МОПАССАН (Maupassant), Гюи, де (1850—93), выдающийся французский писатель. После Франко-прусской войны, в к-рой М. участвовал рядовым, он поселился в Париже, поступил в морское министерство, а затем перешел в министерство народного просвещения, где занимал незначительные должности. Еще в школьные годы Мопассан начал писать стихи; сближение с Флобером (1873), другом детства матери Мопассана, открыло длительный период упорного литературного ученичества под руководством французского реалиста (см. об этом «Этюд о Г. Флобере», 1885). Через Флобера Мопассан сблизился с писательскими кругами.
Известность Мопассана началась с появления рассказа «Пышка» в сборнике «Меданские вечера» (1880) (до этого М. почти не печатался), выпущенном группой писателей, последователей Золя. Оставив службу, М. всецело отдался литературе. В конце 80-х гг. у М. появились первые признаки нервного расстройства; в 1893 он умер в психиатрической лечебнице. За 10 лет писательской деятельности М. выпустил сборник стихотворений, 15 сборников новелл (еще 3 вышли после смерти), 6 романов, 3 книги путевых очерков, кроме того, поместил ряд статей в газетах и журналах.
По основным тенденциям своего творчества М. выступил хранителем традиций французского классического реализма 19 века. С особой силой это сказалось в его романах: «Жизнь», «Милый друг», «Монт-Ориоль», «Пьер и Жан», а также в ряде новелл: «Пышка», «Дядя Жюль», «Ожерелье», «Боченочек», «Человек, кружку пива!» и др. С исключительной силой и убедительностью М. показал фальшь и лицемерие буржуазной морали, беспринципность, развращенность, эгоизм, измельчание человеческой личности в буржуазном обществе. В первом романе «Жизнь» (1883) (единственный роман, где действие перенесено в прошлое, в первую половину 19 в.) М. описал историю приходящей в полный упадок дворянской семьи, крушение девических иллюзий героини романа Жанны под натиском врывающихся в ее жизнь эгоизма, черствости и развращенности. В широко известном романе «Милый друг» (1885) М. дал картину нравов, царивших среди заправил Третьей республики, продажных газетчиков, политич. деятелей, капиталистов, являющихся подлинными хозяевами положения. Как характернейшая фигура этого общества показан Жорж Дюруа, невежественный выскочка, расчетливый, ничем не брезгующий циник, использующий любовь в карьеристских целях. В романе «Монт-Ориоль» (1887) с неумолимой логикой раскрыто торжество денежного расчета над бурными страстями и благородными чувствами, а в романе «Пьер и Жан» (1888) — извращенность буржуазной семейной морали. В своих произведениях М. уделил много внимания проблемам любви, семьи, морали («Сильна, как смерть», 1889, «Наше сердце», 1890, и др.), показывая, как в буржуазном обществе любовь утеряла всякое гуманистич. содержание, превратилась в продажный товар, средство для обогащения, карьеры и т. п.
Огромное количество новелл М. (около 300) чрезвычайно разнообразно по содержанию, исключительно богато показом самых различных сторон современной ему действительности. Персонажи новелл — аристократы, буржуа, чиновники, крестьяне, нищие, бродяги, проститутки. В одном или нескольких эпизодах, часто острых и неожиданных, но в то же время характерных и типичных, М. раскрывает то трагические, то мелочные и пошлые стороны жизни человека в капиталистическом обществе. Особую группу составляют новеллы из крестьянской жизни, рисующие дикость нравов, жадность, хищничество деревенских богатеев и отупляющую жизнь бедноты («Боченочек», «Крестины», «История служанки с фермы», «Нищий», «Сабо» и др.). Насыщенность содержанием коротеньких рассказов М. такова, что они, по словам Золя, представляют «эссенцию больших романов». Исключительный мастер реалистич. новеллы, М. стремился к простоте, точности и ясности в композиции и стиле. Чуждое внешних эффектов повествование ведется в спокойном тоне наблюдателя жизненных явлений. Характеристика персонажей, их внешний облик, окружающая обстановка, пейзажи даются скупо, с подчеркиванием отдельных характерных запечатлевающихся деталей, помогающих вскрыть основную идею произведения.
Свои эстетические принципы М. изложил в «Этюде о Г. Флобере», в предисловии к роману «Пьер и Жан», в статье «Эволюция романа в 19 веке» и др. Считая себя учеником и продолжателем великих французских реалистов — Бальзака, Флобера, Мопассан требовал от художника, чтобы он брал «из этой загроможденной случайностями и мелочами жизни»... «характеристические подробности». С особой настойчивостью М. требовал тщательной работы над художественной формой, но не в духе «коллекционирования редкостных слов», а во имя точности и ясности характеристики событий. К концу своей жизни М. сближается с литературой декадентства и обязанность художника видит в изображении жизни согласно его субъективному пониманию реальности и правды, ибо «у каждого из нас в мыслях, в ощущениях имеется своя реальность. Наше зрение, наш слух, наши вкусы, столь различные у каждого, создают столько истин, сколько людей на свете». В художественной практике М. это влияние субъективизма и релятивизма упадочной бурж. философии «конца века» проявилось особенно заметно в поздних его новеллах («Мечта», «Восток», «Усыпительница», 1889).
Соч. М.: Œuvres complètes, 29 vls, éd. Conard, P., 1908—10; Œuvres complètes illustrées, éd. Librairie de France, P., c 1934; в пер. на рус. яз.: Полное собр. соч., 30 тт., изд. «Шиповник», СПБ, [1911—12]; Собр. соч. под общ. ред. и со вступ. ст. А. В. Луначарского, [кн. 1—24], «ЗИФ», [М., 1929]; Избранные произведения. Ред., вступ. ст. и примеч. А. А. Смирнова, Гослитиздат, Л., 1936.
Лит.: Maynial E., La vie et l’œuvre de Guy de Maupassant, P., 1906; Lacaze-Duthiers G., Guy de Maupassant. Son œuvre, P., 1926; Tassart F., Souvenirs sur Guy de Maupassant par François Tassart, son valet de chambre, P., 1911; Gelzer H., Guy de Maupassant, Heidelberg, 1926; France A., La vie littéraire, II série, P., s. a.; Толстой Л. H., Предисловие к сб. рассказов: Мопассан Г., На воде, М., 1894; Елизарова М., Мотивы творчества Мопассана, в сб.: Из истории реализма 19 века на Западе, Сборник статей, [Москва], 1934.