БСЭ1/Марджанов, Константин Александрович

Марджанов, Константин Александрович
Большая советская энциклопедия (1-е издание)

Словник: Маммилярия — Мера стоимости. Источник: т. XXXVIII (1938): Маммилярия — Мера стоимости, стлб. 108—109 ( РГБ )

МАРДЖАНОВ (Марджанишвили), Константин (Котэ) Александрович (1873—1932), известный грузинский режиссер. Родился в грузинской, деревне, в 90-х гг. был актером грузинского театра, руководимого Ладо Месхишвили. Затем М. уезжает из Грузии, работает в Петербурге и Москве. Полнокровный и жизнерадостный художник, М. мастерски владел ритмом и колоритом как средствами создания динамичного спектакля. Талант М. развернулся во всей полноте после Великой Октябрьской социалистич. революции. Значительным этапом в его творчестве была постановка пьесы Лопе де Вега «Овечий источник» в Киеве в 1919. М. сумел наполнить пьесу испанского классика большим революционным пафосом, и она зазвучала по-новому в жгучие дни гражданской войны. — В 1922 М. возвращается в Грузию и становится во главе грузинского театра в Тбилиси, получившего название «Театра имени Руставели». 25/XI 1922 состоялась премьера пьесы «Овечий источник». Это была блестящая победа грузинского театра. Был сделан крупный шаг в деле превращения его в театр больших страстей, ярких красок, широкого жеста. М. ведет большую работу по подготовке молодых кадров грузинской сцены и параллельно делает ряд новых постановок: «Затмение солнца в Грузии» 3. Антонова, «Игра интересов» Бенавенто и др. В конце 1925 М. ставит «Гамлета», в котором дает живой человеческий образ героя, ярко показанный молодым актером Ушангом Чхеидзе. Под руководством Марджанова выросла целая плеяда молодых актерских сил: А. Васадзе, А. Хорава — ныне народные артисты СССР, У. Чхеидзе, В. Анджапаридзе и др. В связи с разногласиями с группой актеров Театра имени Руставели. Марджанов покинул его и создал новый грузинский государственный театр, теперь им. Марджанишвили (1928). В период работы в Театре им. Руставели Марджанов нередко увлекался внешним оформлением спектакля. С переходом М. в новый театр совпадает и новый этап в его творчестве. В нем заметно приближение к реалистич. изображению действительности. В М. остается прежнее жизнерадостное мироощущение, свойственное его творчеству, но как режиссер он всячески стремится избегать эстетско-формалистич. увлечений. Это ему в известной мере удается. М. ставил «Уриеля Акосту» Гуцкова, пьесы Толлера, Шоу, Шелли, русских и грузинских драматургов. Широкий охват театрального репертуара дал повод Луначарскому отметить в деятельности М. «широчайший интернационализм».