Открыть главное меню

Бернар, Сарра Розина
Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Бернайс — Блашки. Источник: т. 4: Бе-Абидан — Брес, стлб. 293—295 ( скан ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕ


Бернар, Сарра Розина (Bernhardt или Bernard) — знаменитая актриса; род. в 1844 году в Париже, в небогатой, очень многочисленной семье еврея-инженера голландского происхождения. Бернар получила воспитание в католическом монастыре (в Версале). Обращенная, по настоянию отца, в христианство, она была определена в консерваторию, а в 1862 г. дебютировала в «Comédie Française» (Ифигения в Авлиде). Поступив затем в «Gymnase», она стала привлекать общее внимание не только своим талантом, но и взбалмошным, независимым характером, которым отличалась всю жизнь. Так, накануне выступления в новой пьесе Лабиша она внезапно тайком покинула Париж для путешествия по Испании; вернувшись оттуда, Б. играла сначала под псевдонимом в «Porte-Saint-Martin», а потом вступила в труппу Одеона. Здесь Б. создала целый ряд ролей; особенно выделилась она в «Короле Лире» и «Рюи-Блазе»; началом настоящей славы артистки следует считать постановку «Le passant», драмы начинающего тогда писателя Фр. Коппе. В 1872 г. Б. стала играть в «Com. Française», куда поступила сначала на жалованье, а с 1877 г. сделалась одной из собственниц театра. На этой серьезнейшей сцене Парижа талант Б. развернулся целиком. Бернар с одинаковым искусством воплощала образы как классической трагедии и комедии, так и современных драм; из бесконечного ряда созданных ею в 70-х гг. образов отметим, как наиболее яркие — в пьесах «Федра», «Заира», «Андромаха», «Митридат», «Амфитрион», «Далила» «Габриелла», «Сфинкс», «Иностранка», «Побежденный Рим», «У адвоката», «Прекрасная Паула», «Партенис» и др.; венцом ее славы были «Британник», «Эрнани» и «Дама с камелиями». В 1880 году С. Бернар отправилась в продолжительное турне по Америке (это путешествие превратилось для артистки в сплошной триумф). За последние десятилетия Сарра Бернар изъездила почти весь земной шар — играла повсюду в Европе, в Австралии, в Южной Америке и даже на Сандвичевых островах (в увлекательно написанных мемуарах артистка ставит себе в особую заслугу распространение французского языка и любви к народному гению во всех частях света). По возвращении Б. в Париж последовал снова блестящий цикл самых разнообразных ролей от «Федоры» и «Тоски» Сарду (один из любимейших драматургов Б.) и «Нена Саиб» Ришпена до «Жанны д’Арк» Барбье и «Макбета» Шекспира. В 1883 г. Б. купила театр «Ренессанс» и отдалась директорским и режиссерским обязанностям с тем пылом, который вообще присущ ей. В 1896 г., уже 50-летней женщиной, она выступила в первой своей мужской роли, «Лорезанзацио» Альфреда де Мюссе, затем в «Орленке» Ростана, и еще в 1907 году, 62-х лет от роду, она изумила театральный Париж ролью шестнадцатилетнего юноши в «La belle au bois dormant» Ришпена. Последние годы Сарра Бернар стоит во главе своего собственного театра, которому отдает все силы, лично входя в детали дела и сохранив до сих пор — если не мощь гения и полноту изобразительных средств, то изумительную школу, острый ум, тонкость вкуса и огромный опыт. Талантливая в различнейших областях, Б. известна, как автор двух собственных пьес и весьма обширных интересных воспоминаний ο путешествии на воздушном шаре («Dans les nuages, impressions d’une chaise»). Она занималась и скульптурными работами: ее «После бури», «Офелия» и «Марс-ребенок», выставленные в Салоне, доставили ей две золотые медали; заявила она себя также и в области живописи. Своим исключительным сценическим талантом, общей одаренностью своей натуры и экстравагантным образом жизни «великая Сарра» всегда заставляла и до сих пор заставляет много говорить ο себе, и в своих мемуарах метко называет себя «жертвой рекламы». Однако годы взяли свое, и Россия, неоднократно восхищавшаяся игрой Б., в 1908 г. узрела ее уже в момент заметного угасания ее таланта. Все великие создания гениальной Б., больше полустолетия диктовавшей законы сценического воплощения, были скорее шедевром искусства и труда, чем плодом непосредственной интуиции и душевных переживаний. По определению Бернарда Шоу, С. Бернар «никогда не проникает в изображаемый ею характер, она заменяет его собой, становится на его место», но делает это с тем неподражаемым искусством и той бездной гибких оттенков, на какие способен лишь исключительный талант. — Ср.: Clamant, Biographie de Sarah Bernhardt, 1879; Colombier, Le voyage de Sarah Bernhardt en Amerique, 1881; Mémoires de Sarah Bernhard (русский перев., 1905; неполный); «Театр и Искусство», 1908, №№ 10, 47, 48; Jules Huret, Nos acteurs et actrices, 1900; Vapereau, Dict. univ. des contempor.; Энц. слов. Брокгауза-Ефрона; Когут, «Знаменитые евреи»; Сарсэ, «Capa Бернар», биографический очерк, 1881; (анон.) «Сара Бернар», Одесса, 1881; Jew. Enc., IIΙ.

Л. В.6.