пельмейстеру итальянской оперы, венеціанскому уроженцу Катерино Альбертовичу Кавосу поручено поставить большія оперы съ русскими пѣвцами. Это значило все-равно, какъ бы строить изъ неотесаннаго камня зданіе, которому ради формы — присвоиваютъ напередъ уже названіе дворца, ни малѣйше не ожидая и даже не требуя, чтобы оно, дѣйствительно, сдѣлалось дворцомъ.
«Вѣдь существовала же для потѣхи аристократіи весьма порядочная опера: нѣмецкая. Но бойкій и предпріимчивый (хотя вовсе уже не молодой) Кавосъ, стоявъ прежде во главѣ господствующаго храма Мельпомены и не желавъ оставаться въ задней шеренгѣ, рѣшился возвысить свою труппу и побѣдить нѣмецкихъ соперниковъ. Онъ былъ убѣжденъ, что, подъ руководствомъ хорошо знающаго свое дѣло и добросовѣстно ему преданнаго капельмейстера, русскій артистъ въ состояніи сдѣлаться чуть ли не первоклассснымъ исполнителемъ. А Кавосъ былъ не только опытнымъ дирижеромъ, но—сверхъ того—что важднѣе всего въ этомъ дѣлѣ— и преосходнымъ учителемъ пѣнія. И вотъ закипѣла работа, и пошло дѣло, поистинѣ на русскій богатырскій ладъ: безъ малѣйшаго перерыва обычныхъ, по старому репертуару, представленій, менѣе чѣмъ черезъ годъ по начатіи подготовительныхъ занятій съ солистами и съ отднльными голосами значительно умноженаго хора, появилась на русской сценѣ совершенно выходившая изъ колеи тогдашнихъ формъ новая опера Мейербера «Робертъ» и вызвала небывалый еще фуроръ. Петербургская русская оперная труппа вдругъ стала, ккъ по дѣйствительному достоинству, такъ и по мнѣнію публики, равною своей иноязычной соперницѣ» 1).
«Постановка «Роберта», говорится въ извѣстной театральной хроникѣ Вольфа (1-е представленіе 14-го декабря 1834 года) доказала, что труды Кавоса на образоаніе русской труппы не пропали даромъ. Такая огромная и трудная партитура была разучена на славу и сдѣлала бы честь любому европейскому театру. Оркестръ, хоры, всѣ «morceaux d’ensemble» шли превосходно. Исполненіемъ партіи Бертрама Петровъ 2) доказалъ, что онъ великій артистъ 3).
Въ сезонъ 35-го-36-го года уже замѣтны большіе успѣхи учениковъ Кавоса. «Старые оперы Буальдье, Бера, Чимароза, Берглона, Далекрона начали понемногу исчезать и замѣняться новѣйшими произведеніями Мейербера, Обера, Герольда, Адама, Россини» 4).
«На слѣдующій же годъ (1838), когда, при участши новой ученицы
1) См. „Воспоминанія“ Юрія Арнольда, выпускъ II, гл. XXVII, стр. 107 М. 1892.
2) Петровъ — ученикъ Кавоса.
3) См. «Хроники петербургскихъ театровъ», А. И. Вольфа, стр. 41.
4) См. «Хроника петербургскихъ театровъ», А. И. Вольфа, стр. 47.
