ЕЭБЕ/Барнай, Людвиг

Барнай, Людвиг
Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Баала — Бделлий. Источник: т. 3: Арабско-еврейская литература — Бделлий, стлб. 805—807 ( скан ) • Другие источники: ЭСБЕ


Людвиг Барнай (1842—1882).

Барнай, Людвиг — знаменитый актер, род. в 1842 г. в Будапеште; в 1882 г. принял христианство. Отец его, Игнатий Б., в детстве пас овец и очень нуждался, но упорным трудом, часто голодая, все же добился звания доктора философии и был назначен нотариусом местной еврейской общины. При венгерском революционном правительстве он занимал место начальника отделения в одном министерстве и пользовался у правительства значительным влиянием. Воспитанием многочисленных детей Игнатия Б. заведовала исключительно жена его, женщина талантливая, но крутая, не щадившая самолюбия молодого Людвига. Первое влечение к сцене появилось у Б. не особенно рано и, по его собственному признанию, вызвано было не столько внутренними причинами, сколько тщеславием и примером друга семьи, знаменитого в то время актера А. Зонненталя (вопреки указаниям биографов Б., Зонненталь никогда не был его учителем; драматического искусства никто ему вообще не преподавал). До поступления на сцену он по настоянию родителей, противившихся артистической карьере, испробовал целый ряд профессий: работал у каменщика, был студентом политехникума, служил в конторе корреспондентом, бухгалтером, кассиром и др. В Вене, куда Б. после крупной ссоры с матерью тайком бежал, он долго и безуспешно искал ангажемента, самостоятельно разучивая классический репертуар; известный артист Дависон в ответ на робкий вопрос Б. о его способностях, сказал ему: «На немецкой сцене и без того много евреев, да и ваш австрийский диалект вредит вам». Обескураженный, Б. выступил, однако, в 1860 году в Траутенау (в «Отставке» Тепфера), причем в первый год значился на афише под псевдонимом Лакруа; после этого выступления идет ряд спектаклей в Траутенау, Вейскирзеце, Тешене, Билице и др. маленьких городах. Первый сценический успех Б. имел в своем родном Будапеште, где в 1861 г. играл Леопольда в «Анне-Лизе». Директор венского Ринг-театра, известный писатель Лаубе, предложил ему у себя дебют, который, главным образом в силу внешних причин, оказался совершенно неудачным. Последовавшие за тем гастроли в Рае уже дали Б. некоторое имя, которое все более росло по мере его выступления в различных городах Германии. Поворотным пунктом в его карьере явилось приглашение его в 1873 г. в труппу знаменитого великогерцогского театра в Мейнингене в качестве актера (роль маркиза Позы) и режиссера. По мнению Б., режиссер всегда был в нем сильнее актера, и режиссерское новаторство «мейнингенцев», сыгравшее такую крупную роль в истории новой драмы, западноевропейской и русской, сразу захватило кипучую энергию и богатые силы Б. Он и сам внес много нового в царивший тогда режиссерский шаблон. Мейнингенцы, и в том числе почетный член труппы и режиссер Б., стали изучать дух исполняемого произведения, поставили на первое место соображения ансамбля, оживили массовые сцены. Действительным началом громкой славы Б. были его берлинские гастроли с мейнингенцами в 1874 г.; пять лет спустя Б. с той же труппой играл в Лондоне (Марк Антоний в «Юлии Цезаре», Орест в «Ифигении в Тавриде» и пр.). С мейнингенцами же Б. играл в 1885 г. в Петербурге, причем выступал исключительно в классическом репертуаре («Юлий Цезарь», «Валленштейн», «Вильгельм Телль», Лейчестер в «Марии Стюарт»). Вообще в России Б. играл много раз — в 1864, 1882, 1885, 1886 и 1896 гг. (между прочим, на коронационных торжествах, в столицах, а также Киеве, Одессе, Митаве и пр.), встречая всегда самый восторженный прием. С 1888 по 1894 г. он стоял во главе собственного «Берлинского» театра, который за короткое время поставлен им в ряд лучших сцен Германии. После этого артист, достигший уже всемирной известности, решил покинуть сцену и изменил себе только в 1897 г., дав несколько гастролей в Гамбурге и Штеттине; после них он поселился в Висбадене для полного отдыха и приведения в порядок своих мемуаров, материалы для которых, впрочем, большей частью погибли при наводнении во Франкфурте. Б. был очень близок с 1859 г. с А. Рубинштейном, на которого, между прочим, необычайно походил лицом, а также с Э. Поссартом и мн. др. Воспоминания Б. вышли в свет в 1903 г. двумя объемистыми томами; часть их переведена и на русский язык (Библиотека «Театра и искусства», 1904 и 1905 гг.). — За 42 года сценической деятельности Б. сыграл в 3868 спектаклях 455 ролей. Его лучшие создания — Гамлет, Олоферн, Телль, Поза, Лейчестер, Марк Антоний, Эгмонт и др.; для ролей так наз. «молодых любовников» у Б. не хватало наивной мечтательности и ласкающей мягкости тона, зато в качестве «героя» он захватывал зрителя необычайной мощью, разнообразием и силой своего гения. Б., между прочим, очень заботился о поднятии уровня немецкого актера и о развитии в нем чувства солидарности; в этом отношении много сделал созданный им (1871) «Германский союз сценических деятелей». — Ср.: Leipziger Illustr. Zeitung, 1880, Jan. 3; The Theatre (new series), III, 344 — 46; Когут, «Знаменитые евреи», т. I, 229—237; Meyer, Konversationslexicon, s. v.; Энц. словарь Брокгауза-Ефрона, III, s. v.

Л. Василевский.6.