I) Въ первой рубрикѣ объективное доказательство матеріализаціи получается посредствомъ трансцендентальной фотографіи. Кажется, будетъ логично предположить, что если подобнаго рода фотографія можетъ изобразить различныя матеріальныя формы, недоступныя для нашихъ обыкновенныхъ чувствъ, то эта же самая фотографія тѣмъ болѣе можетъ изобразить ту форму, которая при нѣкоторыхъ условіяхъ достигаетъ степени матеріальности доступной для нашихъ внѣшнихъ чувствъ, хотя въ моментъ фотографированія это чувственное воспріятіе и не имѣло бы мѣста; или, другими словами, мы имѣемъ право предположить, что та фигура, которая является на сеансахъ въ матеріализованной формѣ, можетъ и должна также явиться путемъ трансцендентальной фотографіи. Если полученная фотографія будетъ соотвѣтствовать матеріализованной фигурѣ, наблюдавшейся на сеансахъ и неоднократно для этого описанной, то не можетъ быть болѣе рѣчи о галлюцинаціи. Случаи этого рода довольно обыкновенны. Медіумы для матеріализаціи нерѣдко получали трансцендентальныя фотографіи своихъ невидимыхъ руководителей, т. е. тѣхъ фигуръ, которыя обыкновенно матеріализуются на ихъ сеансахъ. Я остановлюсь только на нѣсколькихъ примѣрахъ и начну съ классической фигуры Кэти Кингъ, матеріализованная форма которой, являвшаяся черезъ посредничество миссъ Кукъ, была фотографирована нѣсколько разъ г. Гаррисономъ при магнезіальномъ свѣтѣ, а потомъ г. Круксомъ — при электрическомъ. Типъ этой самой фигуры былъ воспроизведенъ и въ трансцендентальной фотографіи у г. Паркса, медіума для подобнаго рода фотографій, о которомъ мы уже говорили выше (стр. 54) и съ тою особенностью, что онъ получаетъ свои фотографіи при магнезіальномъ свѣтѣ. Вотъ какъ свидѣтельствуетъ объ этомъ фактѣ г. Гаррисонъ, весьма свѣдущій .по части фотографической техники вообще и спиритической фотографіи въ частности:
„Что касается меня лично, то я не могъ признать ни одной изъ фигуръ, появлявшихся на пластинкахъ г. Паркса, но на сколько было возможно, я видоизмѣнялъ условія. Безъ вѣдома г. Паркса я написалъ м-съ Корнеръ (бывшей Флоренсъ Кукъ), жившей по сосѣдству, и просилъ ее, чтобы она послѣ полудня зашла къ Парксу для сеанса спиритической фотографіи; я имѣлъ въ виду, что внезапное участіе такого сильнаго и благонадежнаго медіума должно измѣнить характеръ получаемыхъ изображеній, чего не будетъ, если они напередъ приготовлены на транспарантахъ. Нѣсколько часовъ спустя по полученіи моего письма, м-съ Корнеръ посѣтила г. и г-жу Парксъ, которые ея не знали; ей пришлось объяснить имъ, кто она и для чего пришла. М-съ Парксъ тотчасъ же сказала: „О, пойдемте внизъ и тотчасъ же снимитесь: мы должны получить что-нибудь хорошее!“ Четверть часа спустя послѣ условленнаго времени, явился и я; г. Парксъ вошелъ въ комнату съ только что проявленнымъ негативомъ, на которомъ, рядомъ съ м-съ Корнеръ, находилось ясное изображеніе знаменитой „Кэти“ въ ея обыкновенномъ бѣломъ одѣяніи. Это служитъ отличнымъ доказательствомъ честности фотографа, ибо, какъ уже сказано, м-съ Корнеръ совершенно неожиданно для Паркса пришла къ нему всего за нѣсколько минутъ до меня“ (См. „Спиритуалистъ“ 1875 г., т. I, стр. 162).
И удивительно въ этой фотографіи то, что она болѣе походитъ на фотографіи матеріализованной Кэти, которыя Гаррисонъ снималъ также при магнезіальномъ свѣтѣ, чѣмъ на фотографіи, снятыя Круксомъ при электрическомъ. Я имѣю экземпляръ этой фотографіи, которую въ 1886 году подарила мнѣ м-съ Кукъ, мать медіума. Она очень напоминаетъ фигуру и позу Кэти на изображеніи, помѣщенномъ въ „Спиритуалистѣ“ 1873 г., стр. 200.
