ГИЛЬДЕБРАНД (Hildebrand), Адольф, фон (1847—1921), известный немецкий скульптор и теоретик искусства. Род. в Марбурге, в семье экономиста Бруно Гильдебранда. Художествен. образование получил в Нюрнбергской художественной школе и в Мюнхене. Вместе со своим учителем, скульптором К. Цумбуш, едет в 1867 в Италию; сблизился в Риме с живописцем Гансом Маре (см.), оказавшим глубокое влияние на развитие таланта и понимание искусства Г. В течение 25 лет Г. живет во Флоренции, создавая длинный ряд произведений; наиболее характерными являются «Обнаженный мужчина» (1883—81) и «Играющий в мяч» (мрамор, 1886, см. табл.). Надо отметить также многочисленные работы художника в технике рельефа (рельеф «Каин и Авель», см. таблицу), особенно сильно привлекавшей художника; интерес Г. к архитектуре выразился в создании проекта памятника Вильгельму I (1887). В 1891—94 Г. выполняет свою наиболее известную работу—«Виттельсбахский фонтан» в Мюнхене—мощная архитектурная композиция, увенчанная скульптурными группами. Успех «Виттельсбахского фонтана» повлек за собой выполнение ряда аналогичных монументальных заданий (памят- ник Брамсу, фонтан в Страсбурге и многочисленные надгробные памятники). В 1897 Гильдебранд переезжает в Мюнхен, не порывая, однако, окончательно с Флоренцией. Его творческая продуктивность не ослабевает до конца жизни.
Рано созревшее, впитавшее традиции античного искусства и итальянского Ренессанса творчество Г. отличается ясностью и простотой концепции, господством формального момента, «внелитературностью», точным учетом употребляемого материала. Метод работы, пластические приемы всегда строго продуманы. Рациональный момент господствует у Г. над эмоцией, придавая его творчеству известный холод и бесстрастность и сближая тем самым его с неоклассическими тенденциями скульптуры начала 19 в. Наибольших результатов Г. достигает в своих монументальных работах, в которых он всегда ясно учитывает связь скульптуры с архитектурой и общим местоположением. Влияние Г. в Германии особенно возрастает с 90-х годов; вокруг мастера создается целая школа — Фолькман, Ган, Врба, Штук и другие. Одаренный сильным теоретизирующим умом, Г. подвел итоги своего долголетнего опыта в книге «Problem der Form in der bildenden Kunst» (Strassburg, 1893, русский перевод: «Проблема формы в изобразительных искусствах», Москва, 1914), оказавшей сильнейшее влияние на художников и, в особенности, на искусствоведов, новизной метода, энергией мысли, железной логичностью построения. Г. строит свою теорию, исходя из рассмотрения законов нашего зрительного восприятия. Г. становится родоначальником типичного для современной европейской науки формалистического направления в искусствознании. Творчество и искусствопонимание Г. являются выражением господствующих взглядов буржуазно-интеллигентных кругов Германии в эпоху укрепления капитализма, позволившего нем. буржуазии перейти в искусстве от сюжетной тематики к постановке чисто формальных проблем. Произведения Г. находятся в музеях Берлина, Мюнхена, Страсбурга, Лейпцига, Цюриха, Дрездена и др. городов.
Лит.: Heilmeyer A., A. Hildebrand, Bielefeld und Lpz., 1902; его же, Adolf Hildebrand, München, 1922; Meier-Graefe J., Entwicklungs-geschichte der modernen Kunst, Band II, 2 Auflage, München, 1915; Kuhn A., Die neuere Plastik, 2 Auflage, München, 1922.
Юноша с шаром.
Каин и Авель (рельеф).