ГАЙДН (Haydn), Иосиф (1 anp. 1732—31 мая 1809), один из крупнейших нем. (австр.) композиторов, оказавший большое влияние на развитие европейской инструментальной музыки. Сын сельского ремесленника (отец был каретником), Гайдн родился в нижне-австрийской деревне Рорау (Rohrau) на Лейте. В возрасте 8 лет был отдан певчим в хор при соборе св. Стефана в Вене, где получил нек-рое, правда, скудное, музыкальное и общее образование. Сочинять музыку начал рано, руководствуясь, гл. обр., образцами духовных композиций, к-рые ему приходилось исполнять в церкви, а также инструментальными произведениями, слышанными им в придворных и частных концертах тогдашней Вены. В 1749, когда голос мальчика стал вследствие перелома меняться, он был выброшен на улицу без всяких средств, т. к. отказался «сопранизироваться», т. е. подвергнуться кастрации. Случайная помощь товарища по хору спасла его от голодной смерти. Несколько частных уроков на клавире и временная служба у итал. маэстро Порпора (см.), в качестве аккомпаниатора, дали Г. материальную возможность заняться композицией, к к-рой его влекло с ранних лет. В 1752 впервые исполнена его оперетта «Новый хромой дьявол», и имя Г. стало приобретать известную популярность. В 1759 он получил место капельмейстера у гр. Морцина.
В 1761 Г. перешел на службу к кн. Антону Эстергази в Эйзенштате (Венгрия) и в 1766 сделался первым дирижером его оркестра (30 человек) с обязательством сочинять музыку всевозможных родов, но не опубликовывать никаких произведений без разрешения Эстергази. Своим положением Г., впрочем, был доволен. «Я мог—писал он впоследствии—производить разнообразные опыты, наблюдать, что производит впечатление и что ослабляет его, исправлять, дополнять, рисковать». Скоро имя Г. стало известно не только в Австрии, но и в Германии, Франции, Англии, Испании, Италии. После упразднения капеллы Эстергази в 1790 Г. переехал в Вену. Там он занимал положение главы тогдашней т.н. «классической музыкальной школы» (см. Венская школа, в музыке), о чем свидетельствует его прозвище «Отец Гайдн», был в дружеских отношениях с Моцартом, высоко его чтившим. В дек. 1790 Г. предпринял поездку в Лондон для дирижирования своими 6 новыми симфониями. В Англии он встретил восторженный прием. При проезде через город Бонн, на обратном пути из Лондона (1792), Г. познакомился с юным Бетховеном, к-рый вскоре сделался его учеником (брал у него в Вене уроки композиции). Вторую поездку в Лондон Г. предпринял в янв. 1794. Материальный успех лондонских поездок способствовал тому, что последнее десятилетие своей жизни Г. провел в очень хороших условиях (в Вене). Наибольший музыкальный успех доставили композитору две его оратории: «Сотворение мира» (1799) и «Времена года» (1801), написанные под влиянием генделевских образцов. Этими произведениями и рядом культовых композиций Г. заканчивает свой творческий путь.
Своеобразие и огромное историческое значение Г., пользовавшегося самыми разнообразными музыкальными формами своего времени, основывается, гл. обр., на произведениях, написанных в сонатной форме. Новизна его стиля заключалась в искусстве развивать, художественно раскрывать и видоизменять основной напев, извлекая из него ряд глубоко содержательных звуковых картин. Медленным частям своих произведений Г., приспособляясь таким образом к сонатному типу, придал новый вид путем развития в них вариационного начала. Менуэты Г. выдержаны в народном духе, и такой же характер носят обычно заключительные части его симфоний, заключительные рондо (хороводы), в к-рых вращается упорно повторяемая основная тема.
