журналъ. «Le Théâtre», «Les Modes» — старательно изданные — иногда приближаются къ типу художественныхъ изданій, но рѣдко. «L’Illustration», «Je sais tout» и т. п. — совсѣмъ никогда.
Обзоръ нѣмецкихъ журналовъ, если вести его параллельно французскимъ, надо бы было начать съ ученыхъ записокъ какого-нибудь археологическаго института, такъ какъ строго соотвѣтственнаго «Gazette des B. A.» или къ нему приближающихся изданій въ Германіи нѣтъ. Но труды общества и комиссіи не входятъ въ число изданій повременной печати, почему и приходится начинать съ журнала «Diе Кunst unserer Zeit», выходящаго въ Мюнхенѣ y Hanfstaengel’я уже 21-й годъ. Послѣдніе номера посвящены галереѣ Шака въ Мюнхенѣ, извѣстной собраніемъ картинъ Швинда, Беклина, Ленбаха, Фейербаха и др. нѣмецкихъ мастеровъ.
«Zeitschriît fur bildende Kunst» — 45-й годъ изданія (Leipzig, Seeman), подобно «Les Arts», опубликовываетъ частныя собранія (короля бельгійскаго) или занимается вопросами опредѣленія или отысканія какихъ-нибудь двухъ новыхъ Дюреровъ нли Стефенсовъ.
«Kunst und Künstler» (Берлинъ, B. Cassirer)--очень изысканный (съ обложкой К. Сомова) журналъ — посвящаетъ номера иллюстраціямъ Bonnard’a («Дафнисъ и Хлоя»), рисункамъ и скульптурѣ молодого жудожника Э. Барлахъ и т. п. рѣдкостнымъ художественнымъ новшествамъ.
«Die graphishen Künste» (XXXII-ой годъ) послѣ окончательно пріостановившагося когда-то столь интереснаго «Ver Sacrum» — единственный въ Вѣнѣ художественный органъ; издается онъ Вѣнскимъ обществомъ «Vervielfältigende Kunst». Здѣсь рисовальщики, въ примѣненіи къ какой-нибудь репродукціонной манерѣ — литографы, граверы и т. п. Поэтому Charles Cottet, польскіе художники и Fr. Brangwyn — такъ особенно часты.
«Dіe Kunst» (второе изданіе Die Kunst für ailе) и "Deutsche Kunst und Dekoration' (первое --Bruckmann, Munchen; второе — A. Koch, Darmstadt) — два настолько популярныхъ (и y насъ въ Россіи) художественныхъ журнала, что распространяться подробно объ ихъ содержаніи не приходится.
Въ упрекъ первому журналу можно поставить очень замѣтную за послѣднее время угодливость передъ вкусами большой публики. Такіе художники, какъ Ritter или Schaffer, не достойны избраннаго художественнаго журнала. Но зато полное представленіе стараго мастера Waidmuller’a или новаго скульптора Mestrovic’a искупаетъ художественные жертвы и промахи въ стремленіи къ наибольшему распространенію. Замѣтно ретроспективное выискиваніе (въ январской книжкѣ — статья о художникахъ импрессіонизма, начиная съ Manet), какъ отраженіе интереса къ прошлому въ обществѣ; много архитектурнаго матеріала (характера gemühtlich) — тоже какъ слѣдствіе спроса на этотъ родъ искусства.
Избраннѣе и цѣльнѣе «Deutsche Kunst und Dekoration». Есть прекрасные номера; напримѣръ, номеръ, посвященный I. Dietz’y, бельгійскому скульптору Minne, О. Цвинтчеру, художнику, произведенія котораго еще въ октябрѣ были помѣщены въ «Аполлонѣ»; номеръ Э. Орлика, Л. Гофмана, номеръ, посвященный выставкѣ христіанскаго искусства.
Февральская книга посвящена О. Гейгеру и ворневедцу Фогелеру.
«Westermans Monatshäfte» — журналъ для менѣе требовательныхъ читателей; «Моderne Kunst», «Illustrierte Zeitung», «Die Woche» и т. п. только косвенно удѣляютъ вниманіе прекрасному. На всю Германію только одинъ подлинно-художественный юмористическій журналъ «Simplicissimus» и только одинъ еженедѣльный строго-художественный (главнымъ образомъ акварели, рисунки) журналъ «Jugend». «Innen Dekoration» и ему подобные (число ихъ немалое) посвящаютъ себя служенію обществу въ качествѣ посредника между художниками, дающими образцовые оригиналы, публикой, ихъ воспринимающей, и мастерами, воспроизводящими во многихъ экземплярахъ достойные образцы.