Для второго примѣра я беру матеріализованныя фигуры, не принадлежащія къ европейской расѣ и обладающія вслѣдствіе того столь характернымъ типомъ, что не трудно убѣдиться въ ихъ тождественности. На матеріализаціонныхъ сеансахъ мисъ Вудъ и мисъ Ферлэмъ, медіумовъ изъ Ньюкестля, появлялись между прочими двѣ маленькія чернокожія фигурки, извѣстныя подъ именами „Покка“ и „Сиссей“. Въ сообщеніяхъ, получавшихся отъ ихъ имени, онѣ заявляли себя принадлежащими къ расѣ чернокожихъ. Присутствовавшіе на сеансахъ ясновидящіе медіумы утверждали тоже самое. И вотъ, на фотографіяхъ, снятыхъ съ этихъ медіумовъ Гудсономъ въ Лондонѣ, видно: на одной, возлѣ миссъ Вудъ, черная фигура „Покка“, обыкновенно матеріализующаяся на ея сеансахъ, а на фотографіи миссъ Ферлэмъ видна черная фигура „Сиссей“ (См. „Medium and Daybreak“ 1875 г., стр. 346).
На фотографіи, экземпляръ которой имѣется у меня, сняты вмѣстѣ миссъ Ферлэмъ и миссъ Вудъ, и на полу, около миссъ Вудъ, сидитъ чернокожая фигура въ бѣлой одеждѣ; это Покка: ея черное лицо открыто, а неевропейскій типъ ея сразу бросается въ глаза. На другой фотографіи, также имѣющейся у меня, подлѣ миссъ Ферлэмъ, какъ бы въ воздухѣ, видна фигура въ бѣломъ, съ чернымъ лицомъ, это Сиссей. На этихъ фотографіяхъ — трансцендентальныхъ — фигуры эти представляются именно въ томъ видѣ, какъ онѣ являлись множеству лицъ, присутствовавшихъ при ихъ матеріализаціи. Подтверждающія этотъ фактъ свидѣтельства я приведу дальше, когда буду говорить о прямомъ фотографированіи этихъ самыхъ матеріализованныхъ фигуръ.
Въ этихъ случаяхъ мы имѣемъ условія, требуемыя д-ромъ Гартманомъ: медіумъ и матеріализующаяся на сеансахъ фигура сняты на одной фотографіи, но только трансцендентальной. Теперь, въ видѣ исключенія, приведу случай, въ которомъ позировалъ не медіумъ, а г. Реймерсъ, такъ какъ интересно прослѣдитъ одно и то же проявленіе въ различныхъ видахъ его объективаціи. Мы знакомы уже съ фигурой Берти, появлявшейся иа сеансахъ г. Реймерса, даже при разныхъ медіумахъ и въ реальности которой онъ вполнѣ убѣдился, получивъ сперва оттиски ея руки въ мукѣ и затѣмъ форму той же руки, отливокъ которой изображенъ на упомянутой выше фототипіи. Когда г. Реймерсъ находился однажды у трансъ-медіума (м-съ Вудфордъ), Берти не замедлила проявиться и на просьбу Реймерса о фотографіи, отвѣчала: „Хорошо, я надѣюсь, что это удастся; ступай завтра къ Гудсону и, быть можетъ, мнѣ дозволено будетъ исполнить твое желаніе“. На слѣдующій день г. Реймерсъ отправился къ Гудсону. „Я самъ вычистилъ пластинки — говоритъ онъ — и не выпускалъ ихъ изъ виду до вставки въ камеру“. На первой пластинкѣ появилась въ воздухѣ, налѣво отъ г. Реймерса, фигура съ женскимъ en trois quarts лицомъ, обращеннымъ въ его сторону. Голова ея покрыта шарфомъ, или вуалемъ, образующимъ конусообразную шапочку и спускающимся шлейфомъ внизъ. Ни на одной изъ Гудсоновскихъ фотографій я не видалъ подобнаго головного убора. Драпировка бюста съ одной стороны опускается до земли, а съ другой приподнята до подбородка, какъ бы придерживаемая снизу скрытой подъ нею рукой. Туловища не видать. При второй выставкѣ, тотчасъ послѣ первой, появилась иа пластинкѣ та же фигура въ воздухѣ, съ лицомъ также обращеннымъ къ г. Реймерсу, но только съ правой стороны.