В истории пользования инструментальной краской Г. сделано также очень много. Он подготовил те инструментальные ансамбли, к-рые наилучшим образом пригодны для применения к ним сонатной формы. Г. противопоставляет распространенному в его время клавиру (клавесину, клавикорду) струнный квартет как наиболее совершенное соединение 4 родственных и, все ясе, в звуковом отношении разнообразных инструментов. Развитие оркестра у Г. в количественном отношении не столь значительно—гораздо важнее то прояснение стиля и то ясное место, к-рое он дал каждому инструменту в ансамбле. Новый тип оркестра, созданный Г., дает ему возможность осуществить свой уклон к драматическому напряжению. В своих симфониях Г. стремился изображать различные «моральные характеры», что отразилось, м. п., в тех «программных» заглавиях, к-рые они получили у его современников. Таковы, наприм., «Прощальная симфония» (1772), «Охота» (1780), «Детская симфония»—с детскими инструментами, «Медведь», «Семь слов Спасителя на кресте» (первоначально симфония, арранжированная затем для квартета и переделанная позднее Михаилом Г. в ораторию). Вершину симфонического творчества Г. представляют его, написанные в 1784, «Парижские симфонии» и 12 «Лондонских симфоний», еще и поныне наиболее популярные. Прикоснувшись к области вокальной композиции (оратории «Сотворение мира» и «Времена года»), Г. сумел и здесь дать образец несравненной ясности изложения и примеры неоспоримого влияния народной музыки. Нужно, однако, отметить, что ни в области симфонической музыки, ни в квартетной Г. не являлся революционером формы. Двойной тематизм сонатной формы, последовательность частей симфонии он заимствовал у мангеймцев (см. Мангеймская музыкальная школа). С другой стороны, мелодика его произведений обнаруживает связь с итал. инструментальной музыкой, вместе с тем свидетельствуя о сильном влиянии на его музыкальную изобретательность народной песни—не только немецкой, но и славянской и венгерской. Самое прояснение формы и стиля, отказ от полифонических нагромождений, наконец, обусловивший живость формы культ контрастов — при ближайшем рассмотрении оказываются тоже родственными с народными приемами творчества. В этом обстоятельстве сказывается связь Гайдна с народом, из которого вышел он, а также интерес музыкальных кругов того времени—австрийской знати и городской буржуазии—к народному искусству. Именно благодаря простоте мелодического содержания гайдновская музыка получила массовое распространение, и симфонии его сделались любимым репертуарным номером концертов эпохи Великой французской революции. На этом же основано и распространение гайдновской инструментальной музыки в начале 19 в. в России, где в эту эпоху также пробуждается вкус к народно-песенному началу.—Творчество Г. подготовило, т. о., разрыв музык. искусства с атмосферой салона, с небольшим кружком избранных, и придало ему черты всенародности, общедоступности. Бетховен довел эти черты до крайней степени выразительности и сделался посредником между Г. и дальнейшим развитием всего симфонического искусства.
Всего Г. написано свыше 100 симфоний, 11 увертюр, много произведений для оркестра и камерного состава типа дивертисментов, 77 струнных квартетов, 35 трио для фортепиано, скрипки и виолончели, 3 трио для фортепиано, флейты и виолончели, 30 трио для струнных инструментов и др. инструментального состава, 33 фортепианных сонаты и др. произведений для фортепиано (по фортепианной музыке Г., часто применяемой в качестве учебного материала, наиболее популярны, кроме сонат, его f-moll-ные вариации) и очень много мелких инструментальных пьес соло и для разных составов (в т. ч. много вещей для баритонной виолы).—Сверх того, им написаны 24 оперы (не имеющие, впрочем, серьезного значения), ряд одно- и многоголосных вещей, 7 опусов сценической музыки, в т. ч. и на тексты Шекспира и Гёте, 4 оратории и много культовой музыки. Часть произведений Г., не указанных здесь, погибла в 1779 во время пожара замка Эстергази. Нек-рые симфонии Г. до сих пор сохранились в репертуаре (в особенности «Оксфордская», «Es-dur-ная», «Медведь», «G-dur-ная и др.), а его квартеты до сих пор исполняются в качестве основного квартетного репертуара.
Лит.: Источники для жизнеописания Гайдна—Griesinger G. A., Biographische Notizen über I. Haydn, Lpz., 1810; Mayr G. S., Brevi notizie istoriche della vita e delle opere di Giuseppe Haydn, Bergamo, 1809; Dies A. C., Biographische Nachrichten von J. Haydn, Wien, 1810; лучш. биография Г.—Pohl C. F.. Joseph Haydn, 2 В-de, Lpz., 1923. Главнейшие монографии о Г,—Schmidt L., J. Haydn, 3 Aull., B., 1914; Brenet M., J. Haydn, в серии «Maîtres de la musique», P., 1909; Schnerich A., J. Haydn und seine Sendung, Wien. 1921; Hadow W., A Croatian Composer, London, 1897: La-Mara, J. Haydn, 7 Auflage, Lpz., 1920. Русских монографий о Г. нет. Общие сведения о нем можно почерпнуть из руководств по истории музыки: Саккетти, Сабанеева, Кочетова, Браудо.