«Moderne Bauformen», «Berliner Architekturwelt» (очень подробно и цѣльно воспроизводящій новыя постройки Берлина, a частью дающій и обзоръ современной живописи), «Der Architekt» (Вѣна, Шролль) и особенно «Architektonische Rundschau» (частью удѣляющій вниманіе изслѣдованію старыхъ формъ, деталей) — лучшіе нѣмецкіе спеціальные органы художественнаго строительства.
Изъ англійскихъ журналовъ наиболѣе серьезнымъ является «Тhe Burlington Magazine» (XVI томъ), выискивающій и описывающій въ Америкѣ старыхъ мастеровъ, но слѣдящій и за континентомъ. «The Art journal» удѣляетъ мѣсто старому искусству и новому въ равной мѣрѣ (лондонскія выставки).
«The Studio», вслѣдствіе его громадной распространенности, заставляетъ сказать о себѣ нѣсколько подробнѣе.
Еще лѣтъ 6—8 тому назадъ дававшій немало свѣдѣній о новыхъ художественныхъ явленіяхъ и талантахъ, теперь этотъ журналъ опустился до средняго уровня пониманія и запросовъ красиваго и застылъ на этомъ уровнѣ. Все тѣ же сады Италіи, окончательно опошленные журналомъ благодаря воспроизведеніямъ, съ картинъ такихъ художниковъ, какъ E. Giardi, все тѣ же рисунки Black’a, «дачки» въ «Cottage stil», (какъ исключеніе — обзоры искусства славянскихъ народовъ). Въ общемъ вполнѣ «семейный» журналъ, по характеру котораго какъ нельзя болѣе кстати пришелся скульпторъ П. Трубецкой, работамъ котораго посвященъ предпослѣдній январскій выпускъ. Архитектурнымъ органомъ Англіи является ежегодникъ «Аcademy architectur», значительно уступающій, напримѣръ, нашему «Ежегоднику».
Журналовъ въ Италіи немного. «L’arte» (Adolff Venturi, Milano) часто интересенъ архитектурными новинками старины и изслѣдованіями, но иногда даетъ и подробные отчеты о современныхъ праздникахъ искусства — выставкахъ. «Arte Italiana décorativa et industriela» (Camillo Boito) очень рѣдко выходитъ изъ общаго, угнетающаго бѣдностью и безвкусіемъ, уровня современныхъ теченій искусства въ Италіи.
Зато «Emporium» (Bergamo, Istitutto graphice Italiano), хотя и подавалъ въ первые годы своего изданія надежды на что-то большее, остался все-таки живымъ, не претендующимъ на роскошь изданія, но умнымъ, освѣдомленнымъ журналомъ.
Здѣсь (какъ и само заглавіе показываетъ) — базаръ. На ряду съ П. Альтенбергомъ, морскими животными (очень интересными по рисунку) — помѣщается изслѣдованіе купола Сіенскаго Собора, порталовъ Феррарскаго, Кампанниллы Флорентійской. Віадуки, моды какой-нибудь отдаленной эпохи, Van Toorop, Максимъ Горькій, ледники и ихъ извивы, барочные дворцы Болоньи, и рядомъ со всей этой «miscelana» — чудесно иллюстрированная статья (R. Calzirn): «Una citta a Milano l’annoin cai naccque il Porta, 1775», со многими воспроизведеніями старинныхъ гравюръ, изображающихъ шествія и празднества того времени. И тутъ же; искусство Моравовъ, Besnard, Цорнъ, его скульптура. Освѣдомленность и интересность журнала — исключительныя. Но изданіе, конечно, скромное (1 fr. книжка). Въ Сіенѣ издается журналъ, посвященный, главнымъ образомъ, искусству Италіи («Rіѵіsta d’arte»); въ Миланѣ выходятъ монографіи — Maestri del Colori.
У народовъ славянскихъ не было долго существующаго художественнаго органа. Чехи, имѣющіе много талантливыхъ живописцевъ и скульпторовъ, нуждались въ органѣ, который бы могъ достойно представить ихъ произведенія. Но уже 12 лѣтъ въ Богеміи имѣется ежемѣсячное изданіе «Volné Smêry», чешскаго общества художниковъ «Maries», которое, кромѣ того, второй годъ издаетъ «Styl», журналъ архитектуры, благоустройства городовъ и художественно-декоративнаго искусства. «Volné Smêry» посвящаетъ свои страницы, главнымъ образомъ, всему наиболѣе характерному, но и подлинно-художественному въ творчествѣ чеховъ. Къ его заслугамъ относится правильная оцѣнка непризнаннаго въ свое время очень тонкаго и большого художника-фантаста I. Маnes’a, именемъ котораго и зовется общество. Художникъ 50—60-ыхъ годовъ, онъ стоялъ совершенно особнякомъ, возвысившись надъ общимъ движеніемъ того времени.
