ГОДЛЕР (Hodler), Фердинанд (1853—1918), выдающийся швейцарский живописец. Первое знакомство с живописью получил в мастерской своего отчима, декоративного живописца Шюпбаха; в 1871 переселяется в Женеву и поступает учеником к Бартелеми Менну, ученику Коро. В 70-х гг. подпадает под сильное влияние старых испанских мастеров, а также Рембрандта; картины Г. этого периода темны по колориту, рисунок уже отличается мастерством. Путешествие в Испанию (1878—79) приносит просветление палитры, к-рое может быть объяснено возникающим у Годлера интересом к «пленеру». В 80-х гг. начинается борьба между угловатым, крепким реализмом раннего Г. и новыми тенденциями, влекущими Г. к идейному, рационалистически построенному искусству. Его «Ночь» (1890) знаменует критич. перелом; символизм замысла, ритмичность композиции, структурность пластически воспринимаемой формы, монументализм являются типичными чертами нового стиля. Путешествие в Париж в 1891 закрепляет эти тенденции. Произведения Г. 90-х годов («Разочарованные», 1892; «Эвритмия», 1894) выявляют дальнейшее развитие стиля. К 1896—1900 относится большая фресковая композиция «Отступление от Мариньяно» (Областной музей в Париже), создающая новый тип исторической монументальной живописи: строгость, ритмичность, четкость композиции, сведение к минимуму числа персонажей, повышенная экспрессивность жеста, героизация, впадающая иногда в реторику, ярко выраженные декоративно-монументальные тенденции. Эти черты получают дальнейшее развитие в «Выступлении иенских студентов» (Йенский университет, 1908), в «Клятве» (Вал городского совета в Ганновере 1913), и в «Битве при Муртене» (картон, 1917, фреска осталась невыполненной). Одновременно развертывается цикл меньших по размерам композиций, большей частью символич. характера: «День» (1898, Художественный музей в Берне), «Весна» (1901, Фольквангмузеум в Эссене), «Вильгельм Телль» (1903, см. табл.), «Священный час» (1907, Цюрих), «Дровосек» (Художественный музей в Берне, см. табл.), «Беспредельность» (1915—16, музеи в Винтертуре и Цюрихе). В эту же эпоху Г. работает в области пейзажа и портрета. Пейзажи (горные цепи, альпийские озера) отличаются лаконизмом и декоративным воздействием немногих ярких тонов; портреты, далекие от натуралистической детализации, резко и отчетливо выявляют основную характеристику изображаемого. Выходец из мелкобуржуазной среды, чью идеологию он выражает в своих ранних реалистических работах, Г., начиная с 90-х годов, стремится к созданию нового монументального стиля.
Лит.: Weese A., F. Hodler, Bern. 1910; Klein R., Hodler und die Schweizer, B., 1909; Burger H., Cézanne und Hodler. München, 1913; Maeder A., F. Hodler, Zürich, 1916; Loosli C. A., F. Hodler. 4 vls, Zürich, 1918—21; Frey A., F. Hodler, Leipzig, 1922.