ШКЛОВСКИЙ, Виктор Борисович (род. 1893), писатель, литературовед, теоретик и практик советской кинематографии. Был одним из организаторов и теоретиков «Общества по изучению поэтического языка» ОПОЯЗ (1910—19). В 1919—21 Ш. участвовал в Петроградском литературном содружестве «Серапионовы братья» (см.), в 1923 состоял в «Лефе» (см.). Уже в первой своей брошюре «Воскрешение слова» (1914), посвященной теоретическому обоснованию футуризма, Ш. проявил себя как формалист. Ш. считает, что художественная литература развивается по своим особым законам, независимым от социальной жизни и классовой борьбы в обществе. Форма и содержание художественных произведений, по Ш., не связаны между собой, форма это — сумма формальных приемов (см. Формализм), в к-рых отнюдь не отражается объективная классовая действительность. Отсюда взгляд Ш. на художественное творчество, как на «делание» произведений («Как сделан Дон-Кихот» и т. п.) при помощи сюжетных и словесно-языковых комбинаций, изучение к-рых и составляет, по Шкловскому, основную задачу научного литературоведения.
В результате упорной борьбы марксистского литературоведения с формализмом Шкловский пытается пересмотреть свои идеалистические позиции. В книге «Материал и стиль в романе Льва Толстого „Война и мир“» (Москва, 1928) он стремится дать социальную характеристику творчества Толстого. Однако замечания о том, что «Война и мир» — продукт русской действительности 60-х гг., ссылка на классовые позиции Толстого и т. п. не мешают Ш. и в этой работе утверждать примат формы над содержанием и рассматривать роман «Война и мир» как деформацию исторического материала в угоду законам художественной формы. В ряде статей о советской литературе, напечатанных в 1932—1933, Шкловский рассматривает литературные явления современности, исходя из ошибочных концепций формализма. Ш. известен так же как автор ряда беллетристических, полубеллетристических и мемуарных произведений и как фельетонист. Произведения Ш. — прозаика — характерны стилистическим своеобразием и богатым использованием парадокса и анекдота. Шкловский работал и в области научно-популярной фильмы.
Основные литературоведческие работы Ш.: Искусство как прием, в кн. Сборники по теории поэтического языка, вып. 2, П., 1917; Развертывание сюжета, [П.], 1921; О теории прозы, M.—Л., 1925; Техника писательского ремесла, M.—Л., 1927, и др.
Беллетристические и полубеллетристические произведения Ш.: Лазарь Зервандов (Эпилог), П., 1922; Сентиментальное путешествие, Л., 1924; Zoo или письма не о любви, Л., 1924; Иприт, роман (совм. с В. Ивановым), вып. 1—9, М., 1925; Краткая, но достоверная повесть о дворянине Болотове, Л., 1930, и др.
Ш. занимался также проблемами кино, его методологией, вопросами производства и критикой кинопродукции: Их настоящее, M.—Л., 1927; Гамбургский счет, [Л.], 1928; Поденщина, Л., 1930; см. также ст. в сб. «Поэтика кино», изд. Кинопечать, М.—Л., 1927. Выпустил книгу «Как писать сценарии», М.—Л., 1931, и сам написал в качестве соавтора большое количество сценариев, часть которых поставлена («По закону», «Предатель», «Любовь втроем», «Капитанская дочка», «Записки из мертвого дома» и другие).