БСЭ1/Аннунцио, Габриэль, д’

Аннунцио, Габриэль, д’
Большая советская энциклопедия (1-е издание)
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Аконит — Анри. Источник: т. II (1926): Аконит — Анри, стлб. 785—787 ( скан ) • Другие источники: МЭСБЕ : НЭС : ЭСБЕ : Britannica (12-th)


АННУНЦИО, Габриэль, д’ (d’Annunzio, настоящее имя Rapagnetta — Рапаньетта, р. 1863), крупнейший итал. поэт объединенной Италии («третьей Италии»), по характеристике итал. коммуниста Джерманетто — «любезный сердцу патриотов и дам».БСЭ1. Аннунцио, Габриэль, д’.jpg Уже в лицее писал патриотические оды в честь итал. короля и величия Италии; выступил в эпоху, когда, после объединения страны, у власти стала буржуазия, как поэт стираемого социально-экономической эволюцией дворянства: в романе «Невинная жертва» А. изображает помещика, приносящего в жертву принципу «чистоты крови» свое дитя; А. влагает в уста героя в романе «Девы скал» полные гнева речи против победившей буржуазии и против социалистов и пролетариата; здесь звучит и надежда А. увидеть новый приход к власти аристократии; в драме «Факел в тайнике» он рисует гибель дворянской усадьбы, где воцарилась, как хозяйка, «рожденная из гнили» плебейка. В других своих произведениях этого периода А. выводит в разных вариациях потомка знати, ставшего в новом буржуазном обществе носителем идей красоты, любви, наслаждения, аморалиста-индивидуалиста, эстета и эпикурейца (поэт Александро в «Мертвом городе», ваятель Лючио в «Джоконде», Сперелли в романе «Наслаждение» и др.). Лирика («Изоттео» и др.), драмы («Сон в осенние сумерки» и др.), романы («Триумф смерти» и др.) А. звучат как гимн страсти, в к-рой он видит высший смысл жизни… Сквозь эстетический и эпикурейский индивидуализм А. постепенно прорывается национальная идея; отсюда — мысль написать поэму о Гарибальди, герое национального освобождения и объединения страны (закончена лишь часть «Ночь на Капрере»), идея нового Ренессанса Италии, к-рый придет от искусства (роман «Огонь», где неприкровенно изображен роман А. с артисткой Э. Дузэ). По мере укрепления буржуазии и роста ее империалистических тенденций, национализм А. освобождается от эстетического покрова, и поэт индивидуализма становится поэтом империализма. В драме «Сильнее смерти» опоэтизирован путешественник, углубляющийся в неисследованные части Африки, пионер, прокладывающий путь итал. империализму во имя лозунга римского полководца Регула «Те teneo, Africa» («Не выпущу тебя, Африка, из моих рук»). Рядом с этим империалистическим лозунгом А. выдвигает другой: «Адриатическое море — итальянское море». Адриатика воспета им уже в юношеской «Новой песне» — «боевой песне итальянской молодежи», как выразился один итал. критик. В своих «морских одах» А. воспевает великих адмиралов Венеции, господствовавших на волнах Адриатики. Апофеозу морского могущества Италии посвящена драма «Корабль». Когда Италия вступила в империалистскую войну, А. надел мундир, был авиатором, офицером пехоты, произносил зажигательные империалистские речи, потом изданные сборником «Во имя великодержавной Италии», написал поэму в прозе о гибели подводной лодки, прославляя спасшегося от смерти матроса, как сына «героической» «великодержавной Италии». После войны А., во главе отряда, временно занял, внезапным налетом, город Фиумэ (1919), стремясь создать в нем аванпост итал. капитализма на Балканах. После Фиумской авантюры А. оставляет в покое «великие международные проблемы» и принимает нек-рое участие в рабочем движении Италии, став «духовным главой» Итал. федерации работников моря. В конфликте федерации с Муссолини, разгромившим ее в 1923, выступления А. против фашистской политики завершили период «диллетантского синдикализма» А. соглашением, а затем и дружбой с Муссолини. Ныне (с 1925) А. живет в уединении в своей великолепной вилле Витториалле в Гордоне, погруженный в работу над мистическим трактатом об аэропланах. В 1923 А. записался в орден Франциска Ассизского. «Умерли Эрос и Марс — родился Христос» — пишет по этому поводу А. Из произведений А., кроме перечисленных выше, заслуживают внимания «Пескарские рассказы», драмы: «Слава», «Дочь Иорио», «Франческа Риминийская», роман «Может быть — да, может быть — нет». Стиль А. напыщенный, декоративный, баро́чный. По-итальянски произведения А. изданы, гл. обр., изд. Тревес в Милане, по-русски издавались «Пользой», Госиздатом.

Лит.: Borgesе, Gabriele d’Annunzio con bibliografia, Napoli, 1909; Morello, Gabriele d’Annunzio, Roma, 1910; Gargiulo, Gabriele d’Annunzio, Napoli, 1912. Библиографию о нем см. журн. «Critica», начиная с II т., а также Vоssler, Ital. Literatur der Gegenwart, Heidelberg, 1914.