БСЭ1/Манн, Генрих

Манн, Генрих
Большая советская энциклопедия (1-е издание)

Словник: Маммилярия — Мера стоимости. Источник: т. XXXVIII (1938): Маммилярия — Мера стоимости, стлб. 40—41 ( РГБ )

МАНН, Генрих (р. 1871), современный немецкий писатель. Родился в Любеке. Отец его был сенатором города. В юности Манн изучил книжную торговлю в Лейпциге и Берлине. Относящиеся к этому времени первые сборники его рассказов («Волшебное», 1897, и др.), несмотря на упрощенность психологического рисунка, отличаются характерными для М. чертами: живостью и острым восприятием действительности. Очень рано сказалась склонность М. к гротеску, к сатире как проявление его непримиримости по отношению к буржуазному обществу. Этот разлад с действительностью позволяет М. уже в самом начале 900-х гг. не только констатировать разложение буржуазной культуры, но и вскрыть и блестяще показать рабскую зависимость ее от банковского капитала, от прихоти и капризов королей денежного мешка (роман «Кисельные берега», 1900). М. глубоко презирает продажное искусство. Но, разоблачая буржуазный декаданс, он всеми корнями своего творчества еще крепко с ним связан. Протест против удушливой обстановки разрешается им не в плане борьбы, а в плане ухода от нее в сферу чистого искусства, «чистой красоты» (роман «Охота за любовью», 1903). М. возвращается время от времени к новелле («Флейты и кинжалы», 1905, «Злые» и «Возвращение из Гадеса», 1911); он дает также ряд статей, освещающих современность и свое отношение к ней. Публицистическая жилка бьется в М. все сильнее: он принимает участие в органе радикальной мелкобуржуазной интеллигенции «Aktion». В годы первой империалистич. войны выступает как пацифист, но в трилогии «Империя» (1911—25) он уже подвергает критике всю социальную систему Германии. Первый роман этой трилогии «Верноподданный» мог выйти в свет только после германской революции в 1918. «Верноподданный» — одно из лучших произведений западной революционной литературы; — меткая злая сатира на Германскую империю. Характерный для всего творчества М. художественный прием — гротеск — достигает здесь, особенно в образах фабриканта, верноподданного Дидриха Гесслинга, и социал-предателя Наполеона Фишера, замечательной силы и остроты. Однако подлинного выхода из противоречий действительности М. тогда еще не видел и не понимал революционной роли рабочего класса. В романе «Бедные» (2-я часть трилогии) М., показывая борьбу пролетариата, сводит ее лишь к защите разрозненных экономия, требований. С этим связаны непонимание им сути германской революции и характерные для настроений М. в послевоенный период иллюзии о мирном переустройстве капиталистического общества. В романах этой поры М. отходит от актуальной действительности. Сила его критики снижается. Обострение капиталистического кризиса наносит удар либерально-гуманистическим мечтаниям М. В романе «Великое дело» (1930) М. протестует против фашизации Германии.