Бендеман, Эдуард Юлий Фридрих — живописец; род. в Берлине в 1811 г., умер (христианином) в Дюссельдорфе в 1889 году. Ученик известного Шадова, Б. уже в юношеских своих работах (напр. картина «Боаз и Руфь») обнаружил выдающееся дарование. После путешествия по Италии Б. создал в 1832 г. свой шедевр «Скорбящие евреи в Вавилоне» (кельнский городской музей), имевший на берлинской художественной выставке блестящий успех. В этой картине Б. является ярким выразителем принципов дюссельдорфской школы исторической живописи, ставившей себе, в противоположность т. наз. школе назареян, чисто эстетические задачи в живописи: культивирование, главным образом, красоты формы, гармонии красок и композиции, тщательное изучение природы, здоровый натурализм. В интерпретации одних и тех же сюжетов, преимущественно библейских, дюссельдорфцы, особенно Б., проявили недостававшую назареям непосредственность и задушевность, что и дало право Б. назвать себя «den Idyllenmaler des Alten Testaments». Небольшие картины Б.: «Две девушки у колодца» (1833), «Дочери сербского князя» (1834), «Жатва» (1836), «Пастух и пастушка» (коллекция гр. Рачинского в Берлине) обнаруживают в типах, в трактовке ландшафтов и драпировке подражание манере Рафаэля и некоторую немецкую сентиментальность в характеристике фигур. В 1834—35 гг. Б. нарисовал «Иеремию на развалинах Иерусалима» (королевский дворец в Ганновере), за каковую (см. отдельную гелиогравюру) получил в Париже большую золотую медаль.
В 1838 г. Б. был назначен профессором Академии художеств и членом академического совета в Дрездене; в то же время на него были возложены работы по стенной живописи в тронном и бальном залах дрезденского королевского дворца. При выполнении этих работ, потребовавших целых 12 лет, Б. обнаружил необычайную широту замысла, монументальность стиля и техническое мастерство. В тронном зале изображены (alfresco) законодатели, властители и представители четырех сословий времен императоров Саксонской династии; наверху во фризе иллюстрирована в целом ряде картин история развития культуры человечества; бальный зал разукрашен сценами из мифологии и истории древних греков (стереохромия). С 1859—1867 гг. Б. занимал, как преемник художественных принципов Шадова, место директора Дюссельдорфской академии. К декоративным работам Б. относятся картины в зале суда города Наумбурга и проекты живописи на потолке Corneliussaal’я Национальной галереи в Берлине (1875 г.), исполненной его сыном Рудольфом и братьями Бекманами. Самым значительным произведением Б. за последний период творчества является написанная для Национальной галереи картина «Вавилонское пленение евреев» (1872), в которой, однако, уже нет мягкости колорита и ясности тонов, характерных для Б. В «Пенелопе» (1877 г., Антверпенская академия) Б. тщетно добивается более интенсивного колорита посредством красочных эффектов. В 1880 г. им созданы три большие картины, изображающие в символической форме странствование по пустыне. Кисти Б. принадлежат портреты В. Шадова, принца Гогенцоллерн-Сигмарингена (антверпенский музей) и автопортрет. Б. занимался и иллюстрированием разных изданий; сюда относятся его картины к «Натану Мудрому», к «Песне ο Нибелунгах» и др. Б. был членом Академий Берлина, Вены, Мюнхена, Касселя, Антверпена, Амстердама, Копенгагена, Стокгольма, Филадельфии и Institut de France. — Ср.: Schrattenholz, E. Bendemann, Düsseldorf, 1891; M. Jordan, Beschreibendes Verzeichniss der Kunstwerke der Nationalgallerie in Berlin, 1876; W. Müller, Düsseldorfer Künstler aus den letzten 25 Jahren, Leipzig, 1854; Püttmann, Die Düsseldorfer Malerschule, 1839; Kugler, Kleinere Schriften, 1853—55; Meyer’s Konversationslexikon, s. v., 1896; Seubert’s Künstlerlexikon, 1878; Когут, «Знаменитые евреи»; Droysen, Wandgemälde im Ball- und Konzertsaal d. Königlich. Schlosses, 1878; Springer, Die Kunst des 19 Jahrh., 1884; De le Roi, Gesch. der evang. Judenmission, 1889; La Grande Encycl.; Allg. Deutsche Biogr.; П. Лякуб в прилож. к «Гакармелю», 1861, 44; Энц. словарь Брокгауза-Ефрона. Р. Бернштейн.6.