Екатерина II, при Павлѣ Петровичѣ претерпѣвала настоящее гоненіе, какъ и все, что не было милитаризмомъ и вело къ развлеченію и веселью. Извѣстенъ, напримѣръ, случай, когда Павелъ Петровичъ, ужаснувшись количества музыкантовъ въ гвардіи, выбралъ изъ цѣлаго оркестра по два лучшихъ волторниста и кларнетиста и одного лучшаго фаготиста и, повѣлевъ имъ «быть оркестромъ», преобразилъ всѣхъ другихъ музыкантовъ въ рядовыхъ солдатъ 1).
При такихъ-то неблагопріятныхъ условіяхъ Катерино Альбертовичу пришлось начинать дѣло съ самаго начала. Онъ всецѣло отдалъ себя трудной работѣ и, по словамъ современниковъ, проявлялъ удивительную энергію труда и терпѣнія.
Въ царствованіе Александра Павловича, музыка снова получила права гражданства. Описывая общественную жизнь Петербурга въ эту эпоху, г. Михневичъ въ своей «Исторіи музыки въ Россіи», говоритъ: «Къ ней возвратились блестящіе дни лучшихъ екатериннискихъ времнеъ» 2). И далѣе: «При такомъ настроеніи общества, музыка и театръ естественно должны были получить широкое развитіе, хотя бы въ одномъ только внѣшнемъ, поверхностномъ отношеніи. И дѣйствительно, александровское общество даже Европу изумило своей меломаніей и музыкальностью» 3).
«Съ восшествіемъ на престолъ императора Александра Павловича, пишетъ морковъ, дѣятельность русской оперы оживилась; репертуаръ ея обогатился многими новыми произведеніями; но развитіе и совершенствованіе отечественной народной музыки шло медленно и далеко не достигало успѣховъ, сдѣланныхъ въ этомъ отношеніи на западѣ. Лучшими оригинальными произведеніями того времени были безспорно оперы Кавоса. Стараніями этого неутомимаго дѣятеля, русская оперная сцена украсилас многими замѣчательными талантами, большая часть которыхъ образовалась подъ его руководствомъ» 4).
Юрій Арнольдъ въ своихъ «Запискахъ» говоритъ: «Въ 9 часовъ утра ровно Кавосъ сидѣлъ уже за фортепіано въ репетиціонной залѣ, чтобы проходить партіи съ солистами, а въ первомъ часу стоялъ уже за дирижерскимъ пюпитромъ для оркестовыхъ репетицій. Когда послѣднія оканчивались раньше обыкновеннаго, то хоть на полчасика, а непремѣнно занимался онъ съ кѣмъ-нибудь изъ солистовъ или солистокъ.
1) См. „Очеркъ исторіи музыки въ Россіи“, Вл. Михневича, стр. 296. Спб. 1879.
2) См. Тамъ же, стр. 302.
3) См. стр. 304. Ibid.
4) Сам. „Историческій очеркъ русской оперы“, В. Моркова, глава IV, стр. 50. Спб. 1862.
