БСЭ1/Метрика, в музыке

Метрика, в музыке
Большая советская энциклопедия (1-е издание)

Словник: Мерави — Момоты. Источник: т. XXXIX (1938): Мерави — Момоты, стлб. 186—187 ( РГБ )

МЕТРИКА (муз.), 1) совокупность метрических образований в муз. произведении; 2) учение о метре. Периодичность чередования акцентируемых и неакцентируемых равнодлинных отрезков времени (долей), сходная с периодичностью ударений в стихосложении, вызвала заимствование термина М. из теории версификации для применения его в теории музыки. Соответственно основным двух- и трехсложным стихотворным стопам теория музыкальной метрики принимает за основные двух- и трехдольные метры (см. Метр). При этом существует очень распространенная (хотя и сомнительная в смысле верности) точка зрения, что началом метра является его сильная доля. Эта точка зрения снижает значение затактовых образований; игнорирует она и относительную долготу и краткость звуков, выразителей метрической организации музыкальной речи, относя эту сторону к ритмике. Другая точка зрения (основоположник ее Р. Вестфаль, немецкий ученый, долгое время живший и работавший в России) более тонко классифицирует различные разновидности временных образований в музыке, исходя из античной системы стихотворной метрики. Данную точку зрения можно считать более совершенной также и потому, что метр и ритм в музыке, по существу неотделимые друг от друга, рассматриваются ею в совокупности. Но, может быть, благодаря своей сложности эта точка зрения широкого распространения не получила. В последние десятилетия наиболее распространенной оказалась концепция основоположника т. н. функциональной школы в теории музыки известного нем. теоретика Г. Римана. В основе этой концепции лежит положение о ямбическом строении как мельчайших элементов, так и крупных разделов муз. формы. Подобно тому, как в простейшем мотиве имеется одна слабая и затем одна сильная доля, в двухтактовой фразе первый такт, по концепции Римана, — легкий, а второй — тяжелый; в четырехтактовом предложении первая двухтактовая фраза — легкая, вторая — тяжелая и т. д. Таким образом, понятие метра как чередования сильных и слабых времен распространяется не только на первичные ячейки — такты, но и на более крупные части муз. произведения, и под термином «метрика» может подразумеваться вся временная структура этого произведения. Односторонность теоретич. построений Г. Римана (приведение, часто насильственное, всего многообразия явлений к ямбичности, к двухчастности, парности) породила ряд коррективов к его концепции; наиболее существенные из них принадлежат профессору Московской консерватории Г. Катуару, например, признание самостоятельности хореических образований, трехчастных (трехтактовых) фраз, предложений и т. д. Однако проблема метрики высоких порядков, особенно в области учения о тяжелых и легких тактах, до наст. времени остается дискуссионной как вследствие отсутствия достаточно точных научных данных, так и нередкого расхождения теоретич. положений с художественно-исполнительской практикой.