Помѣщены были въ журналѣ: работы и брата
I. Manes’a, Гвидо Манеса, одного изъ лучшихъ колористовъ, М. Алешъ — большое декоративное дарованіе и чуткій къ воспроизведенію типа, характера быта; очень хороши номера Маржака, Марольда, Швейгера (акварелиста). Изъ современныхъ художниковъ интересны въ журналѣ Славичекъ (на этихъ дняхъ скончавшійся), М. Швабинскіи, Упрка, скульпторъ, Bilek, Cyхарда и др.
Другой художественный журналъ «Dilo» стоитъ на узко національномъ пути.
Журналомъ, посвященнымъ исключительно старинѣ (4 раза въ годъ), является «Вѣстникъ общества любителей чешской старины». Кромѣ того, нѣсколько десятковъ лѣтъ выходятъ «Раmiatky», посвященные археологіи. Поляки послѣ «Химеры» (Chimera), отъ которой пошли Пшибышевскій и многіе другіе поэты и художники, имѣли нѣсколько быстро приканчивающихъ свое изданіе журналовъ; теперь «Lamus» и «Sphinks» — два органа, продолжаюшихъ завѣты З. Пшесмыцкаго. Здѣсь поэзія лучшихъ, новыхъ писателей, здѣсь рисунки Гротгера, Выспянскаго и т. п.
«Tygоdnіk Illustrovany» — еженедѣльное, и по тому одному не могущее стать изысканнымъ, художественное изданіе, къ сожалѣнію, не руководствуется строгимъ выборомъ и часто помѣщаетъ вполнѣ компрометирующія журналъ произведенія.
Послѣ этого краткаго перечня только наиболѣе крупныхъ и распространенныхъ художественныхъ журналовъ, представляется, однако, въ совокупности довольно утѣшительная картина спроса и распространенія повременной печати этого рода.
Если прибавить къ этому, что каждый номеръ журнала заключаетъ въ себѣ много вложенныхъ въ него рекламъ, проспектовъ о художественныхъ изданіяхъ разнаго рода, если перелистать всѣ объявленія о разныхъ художественныхъ предпріятіяхъ, магазинахъ, издѣліяхъ до и послѣ текста каждой книжки, то станетъ совсѣмъ понятною та потребность въ общеніи публики съ посвятившими себя изученію искусства, та потребность въ художественной журналистикѣ,которая вызываетъ одновременно въ одной странѣ десятки художественныхъ изданій и даетъ возможность безпрепятственно и миролюбиво уживаться даже въ одномъ городѣ нѣсколькимъ изданіямъ.
Какая заманчивая для насъ, русскихъ, картина! И какое поучительное значеніе пріемлемости того, что — вѣрятъ — лучшее при данныхъ средствахъ, силахъ. Гдѣ наша требовательность выше всякихъ мѣръ вмѣстѣ съ полнымъ отсутствіемъ дѣйствительной поддержки?
Заканчивая нашъ обзоръ, надо признать, что стремленіе къ ретроспективности, замѣчавшееся за послѣднее время, усилилось еще болѣе. Почти каждый художественный журналъ значительное мѣсто отводитъ обзору стараго искусства, разсматриваемаго теперь подъ совершенно новымъ угломъ зрѣнія, сопровождая эти изысканія совершенно новыми снимками и примѣрами.
Въ частности зодчество привлекаетъ наибольшее вниманіе.
Даже въ общихъ и прежде цѣликомъ н_о_в_о_м_y искусству посвященныхъ изданіяхъ встрѣчаются статьи о старинныхъ площадяхъ н ихъ композиціи (D. К. und. D.), и если къ этому журнальному обзору прибавить большое количество издающихся монографій (Die Berühmte Stаdte, Les villes d’ars célèbres и т. п.), ученыхъ трудовъ (Bar. Qemiiller’a ум.), много изданій Ванъ-Оста въ Брюсселѣ, сборниковъ и брошюръ, то становится радостно за тотъ новый подъемъ и ростъ интереса къ искусству вообще, который смѣняетъ собой исключительныя и лишь въ избранной части публики наблюдавшіяся еще такъ недавно симпатіи только къ «новому» или только къ «старому» — искусству.
- ↑ Какъ отличительная черта изданія — умѣніе всегда выискать и разрабатывать наиболѣе неизслѣдованные вопросы искусства, возбуждать самыя забытыя или незамѣтныя темы.