ВЭ/ВТ/Виллевальде, Богдан Павлович

Виллевальде, Богдан Павлович
Военная энциклопедия (Сытин, 1911—1915)
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Верещагин — Воинская повинность. Источник: т. 6: Верещагин — Воинская повинность, с. 367—368 ( commons ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕВЭ/ВТ/Виллевальде, Богдан Павлович в дореформенной орфографии


ВИЛЛЕВАЛЬДЕ, Богдан Павлович (1818—1903), художник, баталист, крупнейший и наиб. типичный представитель того направления батальн. живописи, к-рое господствовало в первой пол. XIX в., со всеми его сильными и слабыми сторонами. Зависимость от официал. сфер, к-рые тогда одни создавали и поддерживали существование батальн. живописи, и малое еще развитие реализма в искусстве вообще вызывали особые требования от изобразителя войн; выше всего ценилась точность, гл. обр., внешняя, касавшаяся вида и формы войск и отвечавшая офиц. представлению о войне, реляциям о ней. Такою и была вся живопись В.: всегда внешне точная, условно-правдивая, законченно-вырисованная, но не волнующая. Ученик А. И. Зауервейда, В. отличался успехами еще в ак-мии художеств и в 40-х гг. б. командирован за гр-цу, где работаль в Дрездене над сюжетами войны 1813 г.; в 1844 г. он б. вызван в Спб., в виду смерти Зауервейда, для окончания начатых им работ по истории борьбы с Наполеоном, и в конце 40-х гг. в звании профессора и академика стал во главе батальн. класса. Мало оригинальный и самост-ный, В. первое время находился под влиянием нем. мастеров, в особ-сти мюнхен. худож. Петра Гесса (в его духе написана большая картина "Битва при Гиссгюбеле"), потом образцом ему служил "король баталистов" Горас Верне (см. это слово), но образцом недосягаемым в легкости кисти и франц. изяществе. Капитальными трудами В. в этот первый период являются 4 громад. полотна из истории 1813—14 гг., висящих в Александр. зале Зимнего дворца: "Кульм", "Лейпциг", "Фершампенуаз" и "Перед Парижем". Не раз возвращаясь к этой эпохе (Русские на Монмартре", "Л.-гв. Кон. п. при Аустерлице"), В. потом живописует и усмирение польск. восстания 1831 г. ("Грохово", "Остроленка"), и венг. поход 1849 г. ("Сдача Гергея под Вилагошем", "Сражение при Выстрице", "Вступлениев Кронштадт" и др.), и Крымскую кампанию ("Схватка под Севастополем"), и борьбу на Кавказе ("Башкадыклар", "Под Карсом", "Шамиль на Гунибе", "Сдача Шамиля"). Войны 70-х гг. также нашли себе отражение в живописи В., хотя сравнит-но малое ("Гравелот", "На Дунае в 1877 г.", "Разъезд улан в Болгарии"). В послед. период своей деят-сти В. обратился вновь к любимой и хорошо им изученной эпохе Наполеона и, отдаваясь преимущ-но изображениям воен.-быт. характера, проявил новую симпатичную черту своего таланта — мягкий юмор в изображении таких живых военно-идиллич. сцен, как "Л.-гусар и савояр", "Казаки на Рейне", "Казаки везде дома", "Не бойтесь, мы — казаки", "Они попали в плен" и т. д. Отличный знаток воен. строя, В. хорош также и там, где парады и маневры изображаются сами по себе, а не служат образцом картины войны, напр., "Конное учение л.-гв. конной арт-рии под Красным Селом" и. др. В. пробыл руководителем батал. класса ак-мии художеств вплоть до реформы её в 90-х гг. прошл. ст., его отличному преподавательству обязаны своим художеств. развитием почти все наши новейшие баталисты. Сам человек строго выдержан. художеств. взглядов, В., хотя и журил молодежь за разные новшества, но умел не насиловать их талантов, почему из его школы вышли такие разнообразно проявившиеся дарования, как Шарлемань, Филиппов, Ковалевский, Грузинский, Попов, Самокиш, Мазуровский и др.