Страница:Heine-Volume-2.pdf/170

Эта страница не была вычитана

— 170 — •

плясъ, и въ домахъ пляшутъ столы и стулья, дѣдушка бе->; ретъ бабушку, собака берегъ кошку, даже дѣти выпрыги-; ваютъ изъ колыбелей и пляшутъ. Нѣтъ, такихъ. опасныхъ.; мелодій г. Адамъ,. навѣрное, не привезъ изъ своего, еѣвер-цаго путешествій, но то, чтб онъ намъ даль, весьма по-* чтеннаго свойства, и онъ занимаетъ весьма аамѣтное мѣсто-между композиторами .французской школы. >

. Не могу ре упомднуть здѣсь, что христіанская церковь,' дринявшая въ свое лоно всѣ изящныя искусства и заставившая ихъ служить себѣ, съ одними только танцовальнымъ. искусствомъ, не знала, чтб начать, и отбросила его и прокляла. Быть-можетъ, пляска слишкомъ напоминала древнее-богослужеціе язычниковъ, какъ римскихъ, такъ и герман-свдхъ и кельтскпхъ, боги которыхъ понемногу превратились, въ тѣ эльфоподобныя существа, которымъ, какъ. я выше-замѣтилъ, народное вѣрованіе приписывало чудесную страсть, къ цляскѣ.. Вообще врага человѣческаго рода начали, нако~-> нецъ считать главою и покровителемъ пляски, и въ его-преступномъ сообществѣ вели вѣдьмы и колдуны свои ноч^ ные хороводы. Пляска—гласить одна благочестивая бретонская народная пѣдня—пляска проклята съ тѣхъ поръ, какъ, Иродіада плясала пѳредъ злымъ царемъ, который, въ угоду, ей, казнилъ Іоанна Крестителя. «Когда ты видишь пляску,—-прибавляетъ пѣсня: — вспомни объ окровавленной головѣ Крестителя на блюдѣ-г-и бѣсовскія вожделѣнія не возьщѣютъ власти надъ дущой твоей». Танцы въ Асайётіе гоуаіе йе. іш^ие, если объ нихъ подумать посерьезнѣе, покажутся: онытомъ отчасти охристіанить это архіязыческое искусство, и французскій балетъ отзывается почти галликанскою цер-ковью, если даже не янседизмомъ, какъ и всѣ проявленія. изящныхъ искусству въ великомъ вѣкѣ Людовика XIV. Французскій балетъ въ этомъ отношеніи—родственный реп-сіапі къ Расиновской трагедіи и къ Ленотровскимъ садамъ. Тутъ господствуетъ таже симетричность плана, тотъ же эти-кетъ, та же. придворная холодность, та же жеманность, та же. цѣломудренность. Дѣйствительно, форма и сущность французская балета целомудренны, но глаза танцовщицъ при-бавляютъ къ самымъ скромнымъ па очень порочный коммен-тарій, а ихъ распутная улыбка въ постоянному противорѣ-* чіи съ ихъ ногами. Въ такъ-называемыхъ національныхъ> пляскахъ мы замѣчаемъ совсѣмъ противоположное, оттого-онѣ для меня въ тысячу разъ нривлекательнѣе бадетовъ

Большой Оперы. Народный пляски часто черезчуръ чув-