МЕБЕЛЬ (от лат. слова mobilis — подвижной), подвижная обстановка жилых и общественных помещений. Наиболее распространенными типами ее является мебель для сидения, лежания, занятий и хранения вещей. Происхождение М. связано с переходом к оседлости, с сравнительно высоким уровнем производительных сил в древних обществах и с их общекультурным ростом. Вся известная в истории искусства мебель более ранних периодов представляет оборудование жилья господствующих классов и общественных помещений. Известная нам мебель народного жилья относится к более поздним периодам. О существовании мебели в обществах древнего Востока мы знаем по изображениям (Ассиро-Вавилония) и отчасти по сохранившимся предметам (древний Египет). О греческой мебели имеется много литературных сведений в произведениях греч. писателей. Ее изображения дают вазовая живопись и барельефы. До нас дошли некоторые образцы М. из мрамора или порфира, бронзы и дерева, иногда с мозаичными досками. Ножкам античной М. придают форму львиных лап с крыльями, заканчивающихся вверху головой зверя. Локотники кресел изображают грифонов, сфинксов, львов и т. п. Деревянная мебель украшается резьбой, позолотой и инкрустацией. Раскопки Геркуланума и Помпеи, засыпанных во время извержения Везувия в 79 хр. э., дали многочисленные и разнообразные образцы римской античной М. Раннее Средневековье не сохранило предметов обстановки. М. народов Зап. Европы 11—13 вв. (романский стиль) очень проста. Главное место занимает сундук, к-рый заменяет стол, стул, кровать и шкаф. Большое распространение
Рис. 1. Интерьер эпохи Александра I. имеет точеная М. Материалом для М. служат ель, кедр и дуб. Мастерами романской М. являются плотник и кузнец. В Готическую эпоху (13—15 вв.) в конструкции мебели происходят значительные изменения. Отдельные части ее не соединяются уже при помощи заклепок, шпонок и металлических накладок, как раньше, а делается каркас или остов, к-рый заполняется покрытыми резьбой филенками. Поздняя готика покрывает дерево местами раскраской и позолотой. Место плотника и кузнеца занимают столяр, резчик, слесарь, живописец и позолотчик. Главным материалом является дуб и каштан. С 15 в. начинается преобладание светской мебели над церковной. Ранний итальянский Ренессанс (15 в.) не богат новыми формами М. Главное место в меблировке итал. жилищ попрежнему занимает сундук-ларь с фасадом, украшенным карнизом, цоколем и пилястрами. Художественный принцип согласования пропорций, получивший решающее значение в архитектурных памятниках раннего Ренессанса, нашел свое отражение и в М. этой эпохи. В украшении росписью (т. н. кассоне) итал. ларей, предназначенных для хранения приданого, принимали участие очень многие большие художники, как Паоло Учелло, Боттичелли, Доссо Досси, Джорджоне, Андреа дель Сарто. Кроме живописи и резьбы, применялась также интарсия (см.). Вместе с кассоне имеет широкое распространение скамья-ларь со спинкой и 2 подлокотниками в виде маленьких сундучков («кассапанка», см. табл., 3).
Стулья двух типов: на 4 ножках и на 2 резных досках с восьмиугольными сиденьями.
Рис. 2. Кресло из гнутого дерева Шкафы появляются лишь в самом конце 15 в., когда в украшении М. господствуют архитектурные мотивы. Кровати низкие, без балдахина, с резными столбиками на углах. Материалом итальянской М. служат дуб и орех. В 16 в. к этим образцам М. присоединяются поставцы, бюро-конторки, мягкие кресла и шкафы-кабинеты (см. табл., 4). Со второй половины 16 в. все формы М. принимают необыкновенно пышный и изощренный вид, причем в Италии различают целый ряд мебельн. школ: во Флоренции, Сиене, Болонье, Риме и Венеции. Образцом отделки интерьеров барокко 17 века являются в Риме галлереи и залы дворцов Фарнезе (1600), Барберини и Дориа-Памфили (1660), во Флоренции — Питти и др. В других странах, куда проник стиль барокко, первое место следует отвести Франции, где создалась целая школа искусства М., из которой вышли великолепные мастера (Шарль Лебрен, см.). Материалом для М. этого периода служит привозное и, гл. обр., черное дерево, богато инкрустируемое серебром, медью, черепахой, перламутром и деревом других пород. Выпускаемые придворными мастерами — семейством Буль — предметы, простые по форме и несколько тяжелые, были перегружены украшениями (см. табл., 2). Этой М. обставлены королевские дворцы, построенные Мансаром в 17 в. Французы всей этой парадной М. дали название стиля Людовика XIV. Переход от пышного и величественного стиля Людовика XIV к более капризному и легкому стилю рококо, в к-ром наблюдается почти полное отсутствие прямых линий, произошел не сразу.