Что это та же самая фигура — въ этомъ не можетъ быть сомнѣнія, но такъ какъ она явилась съ другой стороны, то все въ ней измѣнилось: положеніе фигуры ниже, чѣмъ когда она была слѣва, и ближе къ г. Реймерсу; то же лицо, но въ профиль, тотъ же головной уборъ, но складки падаютъ иначе; та же драпировка почти до земли, но съ другой стороны; правая рука, приподнимавшая ее до подбородка, опустилась ниже груди, гдѣ продолжаетъ ее придерживать. Реймерсъ описалъ этотъ опытъ въ „Psych. Stud.“ 1877 года, стр. 222; но я даю эти подробности по двумъ фотографіямъ, присланнымъ имъ мнѣ. Въ письмѣ ко мнѣ отъ 15-го мая 1876 г. г. Реймерсъ объясняетъ, почему онъ съ перваго раза не нашелъ полнаго сходства: — „Мнѣ рѣдко удавалось видѣть лицо совершенно ясно и я долго пребывалъ въ сомнѣніи, пока, наконецъ, не убѣдился теперь, что это та же личность, наружный видъ которой мѣняется, смотря по условіямъ. Чрезвычайная подвижность фигуры и кратковременность ея появленія не позволяли мнѣ хорошо запомнить черты ея лица, но теперь она часто появляется точь въ точь такая, какъ на прилагаемыхъ фотографіяхъ, въ головномъ уборѣ временъ Елизаветы. Вчера она появилась въ цѣломъ облакѣ газа и поднялась вверхъ, какъ на фотографіи“.
Я долженъ здѣсь прибавить, что объективность матеріализаціи Берти подтверждается и опытами трансцендентальной фотографіи, произведенными г. Реймерсомъ въ собственномъ домѣ съ тѣмъ самымъ медіумомъ, который обыкновенно служилъ для этой матеріализаціи, причемъ всѣ фотографическія манипуляціи были продѣланы самимъ г. Реймерсомъ. Вотъ его слова:
„Будучи въ Бристолѣ, я посѣтилъ м-ра Битти, достигшаго, какъ извѣстію, въ этой области столь замѣчательныхъ результатовъ, и встрѣтилъ у него г. Аксакова, также занимавшагося изслѣдованіемъ этихъ фотографій. Доставши всѣ нужные приборы, я принялся за дѣло и въ скоромъ времени былъ въ состояніи самъ дѣлать снимки. Познакомившись съ разными способами поддѣлки, я рѣшилъ буквально все продѣлать самъ — отъ начала до конца, такъ чтобы всякая возможность обмана была положительно исключена. Даже и фонъ я устроилъ самъ, такъ какъ слышалъ, что фигура, нарисованная на фонѣ какимъ то химическимъ составомъ — не замѣтнымъ для глаза — можетъ быть воспроизведена фотографіей. Приготовившись такимъ образомъ, я усадилъ въ своей комнатѣ группу, въ которой участвовалъ и медіумъ, и не спускалъ съ нея глазъ во все время съемки. На первыхъ шести выставкахъ никого кромѣ насъ не вышло, но на семи послѣдующихъ проявилась та самая фигура, которую мы видѣли безчисленное число разъ. Замѣчательно, что во время этихъ сеансовъ г-жа Л. (ясновидящая) часто говорила мнѣ: „Я вижу бѣлое облако надъ вашимъ плечомъ, теперь ясно вижу голову; судя по вашему описанію, это должна быть наша Берти“, и дѣйствительно, на всѣхъ фотографіяхъ надъ моимъ лѣвымъ плечомъ показывается голова“ („Psych. Stud.“. Декабрь 1884 г., стр. 546).
Далѣе мы увидимъ, какъ г. Реймерсъ получилъ фотографію этой самой фигуры въ полной темнотѣ.