Открыть главное меню

Пилиховский, Леопольд
Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Паальцов — Пиперно. Источник: т. 12: Обычай — Проказа, стлб. 508—511 ( скан )


Пилиховский, Леопольд — живописец; род. в 1869 г. в небольшом местечке Калишской губернии; художественное образование получил в Мюнхене и в Париже. Детство, проведенное в польской деревне, учение в хедере и бет-га-мидраше, жизнь в Лодзи, одном из центров польского еврейства, дали П. те основные впечатления, которыми определяется характер его творчества. Годы учения за границей, пребывание в Париже не только не отвлекли его от первоначально намечавшихся задач, а, напротив, способствовали выявлению его индивидуальности. Пройденная за границей школа дала ему техническое умение, обнаруживающееся у него главным образом в развитом чувстве композиции, смелой трактовке и размашистом, виртуозном мазке. Своеобразные в бытовом отношении типы евреев, которые П. зарисовал у себя на родине, служат не моделями для жанровых картинок, а являются элементами творений, значительных по замыслу и цельности настроения. Так, на полотне «Иом-Киппур» патриархальные фигуры трех молящихся евреев, задрапированных в талесы, сгруппированы с удивительным декоративным тактом. Если бы не дефект в освещении, эта картина была бы одним из лучших произведений П. В позднейшей трактовке той же темы П. дает массовую сцену в синагоге. П. прекрасно удались характеристика отдельных лиц на этой картине, общее впечатление молитвенного пафоса и какая-то специфическая нота «еврейского горя», придающая его образам что-то трагическое. Даже самые заурядные лица приобретают у Π. особую значительность; так, например, типичная фигура еврея-старьевщика с посохом и перекинутой через плечо ношей вырастают у Π. в символический образ вечного жида («Handel-Handel»). Для П. не существует веселых сюжетов. В картине «Свадьба» не видно веселья и смеха; даже шутливая речь свадебного балагура не вызывает улыбок. Выражение сосредоточенной озабоченности застыло в скорбных лицах, в усталых позах. Лучше всего это передано в картинах «Усталые странники», «Где покой», «В ожидании». Однако, нигде так гармонично не сочетались в творчестве П. монументальность и экспрессия, как в выставленном на «Grosse Berliner Kunstausstellung» 1911 г. произведении «Pietà». Здесь П. обнаружил то спокойствие и выразительность, которые характеризуют зрелое, вполне овладевшее своими средствами творчество. Таким зрелым мастером П. обнаруживает себя в полной мечтательного настроения вещи «Памяти Шопена» и в прекрасных портретах, из которых назовем вдумчивый портрет скрипача Коханского. В них все более и более становится явным стремление художника к выразительной простоте, его намеренное пренебрежение к несущественным деталям, которые в ранних его портретах отделывались им с особой тщательностью. В настоящее время (1912 г.) творчество П. находится в поре полного расцвета. П. выставляет обыкновенно в парижском «Salon des artistes français». — Ср.: K., Werke v. L. Pilichowski (Ost. und West, 1908, Heft 3); N. Sokolow, Die neuesten Arbeiten L. Pilichowski’s (Ost u. West, 1911, Heft 10; русский пер. в Рассвете, 1911 г., № 46). Рах. Бернштейн.8.

ПриложениеПравить

Работы Л. Пилиховского: «Досуг», «В раздумье», «Усталые странники».