Открыть главное меню

ВЭ/ВТ/Гро, Антуан-Жан, барон

Гро, Антуан-Жан, барон
Военная энциклопедия (Сытин, 1911—1915)
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Гимры — Двигатели судовые. Источник: т. 8: Гимры — Двигатели судовые, с. 497—498 ( скан ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕВЭ/ВТ/Гро, Антуан-Жан, барон в дореформенной орфографии


ГРО (Gros), бар., Антуан-Жан, знам. франц. художник-баталист (1771—1835). Ученик изв. Давида, Г. путешествовал в Италии в 1796 г., во время Итал. похода Бонапарта, и, увлеченный боев. славой фр-зов, стал эпическим поэтом соврем. ему подвигов и героев. Г. получил доступ к "гражданке Жозефине Бонапарт", а через нее и к самому генералу; тот удостоил художника неск. минутами сеанса, и вдохновенный портрет юнаго Бонапарта на Аркольском мосту со знаменем в руках кладет начало благоволения будущ. властителя к художнику и славы Г. Он имеет с этих пор доступ повсюду в армии, назначается членом к-сии по отбору произведений искусств, захваченных в Италии, для отправки во Францию, переживает тяжел. осаду в Генуе и оттуда возвращается в Париж.
Портрет к статье «Гро, Антуан-Жан, барон». Военная энциклопедия Сытина (Санкт-Петербург, 1911-1915).jpg
Здесь Г. написал ряд картин, прославляющих Наполеона. Однако, официал. условия работы не могли не отразиться на её характере; ставя в центр событий неизменно одно лицо, картины Г. часто изображают не столько истор. дела, сколько те удачные слова, к-рые б. сказаны по поводу данн. событий: его "Битва при пирамидах" иллюстрирует пафос изв. приказа Наполеона, "Эйлау" приводит на память восклицание его: "Если бы короли могли созерцать это зрелище, они б. бы менее жадны к завоеваниям". Но круп. талант и искрен. увлечение своим сюжетом возвышали Г. над этим недостатком, и он умел доходить до серьез. обобщений, не пренебрегая реалистич. правдой. В таких сильн. батальн. картинах, как "Абукир", "Битва при пирамидах", "Наполеон на поле битвы при Прейсиш-Эйлау", нашли себе выражение и страст. драматизм, и эпич. величие, и тяжел. элегия войны. Наполеоновская эпопея дополняется в трудах Г. "Сражением под Ваграмом", "Бомбардировкой Мадрида", наброском "Пожара Москвы" и рядом блестящ. портретов маршалов и генералов. Слава Г. началась и кончилась вместе с Империей. С её падением он не находил достойных для себя соврем. сюжетов, а попытки, под влиянием Давида, вернуться к классицизму и изображать Александра Македонского, Муция Сцеволу и т. п. не встретили успеха в публике, увлеченной романтизмом. В 1835 г. в тяжел. душев. припадке Г. покончил жизнь самоубийством. Из школы Г. вышел ряд художников, разошедшихся по разн. дорогам: и знам. представитель романтизма, Делакруа ("Битва под Тайлебургом", "Крестоносцы в Константинополе"), и Деларош, и такие предшественники реализма, как Шарле и Раффе. (Argentz, Le baron Gros; Delestre, Gros, sa vie et ses ouvrages).