Рис. 3. Стул из стальных трубок и гнутого дерева.Промежуточным звеном был т. н. стиль регентства (1715—23). В это время художники Жюль Оппенор, Клод Жилло, Жюст Орель Мейсонье и др. изданием своих эскизов популяризировали новый стиль и подготовили почву для его развития. В М. рококо все углы скруглены. Она менее громоздка и более удобна для пользования. Материалом служит дерево местных пород: орех, липа и др., к-рые поддаются мелкой и тонкой резьбе. Поверхность дерева красится сплошь в белый, зеленый, голубой и другие цвета, лакируется и местами золотится. Лучшими мастерами эпохи рококо были столяр Крессен и бронзовщик Каффиери. Бронзовые украшения позже, с появлением привезенных из Китая лаков, сократились, и, наконец, со второй половины 18 века место бронзы занимает крупная деревянная мозаика. Этот вид отделки мебели был создан краснодеревцем Жаном (Эбеном. На смену рококо приходит стиль классицизма. Самым характерным признаком М. франц. классицизма является ее ясно выраженная конструкция. Вертикальные опоры и их горизонтальные перекрытия всегда четко и ясно видны. К середине 70-х гг. 18 века
1 — французская ширма 18 в. (частное собрание. Лондон); 2 — письменный стол, работа А. Буль (частное собрание. Лондон); 3 — флорентийская «кассапанка» 16 в. (Кайзер Фридрих Музеум. Берлин); 4 — южнофранцузский шкаф. Около 1580; 5 — французский комод Маркетри. Середина 17 в. (Музей Виктории и Альберта. Лондон). получают господство принципы нового стиля. Комоды, письменные столы, дамские бюро, секретеры имеют вертикальные прямые ножки, горизонтальные карнизы и другие горизонтальные же тяги. Начинает выявляться фактура дерева, до этого скрытая под краской или
Рис. 4. Гостиница «Москва». Холл 4-го этажа. позолотой. Наиболее известными франц. мебельщиками этой эпохи были: Ризенер, Бенеман, Леле и др. Французская буржуазная революция 18 века направила дальнейшее развитие мебельного дела в сторону еще большей строгости форм и линий, но уже с периода Директории (1795—99) в М. начинают появляться детали античной римской архитектуры и элементы античного орнамента. Вырабатывается стиль ампир (1804), для которого очень много сделали архитекторы Персье и Фонтен (рис. 1). Лучшим мебельщиком в это время был Жакоб. Формы М. становятся более конструктивными, подчиняясь законам античной архитектуры. Материалом служит красное дерево с немногочисленными, очень сдержанными бронзовыми украшениями. Суховатые формы ампира сменил стиль бидермейер, после к-рого до конца
Рис. 5. Санаторий «Барвиха» под Москвой. Палата для больного. 19 в. в М. настает эпоха эклектизма и применения разнообразных стилей прошлого, согласно требованиям и вкусу заказчика. Фабричное производство М., а также капиталистич. конкуренция повлияли в 19—20 вв. в сторону ухудшения художеств, качеств М. Появилась рыночная, «массовая» М., из к-рой заслуживает внимание т. н. гнутая. По рисункам художников производится только заказная М. для буржуазных особняков и более важных общественных мест (рис. 2). В 20 веке появляется металлич. мебель (из гнутых металлич. полос и трубочек, рис. 3). В Советском Союзе производство М. имеет не только колоссальный количественный рост, вызванный неуклонным ростом общего благосостояния широких масс, потребностями деревни, до революции почти не пользовавшейся городской мебелью, но ведется и большая сложная работа над созданием нового, советского стиля М. В этой области работают экспериментальные цехи ряда заводов. Основные черты сов. М. — простота, удобство (рис. 4, 5). В мебели, предназначенной для общественных мест, применяются декоративные мотивы, взятые из эмблематики СССР, — серп и молот, колосья и т. д. Основным материалом нашей М. являются разные породы дерева, к-рыми так богата наша страна.
Лит.: Lessing J., Gothische Möbel, В., 1889 (Vorbilder-Hefte aus dem Kgl. Kunstgewerbe-Museum, hrsg. u. m. Text von J. Lessing, H. 8); Schmitz H., Das Möbelwerk, 2 Aufl., B., 1929; Hessling E., Renaissancemöbel, B., 1910; Schottmüller F., Wohnungskultur und Möbel der Italienischen Renaissance, Stuttgart, 1928; Molinier E., Histoire générale des arts appliqués à l’industrie, t. I — VI, P., s. a.; Ricci S. de, Louis XIV und Régence, Stuttgart, [1929] (Bauformen-Bibl., Bd XXIV); его же, Le style Louis XVI, mobilier et décoration, P., 1913; Hessling E., Le mobilier du premier Empire, Stuttgart, s. a.; Le chateau de Malmaison. Percier et Fontaine, P., 1812.